具体描述
契诃夫是与莫泊桑、欧·亨利齐名的举世闻名的短篇小说大师，列夫·托尔斯泰称他是一个“无与伦比的艺术家”。他的短篇小说题材广泛，风格独特，意义深刻，形象鲜明。其中轻快幽默者妙趣横生，让你会心而笑，又若有所思，久久回味；而凝重深沉者则荡气回肠，令人心灵震颤，难以释怀。作者对种种社会弊端痛加针砭，对庸俗生活无情嘲讽，对底层民众深切同情，对光明未来无限向往，使我们深受启迪，产生共鸣，心怀感动。 这本《契诃夫短篇小说精选》精选了《变色龙》、《小公务员之死》、《套中人》、《农民》、《苦恼》、《第六病室》、《跳来跳去的女人》、《新娘》、《复仇者》等九部短篇小说。 《契诃夫短篇小说精选》是语文新课标互动阅读系列丛书之一。
作者简介
安东·巴甫洛维奇·契诃夫(1860-1904)是19世纪俄国批判现实主义文学的最后一位伟大的作家。他是杰出的小说家和剧作家，对俄国文学，特别是对短篇小说的发展，作出了杰出贡献。
1860年1月29日，契诃夫出生在俄国南部亚速海岸的一个小城塔干罗格。他的祖父曾是农奴，父亲是一家小杂货铺的老板。在他上中学期间，全家搬到莫斯科，只有契诃夫一人留在塔干罗格继续学习，他自己做家庭教师等工作维持生活并接济家庭。
1879年，契诃夫进莫斯科大学医科学习，同时开始了他的文学活动。他于1880年3月在《蜻蜒》杂志上发表了第一篇短篇小说《顿河地主的信》(即《给有学问的邻居的信》)。青少年时代求生存的斗争，使他很早就亲身体验了人世间的人情冷暖以及庸俗的社会习气，他开始用批判的眼光观察社会。从1880年到1885年，契诃夫先后用各种笔名在《蜻蜒》等幽默刊物上发表了大量的幽默作品。
在19世纪80年代末以前，契诃夫思想上的一个显著特点是不关心政治，他始终是一个民主主义者。这使得他一方面能够坚持民主主义和人道主义的原则，真实、深刻地描绘现实生活，以生动的艺术形象客观地揭露自由派、民粹派以及托尔斯泰主义的虚构和谬误：而另一方面也妨碍了他接近工人运动，接受马克思主义的真理。
19世纪80年代末，契诃夫在写作的体裁和风格上发生了变化。在体裁方面，他的小说从短篇过渡到中篇；在艺术风格方面，小说里幽默的成分减少了，悲喜剧的因素更加巧妙地结合起来。在这个时期里，他创作了许多优秀作品，如《草原》(1888)、《一个乏味的故事》(1889)、《六号病房》(1892)、《跳来跳去的女人》(1892)、《在流放中》(1892)、《库页岛》(1893-1894)、《文学教师》(1894)、《我的一生》(1896)、《带阁楼的房子》(1896)和《套中人》(1898)等。
目录信息
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读后感
《契科夫短篇小说集》 很短很有趣，特别适合零碎时间读，有的篇章才三页，但寥寥数笔，人物立现。有些名篇是小时候读过的，比如《装在套子里的人》、《变色龙》等，现在感受完全不一样，看到每个反面角色里都有自己的影子，就笑不出来了。 我最喜欢的一篇叫《醋栗》，它让我明...
评分《契科夫短篇小说集》 很短很有趣，特别适合零碎时间读，有的篇章才三页，但寥寥数笔，人物立现。有些名篇是小时候读过的，比如《装在套子里的人》、《变色龙》等，现在感受完全不一样，看到每个反面角色里都有自己的影子，就笑不出来了。 我最喜欢的一篇叫《醋栗》，它让我明...
评分《契科夫短篇小说集》 很短很有趣，特别适合零碎时间读，有的篇章才三页，但寥寥数笔，人物立现。有些名篇是小时候读过的，比如《装在套子里的人》、《变色龙》等，现在感受完全不一样，看到每个反面角色里都有自己的影子，就笑不出来了。 我最喜欢的一篇叫《醋栗》，它让我明...
用户评价
语言风格上的高度统一性与多变性并存，这无疑是作者文学功力深厚的体现。整体上，文字保持着一种冷静、精准的笔调，仿佛一位外科医生在精确解剖现实，没有多余的抒情和矫饰，每一个动词和形容词都像是经过了反复的掂量和筛选，直击要害。然而，在这份冷静之下，又潜藏着对情感瞬间的捕捉能力，那种对于一个眼神、一句未说完的话语中所蕴含的巨大情绪张力的精准拿捏，堪称一绝。它既有古典文学叙事的厚重感，又有着现代主义文学那种对心理层次的细腻挖掘，使得阅读的节奏感非常独特——时而平缓如秋水，时而又在不经意间被一句突如其来的讽刺或一个象征性的意象猛然拉扯，让人措手不及。这种张弛有度的语言驾驭，确保了作品的经典地位，因为它提供的不仅仅是故事，更是一种观察和表达世界的高级范式。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，封面采用了那种略带做旧质感的米黄色纸张，触感温润而富有年代感，中央的烫金字体虽然简约，却透着一种沉静的力量。内页的排版也十分考究，字号适中，行间距处理得恰到好处，即便是长时间阅读也不会感到视觉疲劳。我尤其欣赏出版社在细节上的用心，比如扉页上印着的一段关于十九世纪末俄罗斯社会风貌的简短引言，一下子就把读者带入了那个特定的时代背景之中。装帧的整体风格透露出一种对经典的敬畏，让人在捧起它的时候，就仿佛握住了一段沉甸甸的文学史料。拿到书的那一刻，我首先做的不是急着翻开正文，而是细细摩挲着它的封面和侧边，那种油墨的清香混合着纸张特有的气味，构成了一种独特的阅读前奏，极大地提升了阅读的仪式感和期待值。这种对实体书的珍视感，在如今这个电子阅读盛行的时代，显得尤为难得和珍贵，让人更愿意把它摆在书架最显眼的位置，时不时地拿出来把玩一番。
评分这些故事中的人物，大多生活在一种结构性的压抑之下，他们身上展现出的那种对于体制和环境的无力反抗，令人唏嘘。这不是那种宏大叙事的英雄史诗，恰恰相反，它聚焦于茶馆里的一隅、诊所的一角、或者一场平淡无奇的家庭聚会，但正是这些“微不足道”的场景，折射出整个社会肌理的僵化与陈腐。你会看到那些努力想活得更好一点，却被琐碎的日常、虚荣心、或是怯懦彻底吞噬掉的个体，他们为了一点点可怜的体面，付出了巨大的精神代价。这种对“小人物”命运的关注，使得作品具有了穿越时空的穿透力，因为无论时代如何变迁，人性的弱点和社会压力下的异化现象，似乎从未真正远去。读完后，我常常会反思自己生活中那些为了维持表象而放弃真实自我的瞬间，这种自我审视的过程，是阅读过程中最令人不安却也最宝贵的收获之一。
评分阅读体验的过程，完全是一场关于心绪的微妙起伏，那些故事似乎不是简单地讲述了情节，而更像是通过人物的言行举止，在你心底深处轻轻敲击，激起一连串关于存在、虚妄与日常困境的涟漪。读完一篇，我常常需要合上书卷，愣怔片刻，不是因为情节的跌宕起伏令人震撼，而是那种渗透在字里行间，那种对人性幽暗角落近乎冷酷的洞察力，让人感到既疏离又无比熟悉。它不像某些小说那样试图提供明确的答案或强烈的道德指引，相反，它像一面冰冷的镜子，映照出生活本身的荒谬与无解，让我在笑声中隐约感受到一丝挥之不去的苦涩。这种克制而又尖锐的表达方式，使得文字的力量积蓄到了一个临界点，轻轻一触碰，便能引发深层次的共鸣，尤其是在描绘那些小人物的卑微挣扎和未竟的梦想时，那种无奈感简直要溢出纸面。
评分从叙事技巧的角度来看，这部作品的精妙之处在于其对“未尽之意”和“留白”的娴熟运用。作者似乎对直接阐述人物的内心活动持有一种审慎的态度，而是通过大量环境描写、人物对话中不经意的停顿、以及反复出现的象征性物件，来构建起一个复杂而多义的精神世界。你必须主动地去填补那些未被言明的空白，去解读那些潜藏在对话之下的张力与暗流，这极大地考验了读者的理解力和想象力。例如，某个特定场景中窗外不停歇的雨声，它可能不仅仅是天气，更像是人物内心焦虑情绪的一种外化投射；又比如某位角色反复摩挲戒指的小动作，其背后的含义远比任何独白都要丰富得多。这种“少即是多”的叙事哲学，让每一篇文字都充满了可以被反复咀嚼和解读的空间，绝非一目十行的快餐读物可以比拟，它要求读者拿出足够的耐心和敬意，才能真正领略到其结构上的严谨与深邃。
评分装在套子里的人。。。 我想多了。。。
评分全是老俄国的冬天味儿。
评分没啥感觉，果然一向对俄国文学不太来感~
评分全本书看下来处处都感觉有讽刺的味道，应该是被小时候的作者介绍给洗脑了的结果。
评分看得并不是这一本。故事也不相同，某人是买到盗版书了不成？
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