具体描述
《站在虚构这边》是一部诗学文集，在书中读者会看到诗人对写作的性质，诗人的存在，诗学的历史可能性的思考。
“站在虚构这边”，表明了诗人对写作的敏识。它不是僭妄的而是谦逊的说法。写作，特别是现代诗写作，是可以并且应该通向某个超时间、超历史的“绝对本质”，或是先验真理吗？在欧阳江河看来，这是可疑的。现代诗不存在非历史的永恒模式，第一原理，它是在书写过程中渐渐发明出自洽的个人化的修辞基础。现代诗写作的合法性，用不着卑屈地认同某种元叙述和元抒情的支撑；保持写作有效性的东西，说到底是词与词之间的磋商和周旋。诗人不是效忠于已成的形而上学体系甚至诗歌经典，更不是被动认同写作与“生活”的表面上的对等，而是捍卫住生存以问题的形式存在，“沉溺于对未知事物的迷恋”，享受写作带来的活力、热情和欢愉。
作者简介
欧阳江河（1956年－）原名江河，是一位当代中国诗人。巴蜀五君子之一。
生于四川省泸州。现居北京。 尽管早在1979年就开始发表作品，但欧阳江河这一笔名直到1985年才正式出现在中国现代诗坛。当时由北大五四文学协会刊印的两卷本半官方性质的诗歌刊物《新诗潮诗选》选登了以“欧阳江河”为笔名的三首诗歌：《履历》、《白色之恋》、《背影里的一夜》。而在此之前，作者一直以自己的原名江河发表作品，有趣的是，这个名字恰好就是著名朦胧诗人于友泽的笔名。在1986至1989年期间，欧阳江河的名字开始频频出现于《诗刊》等官方刊物，并且以《现代汉诗》、《日日新》、《诗刊》等杂志为主要载体，发表了一系列诗作与诗歌评论文章，并参与针对“非非主义”等诗歌流派的论战，产生了广泛的影响。可以说，这一时期的欧阳江河在国内建立了自己一流先锋诗人和诗评家的地位。
目录信息
序
一、当代诗的升华及其限度
二、1989年后国内诗歌写作：本土气质、中年特征与知识分子身份
三、另一种阅读
四、站在虚构这边
五、词的现身：翟永明的土拨鼠
六、命名的分裂：商禽的散文诗《鸡》
七、北岛诗的三种读法
八、读北岛《旧地》
九、柏桦诗歌中的道德承诺
十、倾听保尔·霍夫曼
十一、蝴蝶 钢琴 书写 时间
十二、深度时间：通过倒置的望远镜
十三、共识语境与词的用法
十四、90年代的诗歌写作：认同什么？
……
· · · · · · (收起)
读后感
公开的独白 ——悼庞德 文/欧阳江河 我死了，你们还活着。 你们不认识我如同你们不认识世界。 我的遗容化作不朽的面具， 迫使你们彼此相似： 没有自己，也没有他人。 我祝福过的每一棵苹果树都长成秋天， 结出更多的苹果和饥饿。 你们看见的每一只飞鸟都是我的灵魂。 ...
评分公开的独白 ——悼庞德 文/欧阳江河 我死了，你们还活着。 你们不认识我如同你们不认识世界。 我的遗容化作不朽的面具， 迫使你们彼此相似： 没有自己，也没有他人。 我祝福过的每一棵苹果树都长成秋天， 结出更多的苹果和饥饿。 你们看见的每一只飞鸟都是我的灵魂。 ...
评分一、个人空间和公共语境，鲜花在个人语境甚至可以是噩梦，但公共共识语境，或者说常识里，鲜花的关联词是美好。严肃写作，需要呈现生存的未知状态，跳出共识语境，而不是迎合共识。 二、从词和意来解读写作。海子诗里的麦子是具体的、深度的而又表意的，是所指到能指的升华。这...
评分在一切向着时间行进的队列之中，生命是最易朽的事物；甚至记忆，也比它本身更为久远。 这本书跟着我辗转，已经很有一些日子了。02年在中部一个悠闲且看上去有一些保守的省城国字号的书城中购入，而后，就断断续续，始终没能读完，因为没有读完，所以一直跟着，仿佛初恋，因为...
评分用户评价
这本书的结构设计精妙得像一个巴洛克式的复杂迷宫，每一个章节的过渡都充满了突兀和跳跃性，但当你把所有碎片拼凑起来时，一个宏大的、模糊的图景便浮现了。我特别欣赏作者对于“非线性叙事”的掌握，时间感在这个故事里彻底失效了，过去、现在和未来的某些可能性似乎同时存在于同一个页面上。读起来的感觉，就像是在探索一个充满无数岔路的地下城，你永远不知道下一个转角会遇到什么，是突如其来的哲学思辨，还是一个极其琐碎的日常对话。这种不确定性，恰恰是这本书最迷人的地方。它拒绝被简单归类，也拒绝被简单概括。每次尝试用一句话总结它的内容时，我都会发现自己的总结词汇是多么的贫乏和无力。这本书更像是一种体验，一种精神上的“漫游”。
评分坦白说，这本书的阅读体验是极其“疏离”的，但这种疏离感却带来了惊人的洞察力。作者似乎站在一个极高的、近乎冷漠的上帝视角来观察人类的荒谬与挣扎，但奇怪的是，这种冷峻之下又涌动着一股强大的悲悯。书中很少有直接抒情的部分，情感的表达总是通过极其克制和精确的意象来完成。比如，某处对光线如何落在旧家具上的描写，寥寥数语，却让我联想到了整个家族的衰落史。这种“以小见大”的叙事手法，要求读者具备极高的共情能力和丰富的联想空间。它没有提供任何情感上的拐杖，你必须自己找到支撑点。对于习惯了情节驱动的读者来说，这本书可能会显得异常缓慢，甚至有些晦涩难懂，但一旦你适应了它的节奏，你会发现，那些被省略和留白的部分，才是真正能让你进行深度思考的“空白画布”。
评分这本书的语言风格简直是鬼斧神工，充满了实验性的张力。我很少看到有哪位作家能如此大胆地拆解和重构句子结构，每一个段落都像是精心搭建的建筑群，有着令人称奇的内部逻辑。它不是那种读起来“舒服流畅”的作品，恰恰相反，它常常需要我停下来，倒回去重读好几遍，才能捕捉到那些隐藏在词语间隙中的微小震颤。特别是书中对于“角色内心独白”的处理，简直达到了出神入化的地步，那些独白往往不是线性的思考，而是碎片化的、互相矛盾的意象集合，像极了大脑在高速运转时产生的火花。我仿佛能透过文字，直接触摸到作者对于形式边界的焦虑与探索。这绝对不是一本可以边喝咖啡边轻松阅读的书籍，它要求读者拿出全部的注意力，去参与到这种语言的“建构”过程之中。每一次阅读的暂停，都像是对自身理解力的严峻考验。
评分翻开这本《站在虚构这边》，我立刻被一种奇特的氛围所吸引。它没有那种传统意义上的跌宕起伏的故事情节，反倒像是一部缓缓展开的意识流画卷，笔触细腻而深邃。作者似乎拥有一种魔力，能够将那些平日里被我们视为理所当然的日常瞬间，剥去其表面的坚硬外壳，露出里面柔软、易碎的真实情感。我读到一些关于时间错位的描写，那种感觉就像是站在一个巨大的镜子迷宫前，每一个回声都带着一丝似是而非的既视感。尤其印象深刻的是关于“记忆的可靠性”的探讨，那些文字的组织方式极其巧妙，读起来既费脑筋，又让人欲罢不能。它不提供明确的答案，而是不断地抛出问题，逼迫着你审视自己内心深处那些尚未命名的感受。这更像是一场与作者共同完成的智力游戏，而非被动接受的叙事。读完之后，感觉世界好像变得更加混沌，却也更加鲜活了。
评分从文学思潮的角度来看，这本书无疑是对当前主流叙事模式的一种有力反叛。它似乎在向读者宣告：故事本身并不重要，重要的是我们如何看待故事，以及故事在多大程度上塑造了我们的现实认知。书中的论述非常尖锐，针对性极强，它毫不留情地剖析了现代社会中人们对“意义”的盲目追逐。我感觉作者的文字带着一种知识分子的锐利，但又没有陷入枯燥的说教。相反，它以一种近乎诗意的方式，将那些严肃的哲学命题包裹在极具画面感的场景之中。阅读过程中，我时常感到自己仿佛被邀请进入了一个思想的实验室，看着作者精确地操作着语言的变量，观察着人类心智在不同条件下的反应。这需要极大的耐心和对纯粹文字美感的追求，但回报是巨大的——它会彻底重塑你对“文学作品应该是什么样子”的固有观念。
评分这书买了十余年，翻开五六次，每次似乎都停止同一个地方，还是用一记“读过”终结了吧…
评分诗已经被流放了。
评分相比诗集而言，欧阳这本文集就要拉低分数了。帮朋友也是有限度的。读者对大诗人是苛刻的。我们须以绝对认真的态度，去公正评价一切作品，谁都要为自己的话负责。
评分（排版太奇葩，看到一半下单买了个新版……） 写保尔·霍夫曼那篇，他说虽然当时不懂德文，但霍夫曼的声音令他难怀，启发他后来提出自己的“反词”理论——读这本书时，我也感到听觉复活了，那些文字和论点，与欧阳老师平时说话聊天的节奏、语气、语法，都没什么差别，仿佛听得到他那种成都口音的（发音靠前）、轻捷、灵敏、长句子一波三折且时常自我否定调侃拉伸的汉语……太妙了。
评分欧阳江河阐释的功力也非同一般……喜欢里面对翟永明以及其他诗人的评论。
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