具体描述
《小人物，怎么办？》是法拉达的代表作，描写的是德国失业职员约翰内斯·皮内贝格和他妻子“小绵羊”的故事。小人物们为了得到一点微不足道的幸福而奋斗挣扎，却受到各种不公正的对待和侮辱。小说朴实却*大限度地暴露了上世纪二十年代德国资本主义现实中*悲惨的社会冲突之一。
“小人物”的塑造是法拉达所有作品中*有特色，也最为成功的，因此后人在文学史上给了他一个“了不起的小人物作家”的美誉。
作者简介
汉斯·法拉达（Hans Fallada，1893—1947），德国现实主义小说家，原名鲁道夫·迪岑。出生于法官家庭。很早便阅读了左拉、莫泊桑、福楼拜、狄更斯的作品，尤其热爱陀思妥耶夫斯基的作品。一九一二年，在兽医学校短期学习后，法拉达开始在德国流浪，先后做过工人、记账员、搬运工和清洁夫，还坐过牢。这些经历为他以后的文学创作提供了丰富的生活素材。他的创作立足于现实主义，擅长写小人物，一九三二年的长篇小说《小人物，怎么办？》是他较著名的作品。其他作品还有《用监狱的铁盆吃饭的人》《狼群中的狼》《铁汉子古斯塔夫》等。由于为纳粹当局所不容，这些书一直遭到查禁，法拉达转向儿童文学创作，但他的儿童文学也往往是带有哲理、隐射和讽喻性的。
目录信息
读后感
阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
用户评价
这本书的封面设计简直太抓人眼球了，那种带着点复古又有点迷茫的色调，一下子就让人感觉这不是一本轻松愉快的小说，而是要深挖点什么的。我拿到手的时候，光是摩挲着封面的纹理，就能想象到作者在构思这个故事时，内心那种纠结和挣扎。故事一开始，我就被那种细腻到近乎残酷的日常描写给吸引住了。作者没有急着抛出什么惊天动地的事件，而是像一个技艺精湛的钟表匠，慢条斯理地组装着主角生活的每一个齿轮。你看着这个“小人物”如何在一个庞大而冷漠的社会机器中艰难地转动，那种无力感，简直能穿透纸面，直抵人心。我特别欣赏作者对细节的把握，比如主角早上醒来时窗帘缝隙里透进的那一束光，如何精准地切割着他那份疲惫，或者他在公交车上无意间听到的一段对话，如何成了他思考人生的一个小小支点。这种不着痕迹的铺陈，让人物的“小”显得无比真实，仿佛我认识这个人在隔壁的办公室里，或者就在街角那家咖啡馆里。读到中间部分，那种压抑感达到了一个高潮，但作者又总能在最绝望的时候，留下一丝微弱到几乎看不见的希望火苗，让你忍不住想替他大喊一声：“坚持住！” 整体来说，这是一次非常沉浸式的阅读体验，它强迫你放慢脚步，去重新审视自己生活中那些被忽略的、琐碎却又决定性的瞬间。
评分这本书的叙事节奏，我必须说，是相当大胆和非线性的。它不像传统小说那样有着清晰的A到B的线性发展，反而更像是一团错综复杂的毛线球，你需要耐心地去分辨哪些线头是关键，哪些只是用来增加故事厚度的装饰。这种处理方式，初看可能会让人有些吃力，尤其是当你期待一个明确的冲突和解决时。但一旦你适应了作者的叙事“呼吸”，你会发现这种跳跃和回溯，恰恰是刻画人物内心世界的最佳方式。我们的人生不也是如此吗？记忆的碎片、当下的感悟、对未来的担忧，它们总是混乱地交织在一起。作者巧妙地利用时间轴的错位，让“小人物”的过去如何塑造他的现在，这一点得到了淋漓尽致的展现。我尤其喜欢作者在不同场景切换时所使用的不同笔调——回忆是温暖而柔和的，带着滤镜的褪色感；而现实则是冷硬、快速、甚至有些刺耳的，充满了环境的噪音和压力。这种强烈的对比，让角色的处境显得更加鲜明和可悲。那些看似无关紧要的段落，回过头看，才发现全是埋下的伏笔，如同精妙的音乐结构，所有的不和谐音符，最终都导向了一个既出乎意料又合乎情理的乐章高潮。
评分从文学技巧的角度来看，这本书的语言功力简直是教科书级别的示范。它不是那种华丽辞藻堆砌的“大部头”，恰恰相反，它以一种近乎极简主义的美学，在最经济的文字量内，爆发出最大的情感张力。作者对于动词和形容词的选择，精准得如同手术刀。他很少用大段的心理描写来告诉你人物在想什么，而是通过一系列细微的动作和环境的暗示，让你自己去“解码”。比如，当角色感到焦虑时，书里可能只写了他“反复摩挲着口袋里那枚已经磨平的硬币”，这个动作的重复性，比任何描述“他非常焦虑”的句子都来得有力和真实。更妙的是，作者似乎有一种魔力，能将一些非常普遍的意象，赋予全新的、属于这个故事的意义。比如，某个特定的街角，或者某一天天空的颜色，在不同的章节里反复出现，每次出现，都承载着人物心境的转变。这种意象的重复和深化，构建了一个强烈的象征系统，让读者在阅读过程中，会不自觉地形成自己的解读链条。这种需要主动参与的阅读体验，是当代文学中非常稀缺的宝贵品质。
评分这本书带来的哲学思考，是深远且令人不安的。它探讨的不是宏大的“人与自然”或者“国家命运”，而是更贴近个体生存的本质问题：意义感的消逝与重构。那个“小人物”，他面对的挑战不是史诗般的灾难，而是日复一日，被日常生活的惯性推着走，逐渐失去了对“为什么而活”的追问能力。然而，作者的高明之处在于，他并没有把这个人物塑造成一个彻底的受害者。在那些最卑微的时刻，比如他为了一件微不足道的小事而产生的执拗，或者他偷偷地帮助了一个比他更弱小的人，我们看到了人性的韧性。这些“微小的反抗”，构成了整本书最动人的底色。它让我们反思，我们所追求的那些所谓的“成功”和“意义”，是不是已经被社会设置了过高的门槛？真正的尊严，是否就存在于这些无人问津的角落，在于我们如何对待自己和他人最真实、最不加修饰的那一面？读完后，我久久无法平静，不是因为故事情节有多么震撼，而是因为它像一面镜子，让我不得不正视自己内心深处对“价值”的定义，那是一种需要独自面对的、沉甸甸的责任。
评分这本书的语言风格，与其说是在“讲述”一个故事，不如说更像是在“演奏”一曲低沉的大提琴乐章。它有着明显的忧郁底色，但绝不是单调的哀伤，而是层次丰富，有着复杂的和声。作者的句式结构变化多端，时而长句连绵，如同内心的思绪如潮水般涌动，无法被轻易打断；时而又是短促、干脆的句子，如同现实强加的重击，让人喘不过气。这种节奏上的张弛有度，极大地增强了代入感。我感觉自己不是在阅读文字，而是在通过一个有着极其敏感神经的中介者，去体验这个世界。特别是当涉及到人物的内心独白时，作者的笔触变得极其内敛和克制，很多时候，重要的情感是通过人物的生理反应——比如呼吸的频率、手掌的温度——来传达的。这种“少即是多”的艺术处理，要求读者付出更多的专注力，但回报也是巨大的。最终，你会发现，那些看似平淡的文字，一旦被消化吸收，就会在你内心深处留下清晰而持久的印记，让你在未来的很长一段时间里，都会时不时地想起那个在生活的边缘挣扎的影子，以及他所代表的，我们每一个人的某种侧面。
评分一切仍在继续，苟且仍须苟且
评分平淡的真实感，贴切我当前的状态，昨晚还在像他们一样盘算如何省钱
评分戏剧冲突很吸引人，虽然描写的是上个世纪的社会问题，可也很难说跟我们没关系。在时代的洪流中，有多少牺牲者不被看见，这些小人物小市民挣扎在生存之上、生活之下的困境中，他们做错了什么？他们什么都没做错，他们只想活着，并且活下去。
评分翻译太村了
评分社会洪流中，最无声的悲剧就是看到无数的好人摔倒，沉沦，完蛋。
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