具体描述
小津安二郎记忆里的东京，是银座服部大钟夜晚八点准时响起时，透过五丁目鳗鱼店苇门，看到的金黄色夜景。
鲁迅记忆里的东京，是夏夜夜晚透过宿舍窗户，瞧见江户川水面上，优雅飞舞的萤火虫。
村上春树记忆里的东京，是住在切片蛋糕形状的狭窄破烂屋子里，免费享受灌进屋子里的阳光与凉风。
老东京人记忆里的东京，是风铃、煤炭炉、蚊香、榻榻米，是1964年东京奥运会前Always幸福的清贫生活。
我记忆里的东京，是在春天的东京湾浅滩挖蛤蜊，在夏天的神田川畔抓鳗鱼，是在上野公园百年木造音乐厅里，聆听来自过去的乐音。
这些美好的昨日景象，至今仍在我这一代东京人眼前，栩栩如生演出着……
作者简介
新井一二三，日本东京人。
她用中文创作，写时差一小时的日本种种。
写土生土长的东京家乡，写一切可爱的日本人。
她用母语日文创作，写对中文着迷，好象谈恋爱。
写和中文生活的魅力无穷。
她开始中文教学，要把对中文的热情，继续发扬起来。
她和先生都是专职创作者，一人写鬼怪小说，一人写散文。
目录信息
一 我这一代东京人
二 银座，总是走在东京前端
三 上野森林物语
四 东京的公园洋食店
五 芦屋因缘：从《源氏物语》到村上春树
六 一九七○年代的起司蛋糕
七 东京也无非是这样——鲁迅在日本的第一年
八 童谣诗人之死
九 Oh no！从列侬太太的姓氏说起
· · · · · · (收起)
读后感
我读新井一二三是自《独立，从一个人旅行开始》，多年之后想读《我这一代东京人》的时候，它就变成了一本老书，在书店和网上都买不到。人的心态总是这样，得不到的东西自然是好的，近期偶然在一家网店淘到这本书，也算是意外的惊喜。 一个人的成长必然经历周遭社会环境的变化，...
评分自从四月份去了一趟东京，便想更多地了解这个城市。新井一二三是和我父母生于同一时代的作家，我的父母生长在中国的普通农村和小县城，新井是生长在另一个国家的城市里。通过这本书，更多地了解了东京文化、历史。 我四月份一个人在东京，夜晚匆匆去了银座，好...
评分乡下孩子单枪匹马上东京，田中角荣就是一个例子，从建筑工人开始坐上首相位置，崛江贵文，三木谷浩史也是，和他们相比，东京江户多败儿。 乡下孩子单枪匹马上东京，田中角荣就是一个例子，从建筑工人开始坐上首相位置，崛江贵文，三木谷浩史也是，和他们相比，东京江户多败儿。
评分新井的文字是平静的，带着对故乡深深地热恋之情。 因为政治的因素，我们对邻国总是报着一种异样的心理，目之所及带着一种异样的色彩。而从其自身发展与变迁的角度来看每个国家，每个地区都是可爱的，我们自己的祖国，上海，家乡。 新井描述了近五十年的日本，日本不如中国上...
评分读完新井一二三的《我这一代东京人》之后，想法恰如本文标题一般，明明没有见到任何炫技的东西，但是读完之后有唇齿留香 的感觉，真难得。 她的文字当然是平实的，作为一个用中文写作的日本作家，更重要的是作为非母语的作家，她的中文学习的源头并非是我们这个 已经渐趋混乱...
用户评价
坦率地说，初读时我感到有些晦涩，文字的密度很高，信息量也大，它要求读者付出相当的专注力。这本书的魅力在于它的“留白”，作者似乎故意留下许多解释的空间，将解读的权力交还给读者。这不像是一部小说，更像是一篇私人日记的精选集，充满了跳跃性的思维片段和情绪波动。它捕捉到了那种“局外人”的视角，即使是身处核心，也总感觉自己与周遭环境保持着一毫米的距离。我注意到，作者似乎非常钟情于描绘“过渡”的状态——未竟的事业、未完成的对话、尚未成型的自我认知。这种未完成感，反而构筑了一种独特的、充满张力的美学风格。读完之后，我没有感到完全的释然，反而有一种被轻轻推入思索的惯性，需要花一段时间才能从那种氛围中抽离出来。它更适合在安静的午后，配上一杯冷茶，慢慢品味。
评分这本书的结构有一种令人着迷的碎片化美学，仿佛是收集了一堆从不同时间点散落的旧照片，每一张都捕捉了转瞬即逝的表情和光影。它不太像是一部线性叙事作品，更像是一场意识流的漫游，带领读者体验一种集体潜意识下的城市情绪。我印象最深的是，作者对于“声音景观”的描摹，那种对背景噪音的敏感度，让人仿佛置身于一个巨大的、永不停歇的交响乐团之中。那些地铁的轰鸣、键盘的敲击声、甚至是遥远的警笛声，都被赋予了意义。它不是在讲述一个轰轰烈烈的故事，而是在记录一种**存在的方式**。对于习惯了传统故事起承转合的读者来说，可能会觉得有些散乱，但如果接受了它非线性的逻辑，便会发现其中隐藏着一种更高层次的秩序感。它探讨的更多是“如何度过时间”，而非“发生了什么事”。
评分这本书的文字功力着实令人惊叹，它并非那种雕琢过度的华丽辞藻堆砌，而是在朴素的语言中蕴含着深刻的洞察力。它让人想起八九十年代那些经典日剧的台词，那种克制而内敛的情感表达，却拥有强大的穿透力。叙事线索的处理非常高明，它没有急于给出一个明确的结论或宏大的主题，而是任由故事在一种近乎“散文化”的状态中自然展开。我花了很长时间才适应这种叙事方式，一旦进入状态，便发现它带来的阅读快感是无与伦比的。它不强迫你思考，但它却悄无声息地在你心中播下了疑问的种子。其中对于人际关系中那种微妙的、未曾言明的界限的描绘，尤其细腻。你会看到角色们如何小心翼翼地维护着彼此的私人空间，那种礼貌背后的情感拉扯，读来令人心头一紧。这更像是一部生活切片，真实到让人有些不安，但又忍不住想一直往下看，去探究那些隐藏在日常之下的复杂人性。
评分这本书最让我感到共鸣的是那种内在的、近乎神经质的敏感度。作者似乎对周遭的一切都保持着一种高度戒备和细致入微的观察，无论是公共空间里人们交换的眼神，还是自己内心深处不愿承认的焦虑，都被冷静地剥离开来，放在显微镜下审视。它的语言风格非常冷静，甚至带着一丝疏离感，但正是这种克制，才使得偶尔爆发出的情感冲击力显得格外有力。它没有提供任何廉价的慰藉或快速的答案，而是逼迫你直面那种都市生活中无法避免的疏离和异化感。读完后，我脑海中浮现的不是具体的场景，而是一种情绪的色调——可能是一种混合了冷灰与微弱暖光的复杂色调。这本书像是给那些在都市中感到“格格不入”的人们，提供了一个可以安静待着的精神角落，让我们意识到，原来许多细微的、难以言说的感受，并非我们独有。
评分这本书的叙事节奏就像漫步在东京迷宫里，每一步都有新的发现，却又时不时地被那些不期而遇的街景和人潮所触动。作者对城市脉搏的捕捉，不是那种宏大的、俯瞰一切的视角，而是更贴近地面的、充满烟火气的细节描摹。读着读着，仿佛自己也成了那个在霓虹灯下穿梭的“东京人”，感受着那种独特的疏离感与归属感的交织。书中的人物对话极其自然，没有刻意的文艺腔调，却能精准地勾勒出特定时代背景下年轻人的迷茫与挣扎。我尤其欣赏作者对环境氛围的营造，那种湿润的空气感、电车里特有的嘈杂声，甚至连便利店里食物特有的塑料包装气味，都仿佛能透过文字扑面而来。这不仅仅是一部关于“我”的故事，它更像是一面镜子，映照出在快速现代化进程中，个体如何在庞大的都市结构中寻找自我定位的普遍困境。那些看似琐碎的生活片段，被巧妙地串联起来，形成了一张巨大的、关于“存在”的网。
评分幾十年前的東京彷彿現在魔都的前世。
评分基本上都是《万象》上的旧文，今天读来依旧清新，新井一二三的文字好则好已，但也未免有些拖沓冗繁、不够凝练自然，她作为一个“外人”，也不好求全责备了，从小读写中文的人也未必能有她这般文字功底，这跟她当年留学中国经常给香港媒体提供稿件密不可分，由此可见，文章是要经常作的，作得多了，自然就纯熟圆润了。现在在《万象》上看到的文字显然已经比多年前进步了许多。
评分基本上都是《万象》上的旧文，今天读来依旧清新，新井一二三的文字好则好已，但也未免有些拖沓冗繁、不够凝练自然，她作为一个“外人”，也不好求全责备了，从小读写中文的人也未必能有她这般文字功底，这跟她当年留学中国经常给香港媒体提供稿件密不可分，由此可见，文章是要经常作的，作得多了，自然就纯熟圆润了。现在在《万象》上看到的文字显然已经比多年前进步了许多。
评分一个人的历史
评分后半段的东京可以改成北京，真挺相似的……东大改成北大……有“东京学”这一概念，也该有“北京学”了orz
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