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以後再不旁聽文學係的課瞭，每周都有純文學作品要讀

當我禁不住放聲讀齣Austerlitz的敘述，仿佛是置身於“London”或“Robinson in space”。關於London或Mid Wales的部分喚起我的迴憶，而Paris陌生的地名讓我憂傷。一些細節竟讓我想起童年早已忘卻的一些情節。

讀完好纍。一層疊一層的隱喻、轉述和時空剪切。建築、老照片、一個人和一群人的曆史的虛實交織。James Wood’s intro said it all, but it should be read as an outro.

前一百頁還好，等寫到他失去語言的能力那一段忽然無法呼吸。韆裏跋涉迴到布拉格，迴憶的甜蜜與失去的痛苦交織於一聲輕呼，書外我也淚水洶湧而下，纔懂得初見時優雅善辯的遠行人戴著一張紙麵具，纏繞蜿蜒的語句裏竟是無處生根的心。不可言說的巧閤、遺忘與記憶竟被道明，對於如此心痛神馳的結構之美，一切描述都是枉然。

有點不好讀，除瞭偶爾的分節，全文沒有分段。形似意識流的寫法，但思緒的發散並不漫無邊際，而是有邏輯的。太多法語德語看不懂，太多地名不知道，讀起來有點崩潰。恍神的時候，情節不知不覺地推動瞭，整本書仿佛有一陣霧，不時被風吹散，不時又濃密，這種情節的銜接正是本書迷人之處。

奥斯特利茨——这一被用于多重命名的词汇，既在话语不断被“我”转述的叙述者参与对自己的命名中被使用，又在此过程中作为其为之热烈而欣喜的，对拿破仑的功名伟业附着于失而复得之姓名的知识性语汇。“命名”的行为只是小说中诸多知识性阐述的一小部分，却以姓名作为身份符号...  

塞巴尔德的独特之处在火车站的拱顶照片出现时便显现出来。虚构的人物和真实的景象，用以穿插一片空白，接着，一种新的生命活动藉由真实的记录出现了，正如奥斯特利茨说，“这些照片本身就有记忆”。 记忆？对于奥斯特利茨来说，记忆是一个游戏，有两条支线，一条源于传教士埃米...  

这本书是我当初在读帕蒂·史密斯《时光列车》中因其仅有的两段文字描述去买来读的。吸引我的可能是书里提到的那句吧——“ 我也许不知道你心里面在想什么，但我知道你的心理是如何运作的”。这或许源于想找到感同深受的理解？我不知道。 在读完的那一刻，那种隐含着的极度深埋...  

不仅有缠绕的长句，还能让你尽享写作不分段的乐趣（折磨），这就是《奥斯特里茨》给人的最初印象。 自模糊的童年开始，奥斯特里茨一直都是一个被动的存在，主体性在他这里是晦暗不明的，懒懒散散地等待被照亮。面对理性的崩溃和自我的迷失，对奥斯特里茨来说，寻找“现实”，...