具体描述
《小说的艺术》是九十年代英国非小说类畅销书之一。《金融时报》评论说：“它是福斯特的《小说面面观》以来最出色的、面向大众的小说研究。”本书对传统小说艺术、现代派和后现代派的技巧做了深入浅出的解释与论证，并囊括了小说研究的最新成果。书中的许多章节都曾在《星期日独立报》、《华盛顿邮报》做为专栏文章登载，内容涉及范围极广，几乎包括了古典和现、当代的每一位大作家，如菲尔丁、奥斯丁、亨利・
詹姆斯、詹姆斯・乔伊斯等人。这是一部较全面、具有权威性，又适合于广大读者的收藏书。
作者简介
戴维·洛奇（1935- ），一九三五年在伦敦出生，早年就读于伦敦大学，伯明翰大学博士，英国皇家文学院院士，以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。从一九六〇年起，执教于伯明翰大学英语系，一九八七年退职从事创作，兼伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。
洛奇已出版十二部长篇小说，包括“卢密奇学院三部曲”《换位》（Changing Places，一九七五年，获霍桑登奖和约克郡邮报小说大奖）、《小世界》（Small World，一九八四年，获布克奖提名）和《好工作》（Nice Work，一九八八年，获星期日快报年度最佳图书奖和布克奖提名）以及《作者，作者》（Author, Author，二〇〇四年）等，其中以“卢密奇学院三部曲”最为著名。他还著有《小说的艺术》（The Art of Fiction，一九九二年）和《意识与小说》（Consciousness and the Novel，二〇〇二年）等文学批评理论文集。洛奇的作品已用二十五种语言翻译出版。文学批评史家安东尼·伯吉斯认为，洛奇是“同代作家中最优秀的小说家之一”。
《小世界》在一九八八年改编为电视连续剧；洛奇本人担任编剧、英国广播公司（BBC）制作的《好工作》，获得一九八九年皇家电视学会最佳电视连续剧奖。
目录信息
序言
1开头（简・奥斯丁、福特・马道克斯・福特）
2作者闯入（乔治・艾略特、E・M・福斯特）
3悬念（托马斯・哈代）
4少年侃（J.D.塞林格）
5书信体小说（迈克尔・弗雷恩）
6视点（亨利・詹姆士）
7神秘（罗德亚德・吉卜林）
8名字（戴维・洛奇、保罗・奥斯特尔）
9意识流（弗吉尼亚・伍尔芙）
10内心独白（詹姆斯・乔伊斯）
11陌生化（夏洛蒂・勃朗特）
12地点观念（马丁・阿米斯）
13清单（F・司各特・弗茨杰拉德）
14介绍人物（克里斯托夫・艾什伍德）
15惊讶（威廉・美克皮斯・萨克雷）
16时间转换（缪里尔・斯巴克）
17文内读者（劳伦斯・斯特恩）
18天气（简・奥斯丁、查尔斯・狄更斯）
19重复（欧内斯特・海明威）
20华丽散文体（弗拉基米尔・纳博科夫）
21互文性（约瑟夫・康拉德）
22实验小说（亨利・格林）
23喜剧小说（金斯利・阿米斯）
24魔幻现实主义（米兰・昆德拉）
25浮在表面（马尔康姆・布莱德伯利）
26展示与叙述（亨利・菲尔丁）
27叙述：不同的口吻（费・威尔顿）
28历史感（约翰・弗尔斯）
29构想未来（乔治・奥威尔）
30象征手法（D・H・劳伦斯）
31讽喻（塞缪尔・巴特勒）
32顿悟（约翰・厄普代克）
33巧合（亨利・詹姆士）
34不可靠叙述者（石黑和夫）
35异域风情（格雷厄姆・格林）
36章节等等（托比亚斯・史沫莱特、劳伦斯・斯特恩沃尔特・司各特爵士 乔治・艾略特 詹姆斯・乔伊斯）
37电话（伊夫林・沃）
38超现实主义（雷奥诺拉・卡灵顿）
39反讽（阿诺德・贝内特）
40动机（乔治・艾略特）
41时间跨度（唐纳德・巴西姆）
42暗示（威廉・库珀）
43书名（乔治吉辛）
44概念（安东尼・博尔赫斯）
45非虚构小说（托马斯・卡莱尔）
46超小说（约翰・巴思）
47怪诞小说（埃德加・爱伦・坡）
48叙事结构（列奥纳德・迈克尔斯）
49犹豫表达（塞缪尔・贝克特）
50结尾（简・奥斯丁 威廉・戈尔丁）
译后记
参考书目
人名索引
· · · · · · (收起)
读后感
小说是3个人玩的游戏 小说是一种游戏，一种至少需要3个人玩的游戏：一位作者，一位读者，还有一位是主角。 作者通过文本的叙述，控制着主角的情绪；主角的情绪反应又引导着读者的反应。 但是，由于文本语言的意义和形象，需要读者的大脑重新解读。 因此，不论作家具有多么强烈...
评分2010年10月25日读完了这本书。 在刚刚拿到这书的时候，粗略地翻了一下，觉得就是一本《阅读与写作》+《青年必读书手册》。 不过看过才觉得，比一些单纯的推荐书目类读物要好很多。
评分戴维•洛奇的这本书称为《小说的艺术》，其实更恰当的名字应是：《小说的科学》。本书试图用科学的分析法来考察小说，对小说那些表面可察的形式进行科学研究一样的化验和剖析。 在每一章的开头作者都要引用一两个经典作品的章节，然后把其中隐含的写作技法予以描述。其工作...
评分此书介绍： ◎作者曾獲之文學與影視獎項：英國豪森登獎、約克夏郵報書獎、惠布瑞特年度最佳好書獎、兩度布克獎入圍決選、週日快報年度好書獎、作家協會獎、大英國協作家獎、影視獎項：皇家電視協會最佳戲劇類獎、蒙地卡羅國際電視影展銀翼獎 ◎哈佛大學東亞語言與文明系Edward...
评分一次长途火车可以解决几本豆瓣在读里积欠的书目，这本书里提到的许多书多年前我都读过，如今却基本上只记的书名和梗概而已，而戴维.洛奇对于其中风格特征的剖析，当年阅读时也从不曾考虑过，年轻时读书，图的只是个爽而已。就如同我一直不知道电影学院里关于电影的专业课程是如...
用户评价
我得说，这本书的文风实在是太……老派了，但老派得恰到好处，带着一种老电影胶片特有的温暖和质感。它没有时下流行的那种轻佻和碎片化的叙事方式，反而像一位德高望重的师傅，坐在壁炉边，慢条斯理地跟你讲述那些经过时间沉淀的真理。有些章节的论述，初读可能觉得有些枯燥，充满了历史的重量感和学术的严谨性，需要你静下心来，像品一杯陈年的威士忌那样，慢慢咂摸。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现隐藏在那些厚重文字背后的，是对文学本质近乎虔诚的思考。作者似乎对“永恒”有着执着的追求，总是在探讨那些超越时代、亘古不变的人类情感和道德困境。我特别喜欢它对比不同时代大师作品时的那种犀利又不失尊重的分析，那种跨越世纪的对话，让读者仿佛置身于一个文学的万神殿中，聆听群星的私语。这本书的价值在于，它让你暂时抽离了当下这个信息爆炸的时代，重新审视文学的根基。
评分这本书的语言风格极其富有画面感，简直就像是直接在我的脑海中绘制场景。特别是当作者谈论到如何运用感官细节来调动读者的沉浸体验时，那种描述手法简直是艺术家的范畴。他不是简单地说“雨下了起来”，而是会细致到雨水敲击不同材质表面的声音差异，空气中弥漫的泥土和臭氧混合的气味，以及角色皮肤上冰凉的水珠带来的刺痛感。读完关于“氛围营造”的那几章，我立刻被一种强烈的冲动所驱使，想要拿起笔来，重新描摹我笔下那个平淡无奇的场景，赋予它呼吸和温度。这种从书本到实践的即时转化能力，是衡量一本理论书价值的关键指标。它教会的不是如何“写”，而是如何“感受”和“呈现”，这种层次的提升，是任何速成指南都无法企及的深度和广度。
评分这本书真是让人醍醐灌顶，尤其是它对叙事节奏的把控，简直可以用教科书级别来形容。作者似乎对“慢”与“快”有着一种天生的直觉，知道何时该让情节如涓涓细流般缓缓铺陈，积蓄情感的张力，何时又该如疾风骤雨般将高潮瞬间推至顶点。我特别欣赏其中关于“留白”的探讨，它不是简单的省略，而是一种精妙的计算，让读者在文字的间隙中自行填充想象，构建出只属于自己的画面。那种处理人物内心独白的细腻程度，更是让人拍案叫绝，没有冗余的心理活动堆砌，每一个词语都像手术刀一样精准地切入人物灵魂深处，直击痛点或欢愉的根源。读完之后，感觉自己对故事的“骨架”和“血肉”都有了更清晰的认识，以往那些读来感觉“不对劲”的故事，现在似乎都能找到其结构上的症结所在了。对于任何想要提升自己讲故事能力的创作者来说，这绝对是一本值得反复研读的宝典，它不仅仅是理论的堆砌，更像是作者带着你一起，走过无数次精妙的现场示范。
评分这本书给我的最大冲击，在于它对“人物塑造”的颠覆性认知。我原以为人物是故事的奴仆，是情节的工具，但这本书却坚定地认为，人物才是世界的创造者。作者用大量的篇幅阐述了“动机的复杂性”——如何让一个角色的每一个行动，哪怕是最微小的犹豫，都深深植根于他/她过往的创伤和深层的欲望之中。读到某个关于“镜像人物”的章节时，我简直像被电击了一样，立刻想到了一个可以彻底翻新的故事原型。它鼓励作者去拥抱人物的“不完美”和“自相矛盾”，认为这些才是真实的火花所在，而非那些扁平化的“好人”或“坏蛋”。这种对角色生命力的尊重，贯穿始终，让整个阅读过程都充满了发现的乐趣，仿佛不是在阅读一本论著，而是在观察一群活生生的人，在你面前挣扎、成长、最终走向必然的结局。
评分说实话，这本书的理论框架构建得非常扎实，体系庞大得有些吓人，但令人佩服的是，作者居然能将如此宏大的结构梳理得井井有条，逻辑链条几乎无懈可击。它不像市面上很多“速成”指南那样只教你招式，而是深入到“内功心法”的层面去剖析。我惊喜地发现，书中对于“视角转换”的阐述，达到了前所未有的深度，它不仅仅停留在第一人称、第三人称这些基础分类上，而是探讨了如何运用“不可靠叙事者”的层次性，以及如何通过环境描写来反作用于读者的认知偏差。阅读过程中，我常常需要停下来，对照自己正在构思的片段，进行反思和修正，感觉像是完成了一次系统的大扫除，把那些潜意识里错误的写作习惯统统清理出去了。那种被清晰的结构感包裹的感觉，非常令人安心，它提供了一个可供依赖的地图，让你在广阔的叙事森林中不再迷失方向。
评分论雅俗共赏的得与失——雅的（读者）欲求未满，俗的则迫食生肉。 任何一种企图“雅俗共赏”的作品，最终都将导致雅和俗各自不同程度不同方面的消化不良。我但愿他们是出于能力，而不是心态。 有收获吗？有的，假如忽略时间成本的话。 每到这儿就想调皮一下，我觉得到头来，我这个人可能会被那些乐天派的相对主义和辩证法搞死。
评分一点匠气也无，但有的概念还有待商榷
评分The Art of Fiction，戴維・洛奇九十年代寫就的小說藝術欣賞指南，分析英美文學。洛奇本人既是小說家，也是文學研究者和批評家。雙重身份使得他寫作的自覺意識很強，要求小說的事件、人物、甚至每個單詞，都必須服從整個文本的統一構思。
评分淺顯易懂卻不易把握……
评分浅，善于让读者对所谈的小说产生兴趣。译得有点问题
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