具体描述
小津安二郎记忆里的东京，是银座服部大钟夜晚八点准时响起时，透过五丁目鳗鱼店苇门，看到的金黄色夜景。
鲁迅记忆里的东京，是夏夜夜晚透过宿舍窗户，瞧见江户川水面上，优雅飞舞的萤火虫。
村上春树记忆里的东京，是住在切片蛋糕形状的狭窄破烂屋子里，免费享受灌进屋子里的阳光与凉风。
老东京人记忆里的东京，是风铃、煤炭炉、蚊香、榻榻米，是1964年东京奥运会前Always幸福的清贫生活。
我记忆里的东京，是在春天的东京湾浅滩挖蛤蜊，在夏天的神田川畔抓鳗鱼，是在上野公园百年木造音乐厅里，聆听来自过去的乐音。
这些美好的昨日景象，至今仍在我这一代东京人眼前，栩栩如生演出着……
作者简介
新井一二三，日本东京人。
她用中文创作，写时差一小时的日本种种。
写土生土长的东京家乡，写一切可爱的日本人。
她用母语日文创作，写对中文着迷，好象谈恋爱。
写和中文生活的魅力无穷。
她开始中文教学，要把对中文的热情，继续发扬起来。
她和先生都是专职创作者，一人写鬼怪小说，一人写散文。
目录信息
一 我这一代东京人
二 银座，总是走在东京前端
三 上野森林物语
四 东京的公园洋食店
五 芦屋因缘：从《源氏物语》到村上春树
六 一九七○年代的起司蛋糕
七 东京也无非是这样——鲁迅在日本的第一年
八 童谣诗人之死
九 Oh no！从列侬太太的姓氏说起
· · · · · · (收起)
读后感
一本书网上找不到TXT在书店里又用塑料皮儿仔细包装，我就该知道它是那种读来无味的书。 起初看《香港人》，很受教，就搜到了这本《东京人》，网上遍寻不见特意去书店买回来结果，我想象中的《东京人》怎么也得介绍一下譬如战后一代的心理变化和社会风气之类的文化...
评分一本书网上找不到TXT在书店里又用塑料皮儿仔细包装，我就该知道它是那种读来无味的书。 起初看《香港人》，很受教，就搜到了这本《东京人》，网上遍寻不见特意去书店买回来结果，我想象中的《东京人》怎么也得介绍一下譬如战后一代的心理变化和社会风气之类的文化...
评分自从四月份去了一趟东京，便想更多地了解这个城市。新井一二三是和我父母生于同一时代的作家，我的父母生长在中国的普通农村和小县城，新井是生长在另一个国家的城市里。通过这本书，更多地了解了东京文化、历史。 我四月份一个人在东京，夜晚匆匆去了银座，好...
评分 评分我在读完新井一二三的《独立，从一个人旅行开始》之后，对用中文写作的新井一二三产生了浓厚的兴趣。这个出生平民家庭的女子，家中没有浓厚的文化根底，是什么让她拥有那么宽圆的见识的呢？ 展开书，看见她的自序，字里行间透露出来的是一种很清简的思想——她对整个世界的平...
用户评价
这本书最让我感到共鸣的是那种内在的、近乎神经质的敏感度。作者似乎对周遭的一切都保持着一种高度戒备和细致入微的观察，无论是公共空间里人们交换的眼神，还是自己内心深处不愿承认的焦虑，都被冷静地剥离开来，放在显微镜下审视。它的语言风格非常冷静，甚至带着一丝疏离感，但正是这种克制，才使得偶尔爆发出的情感冲击力显得格外有力。它没有提供任何廉价的慰藉或快速的答案，而是逼迫你直面那种都市生活中无法避免的疏离和异化感。读完后，我脑海中浮现的不是具体的场景，而是一种情绪的色调——可能是一种混合了冷灰与微弱暖光的复杂色调。这本书像是给那些在都市中感到“格格不入”的人们，提供了一个可以安静待着的精神角落，让我们意识到，原来许多细微的、难以言说的感受，并非我们独有。
评分这本书的叙事节奏就像漫步在东京迷宫里，每一步都有新的发现，却又时不时地被那些不期而遇的街景和人潮所触动。作者对城市脉搏的捕捉，不是那种宏大的、俯瞰一切的视角，而是更贴近地面的、充满烟火气的细节描摹。读着读着，仿佛自己也成了那个在霓虹灯下穿梭的“东京人”，感受着那种独特的疏离感与归属感的交织。书中的人物对话极其自然，没有刻意的文艺腔调，却能精准地勾勒出特定时代背景下年轻人的迷茫与挣扎。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造，那种湿润的空气感、电车里特有的嘈杂声，甚至连便利店里食物特有的塑料包装气味，都仿佛能透过文字扑面而来。这不仅仅是一部关于“我”的故事，它更像是一面镜子，映照出在快速现代化进程中，个体如何在庞大的都市结构中寻找自我定位的普遍困境。那些看似琐碎的生活片段，被巧妙地串联起来，形成了一张巨大的、关于“存在”的网。
评分坦率地说，初读时我感到有些晦涩，文字的密度很高，信息量也大，它要求读者付出相当的专注力。这本书的魅力在于它的“留白”，作者似乎故意留下许多解释的空间，将解读的权力交还给读者。这不像是一部小说，更像是一篇私人日记的精选集，充满了跳跃性的思维片段和情绪波动。它捕捉到了那种“局外人”的视角，即使是身处核心，也总感觉自己与周遭环境保持着一毫米的距离。我注意到，作者似乎非常钟情于描绘“过渡”的状态——未竟的事业、未完成的对话、尚未成型的自我认知。这种未完成感，反而构筑了一种独特的、充满张力的美学风格。读完之后，我没有感到完全的释然，反而有一种被轻轻推入思索的惯性，需要花一段时间才能从那种氛围中抽离出来。它更适合在安静的午后，配上一杯冷茶，慢慢品味。
评分这本书的文字功力着实令人惊叹，它并非那种雕琢过度的华丽辞藻堆砌，而是在朴素的语言中蕴含着深刻的洞察力。它让人想起八九十年代那些经典日剧的台词，那种克制而内敛的情感表达，却拥有强大的穿透力。叙事线索的处理非常高明，它没有急于给出一个明确的结论或宏大的主题，而是任由故事在一种近乎“散文化”的状态中自然展开。我花了很长时间才适应这种叙事方式，一旦进入状态，便发现它带来的阅读快感是无与伦比的。它不强迫你思考，但它却悄无声息地在你心中播下了疑问的种子。其中对于人际关系中那种微妙的、未曾言明的界限的描绘，尤其细腻。你会看到角色们如何小心翼翼地维护着彼此的私人空间，那种礼貌背后的情感拉扯，读来令人心头一紧。这更像是一部生活切片，真实到让人有些不安，但又忍不住想一直往下看，去探究那些隐藏在日常之下的复杂人性。
评分这本书的结构有一种令人着迷的碎片化美学，仿佛是收集了一堆从不同时间点散落的旧照片，每一张都捕捉了转瞬即逝的表情和光影。它不太像是一部线性叙事作品，更像是一场意识流的漫游，带领读者体验一种集体潜意识下的城市情绪。我印象最深的是，作者对于“声音景观”的描摹，那种对背景噪音的敏感度，让人仿佛置身于一个巨大的、永不停歇的交响乐团之中。那些地铁的轰鸣、键盘的敲击声、甚至是遥远的警笛声，都被赋予了意义。它不是在讲述一个轰轰烈烈的故事，而是在记录一种**存在的方式**。对于习惯了传统故事起承转合的读者来说，可能会觉得有些散乱，但如果接受了它非线性的逻辑，便会发现其中隐藏着一种更高层次的秩序感。它探讨的更多是“如何度过时间”，而非“发生了什么事”。
评分用中文（主要）写日本的国际人很少 某些人或者是以外国人在中国的观察写中国 得出令中国人无论正反都会感兴趣的结论 新井则是以外国人在所居国的观察写外国 以中文发表在中国刊物上 尤其这本写东京回忆的书 实话实说 虽然实际可能她真实经历过的不多 不少也是查来的资料 或者口中流传（毕竟 年轻人怎能看到战前的事 甚至银座初建时的事）但写起来的感觉是贴切的（却也是寡淡的）或许因为是以中文发表的缘故 还提到鲁迅 而村上及芦屋的出现 也增添了趣味 童谣诗人那篇感触不多但小野的那篇ohno真是笑到了 这种也只有国际人能写出来的梗 真是越多越好——系列出到目前为止 最推荐的还是这本
评分为什么要叫一二三嘞？虽然是训读，可写出来还是好奇怪。
评分要是再多点就好了。。
评分同是写日本，同是对中日文化的熟稔，相比较茂吕美耶，新井一二三的语言更平实有力量，不亏为早稻田大学文学系毕业，加之多国游历的丰富经验，使此书切入点不落窠臼，客观冷静。
评分作者新井一二三是日本人，常年中文写作，而且相当高产，光这点就足以让我这个语言能力低下人士钦佩了。这本书是她的专栏合集，内容以东京人看东京为主，文笔实在，视角水平，关键是和我关注点重合率相当高，世博会，村上，谷崎，鲁迅，上野，阪神…特别是金子美铃的生平，之前一直没找到，书里有比较详细的描述，算是解了我一个多年的疑惑。 新井一九六二年在东京出生，伴随日本经济奇迹成长，是最后一代还对贫穷有记忆的日本人，所以她的视角在中国八十后这代人看来，很有亲近感。书里描述日本社会普遍收入增长，至少在一段时间内，大家都相信明天会更好，但随着经济发展，土地价格飞涨，新井父母都为了上一代留下的财产打起了官司，等新井结束十余年的海外生活回国时，父母双方亲戚之间的来往差不多都断绝了，至于个人的职业选择，新井周围同龄人中
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