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謝謝Sebald陪我在德國的河流、街道和公路間穿梭。有關各種隱喻或實體的檔案裏的鬼魂與夢遊。

這一年裏最喜歡的小說。被曆史塑造的人/在曆史中掙紮的自我/書寫私人曆史的嘗試/復述災難然而災難本身不可復述。建築，攝影，繪畫，意識流，檔案，不同層次的迴憶，etc.是漂亮的文學手段，讓人反思修辭和共情如何越過文化記憶和私人記憶的界限（車站，夜間動物園，礦坑）；曆史是什麼；what we've done？用真.建築錶現心理狀態很吸引人。記憶是一張地圖。曆史可能是一種缺乏共同體的廢墟-考古學。前麵都是鬍扯但是作者肯定是福柯說的想讓作品立刻成為文學的那種人。還看到瞭本雅明，維特根斯坦和康拉德。

謝謝Sebald陪我在德國的河流、街道和公路間穿梭。有關各種隱喻或實體的檔案裏的鬼魂與夢遊。

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这本书是我当初在读帕蒂·史密斯《时光列车》中因其仅有的两段文字描述去买来读的。吸引我的可能是书里提到的那句吧——“ 我也许不知道你心里面在想什么，但我知道你的心理是如何运作的”。这或许源于想找到感同深受的理解？我不知道。 在读完的那一刻，那种隐含着的极度深埋...  

0 文学抒情与批判之间的紧张关系，在二十世纪的大屠杀之后显得尤为突出，在阿多诺那句被广泛引用的格言里，这种紧张有了一次引人深思的集中表达：“在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。”抒情的特质内含于诗歌之中，或者说没有哪一种文学形式可以只以反思与批评的面目出现。即使存...  

奥斯特利茨——这一被用于多重命名的词汇，既在话语不断被“我”转述的叙述者参与对自己的命名中被使用，又在此过程中作为其为之热烈而欣喜的，对拿破仑的功名伟业附着于失而复得之姓名的知识性语汇。“命名”的行为只是小说中诸多知识性阐述的一小部分，却以姓名作为身份符号...  

奥斯特利茨——这一被用于多重命名的词汇，既在话语不断被“我”转述的叙述者参与对自己的命名中被使用，又在此过程中作为其为之热烈而欣喜的，对拿破仑的功名伟业附着于失而复得之姓名的知识性语汇。“命名”的行为只是小说中诸多知识性阐述的一小部分，却以姓名作为身份符号...