具体描述
内容提要
本教材分上下两册，上册包括欧美19世纪以前的文学，下册包括欧美20世纪文学和亚
非文学。从内容上看，近现代文学多于古代文学，亚非文学占适当的比例。参编者在编写过
程中注意吸收了近年来的科研新成果，内容和体例较新，比较符合教学需要。
本教材适合大学中文系教学使用。
作者简介
目录信息
前言
上编
导论………………………………………………………………………………………………3
第一章 古代文学……………………………………………………………………………9
第一节 概述………………………………………………………………………………9
一、古希腊文学………………………………………………………………………10
二、古罗马文学……………………………………………………………………………15
第二节 荷马史诗……………………………………………………………………………20
第三节 古希腊戏剧………………………………………………………………………27
一、古希腊悲剧…………………………………………………………………………27
二、古希腊喜剧…………………………………………………………………………35
第二章 中世纪文学………………………………………………………………………38
第一节 概述…………………………………………………………………………38
一、中世纪文学的文化历史背景与基本特点………………………………………38
二、中世纪文学的基本类型………………………………………………………………41
第二节 但丁…………………………………………………………………………………47
一、生平和创作………………………………………………………………………47
二、《神曲》…………………………………………………………………………50
第三章 文艺复兴时期文学………………………………………………………………57
第一节 概述………………………………………………………………57
一、文艺复兴的产生及人文主义文学的特征……………………………………………57
二、人文主义文学的发展………………………………………………………………61
第二节 薄伽丘……………………………………………………………………………65
一、生平和创作…………………………………………………………………………65
二、《十日谈》…………………………………………………………………………… 67
第一节 塞万提斯…………………………………………………………………………70
一、生平和创作……………………………………………………………………………70
二、《堂吉河德》…………………………………………………………………………72
第四节 莎士比亚……………………………………………………………………………75
一、生平和创作……………………………………………………………………………75
二、创作分类……………………………………………………………………………77
三、《哈姆莱特》…………………………………………………83
第四章 十七世纪文学……………………………………………………………………88
第一节 概述…………………………………………………88
一、古典主义文学………………………………………………………88
二、巴罗克文学和清教徒文学………………………………………………………………………94
第二节 莫里哀………………………………………………………96
一、生平和创作………………………………………………………96
二、《伪君子》………………………………………………………101
第五章 十八世纪文学…………………………………………………………………105
第一节 概述………………………………………………………………105
一、十八世纪文学的基本特点……………………………………………………………105
二、启蒙文学在各国的发展……………………………………………………………109
第二节 菲尔丁……………………………………………………………114
一、生平和创作…………………………………………………………114
二、《汤姆・琼斯》…………………………………………………117
第三节 卢梭…………………………………………………120
一、生平和创作…………………………………………………120
二、《新爱洛伊丝》……………………………………………………124
第四节 席勒…………………………………………………127
一、生平和创作…………………………………………………………………………127
二、《阴谋与爱情》…………………………………………………129
第五节 歌德………………………………………………………131
一、生平和创作…………………………………………………………131
二、《浮士德》………………………………………………………136
中编
导论……………………………………………………………………………………………143
第一章 十九世纪浪漫主文文学…………………………………………………150
第一节 概述………………………………………………………………………………150
一、浪漫主义文学的形成和基本特点………………………………………………… 150
二、欧美各国的浪汉主义文学…………………………………………………………155
第二节 华兹毕斯……………………………………………………159
一、生平和创作…………………………………………………160
二、《抒情歌谣集》…………………………………………………162
第三节 拜伦………………………………………………………………………………166
一、生平和创作…………………………………………………166
二、《唐璜》…………………………………………………170
第四节 惠特曼…………………………………………………173
一、生平和创作…………………………………………………………………173
二、《草叶集》……………………………………………………………………………174
第五节 麦尔维尔………………………………………………………………………178
一、生平和创作……………………………………………………………………178
二、《白鲸》………………………………………………………………………………180
第六节 雨果………………………………………………………………………184
一、生平和创作……………………………………………………………………184
二、《悲惨世界》…………………………………………………………………………188
第二章 十九世纪现实主义文学………………………………………………………193
第一节 概述……………………………………………………………………………193
一、现实主义文学的形成及基本特征………………………………………………… 193
二、现实主义文学的发展…………………………………………………………198
第二节 司汤达……………………………………………………………………………205
一、生平和创作…………………………………………………………………………205
二、《红与黑》…………………………………………………………………………210
第一节 巴尔扎克………………………………………………………………………214
一、生平和创作…………………………………………………………………………214
（高老头）……………………………………………………………………………222
第四节 福楼拜……………………………………………………………………………226
一、生平和创作…………………………………………………………………………226
二、《包法利夫人》……………………………………………………………………228
第五节 狄更斯…………………………………………………………………………233
一、生平和创作………………………………………………………………………233
二、《双城记》……………………………………………………………………………238
第六节 夏洛蒂・勃朗特………………………………………………………………241
一、生平和创作………………………………………………………………………241
二、《简・爱》………………………………………………………………………245
第七节 艾米莉・勃朗特………………………………………………………………248
一、生平和创作…………………………………………………………………………248
二、《呼啸山庄》…………………………………………………………………………248
第八节 哈代……………………………………………………………………………254
一、生平和创作……………………………………………………………………254
二、《德伯家的苔丝》……………………………………………………………258
第九节 海涅………………………………………………………………………………261
一、生平和创作…………………………………………………………………261
二、《德国，一个冬天的童话》…………………………………………………………265
第十节 普希金……………………………………………………………………………268
一、生平和创作……………………………………………………………………268
二、《叶甫盖尼・奥涅金》………………………………………………………………271
第十一节 果戈理…………………………………………………………………………275
一、生平和创作…………………………………………………………………275
二、《死魂灵》…………………………………………………………………………279
第十一节 屠格涅夫………………………………………………………………………282
一、生平和创作…………………………………………………………………………282
二、《猎人笔记》和长篇小说……………―……………………………………………283
第十三节 陀思妥耶夫斯基………………………………………………………………288
一、生平和早期创作…………………………………………………………………288
二、《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》和其他小说………………………………………291
第十四节 列夫・托尔斯泰…………………………………………………………………298
一、生平和创作…………………………………………………………………………298
二、《安娜・卡列尼娜》………………………………………………………………305
第十五节 契诃夫…………………………………………………………………………310
一、生平和小说创作……………………………………………………………………310
二、戏剧创作和《樱桃园》…………………………………………………………315
第十六节 亨利・詹姆斯……………………………………………………………………319
一、生平和创作…………………………………………………………………………319
二、《一位女士的画像》…………………………………………………………………322
第十七节 马克・吐温……………………………………………………………………324
一、生平和创作…………………………………………………………………………325
二、《哈克贝利・芬历险记》……………………………………………………………329
第十八节 易卜生………………………………………………………………………… 332
一、生平和创作…………………………………………………………………………332
二、《玩偶之家》………………………………………………………………………337
第三章 十九世纪自然主义和其他文学流派…………………………………341
第一节 概述………………………………………………………………………………341
一、自然主义的理论主张、思想艺术特点和发展状况………………………………341
二、唯美主义的理论主张和发展状况…………………………………………………345
三、前期象征派的理论主张和发展状况………………………………………………347
第二节 左拉………………………………………………………………………………349
一、生平和创作…………………………………………………………………………349
二、《萌芽》……………………………………………………………………………353
第三节 莫泊桑……………………………………………………………………………357
一、生平和创作…………………………………………………………………………357
二、短篇小说……………………………………………………………………………359
第四节 波德莱尔…………………………………………………………………………363
一、生平和创作…………………………………………………………………………363
二、《恶之花》…………………………………………………………………………364
· · · · · · (收起)
读后感
比起中国文学卷来，这套外国文学史做的并不尽如人意。先不说观点比较老旧，连意识形态似乎都还处在文革时期。虽然说的是要借鉴外国的文学经验，但是书里的大部分观点依然是站在无产阶级阵营去鄙视资产阶级社会，并没有将文学上升到文化和全人类的高度来公平审视外国文学。一说...
评分真的不合时代啦 好多陈腐小调 我感谢老一辈无产阶级文学评论家们的耕耘与奉献 感谢在政治与文学夹缝中苦苦坚守谨慎保守的大师们的努力 但是 真的要改了 99年的初版 02年的修订版 请问 201*年才会有下一版？ 我不愿 国外文学的精髓在这本指定教材里误导一代代文学小青年啦
评分除了爱凑字数和马味儿浓、 最让人难以忍受的是他对某些书名和人名不喜欢用大众的译法。 《原籍华北的情人》（来自中国北方的情人）把杜拉斯活生生的翻译成了赵树理。 《恋爱中的妇女们》（恋爱中的女人）更是让劳伦斯平添一股浓浓的无产阶级革命腔调。
评分仔细看了郑克鲁先生的《外国文学史》，反正鄙人比较浅薄，乡野村民一个，就是认识几个大字，或许是对这些高大上的巨著难以理解，无法体会各位大师的精妙之处，就这样小心脏还是深深的被书中传达出的某种意识形态给刺伤了。 也许是诸位大师主要生活的年代原因，...
评分郑克鲁版《外国文学史》我以为不是很好，体系基本上是分期概论+作家生平+代表作品，这是最偷懒的文学史写法；仍旧用过去那种阶级观点来评价作家作品，个人看着很别扭；作家、作品译名混乱，有的不用通用译名，有的译名前后不一致；有不严谨的地方，如说狄更斯“除了诗歌，当时...
用户评价
这本书的装帧设计实在是让人眼前一亮，那种厚重的纸张质感和雅致的封面设计，拿在手里就有一种捧着珍宝的感觉。我特意把它放在了书架最显眼的位置，每次看到它，都会被那种古典与现代完美融合的艺术感所吸引。内页的排版也做得极为考究，字体大小适中，行间距恰到好处，即便是长时间阅读也不会感到眼睛疲劳，这对于我们这些习惯了深度阅读的读者来说，简直是太友好了。更值得一提的是，书脊的处理非常牢固，即便是经常翻阅，也不用担心松散脱页的问题，看得出出版社在制作工艺上的用心程度。而且，侧边的裁切也做得非常平整光滑，轻轻拂过时，那种细腻的手感让人爱不释手，这不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，光是看着它，就能感受到一种沉静而深邃的美学气息，让人对即将展开的阅读旅程充满了无限的期待和敬意。
评分说实话，一开始我对这样一本厚重的历史著作抱有很强的畏难情绪，担心内容过于枯燥或者专业术语过多，可能会让人望而却步。然而，这本书的实操性和启发性，远远超出了我的预期。它并非高悬于庙堂之上的纯理论，而是与我们当下的文化语境有着千丝万缕的联系。作者在探讨古典文本时，总能时不时地抛出一个犀利的观点，让你猛然意识到，那些看似遥远的过去，其中的挣扎、困惑与追求，竟然与我们今日的生活有着惊人的共鸣。这种“古今对话”的体验，极大地激发了我重新审视自身阅读习惯的动力。它像一个高明的导师，不仅传授了知识，更重要的是，它培养了一种批判性思维的路径，引导我思考文学作为一种社会现象，其永恒的价值和不断演变的姿态，让我对未来的阅读和思考方向有了更加明确的定位和更强烈的探索欲望。
评分这本书的语言风格简直像是一股清新的山泉，涓涓细流，却蕴含着磅礴的力量。作者的叙事节奏把握得相当精准，时而如高山流水般一泻千里，将那些宏大的历史脉络娓娓道来，逻辑清晰得让人拍案叫绝；时而又如同在静谧的湖畔低语，细腻地剖析着那些鲜活的人物内心世界和创作背景中的微妙之处。我尤其欣赏作者在处理那些复杂思想体系时的那种游刃有余，他总能用最简洁、最富于画面感的文字，将晦涩难懂的理论阐释得深入浅出，仿佛一盏盏明灯，瞬间照亮了原本迷雾重重的学术领域。阅读过程中，我感觉自己并非在被动地接受知识灌输，而是在与一位学识渊博、谈吐风趣的智者进行一场酣畅淋漓的对话，时常会因为某个精妙的比喻或恰如其分的总结而会心一笑，这种沉浸式的阅读体验，实在难以用语言完全表达，它让人欲罢不能，只想一口气读完，再回味再三。
评分这本书给我带来的最大冲击，在于它提供了一种全新的、打破陈规的观察视角。在以往的阅读经验中，许多文学史的梳理总容易陷入一种机械的编年体罗列，使得作品和作家之间的内在联系变得模糊不清。然而，这本书巧妙地构建了一个动态的、互动的知识网络，它不只是简单地讲述“发生了什么”，更深层次地探讨了“为什么会这样发生”，以及“这种发生又影响了后续的什么”。作者总能敏锐地捕捉到不同时代、不同地域的文化思潮是如何像无形的基因一样，影响着文学创作的内核与形式的演变。这种结构性的分析，让原本零散的知识点瞬间串联起来，形成了一幅宏大而又精细的时代全景图。阅读完某个章节后，我常常需要停下来，望着窗外发呆，脑海中不断重组着那些跨越时空的对话和影响，这种思维上的跃迁和重塑，是任何快餐式读物都无法比拟的收获。
评分我不得不提的是，这本书的引文和注释系统，简直是为学术研究者量身定做的典范。每一个关键论点背后，都有着详实可靠的文献支撑，那些密密麻麻的脚注，与其说是注解，不如说是通往更深层研究的桥梁。我注意到，作者对原始文本的引用非常审慎和准确，这极大地增强了文本的可信度。而且，不同于一些著作只是简单罗列参考书目，这里的注释体系构建得极为精密，不仅标注了出处，还经常附带简短的评述，指明了该引文在论证中的具体作用，这对于我们想要进行二次查阅和拓展阅读的学生来说，简直是节省了无数宝贵的时间。可以说，这本书的学术严谨性达到了一个令人敬佩的高度，它不是高高在上的理论展示，而是扎根于坚实研究基础上的理性建构，体现了作者深厚的学养和一丝不苟的治学态度。
评分纯粹出于考研复习的目的读这本书，如同大陆多数高校教材一样，书中意识形态灌输比比皆是，观点陈旧，议论乏味，而一些可笑的低级错误更使此书本就不多的价值打了折，让人实在怀疑编者的诚意几何！
评分十多年前，我就学这本教材，而现在我还得讲这本教材。同情之理解是不得不怀抱于心的，但这本书现在的作用更在于提供一个化石现象，一个考古现场，看这样的编排、理解与阐释是如何形成的，它的范式是如何搭建起来的。依托这本书的很多论断进行梳理，也能清晰地呈现近十年学院之中的外国文学知识体系变迁与知识分子生态环境。“典范教材”实在是理解观念史的标本。
评分没什么創新性的理論，基本上複述前人的論調，言必稱馬克思恩格斯，甚是無趣。ps：對下冊也沒興趣了，可作一言蔽之曰，馬克思永遠正確，馬克思永遠正確，馬克思永遠正確。爲什麽莎士比亞偉大？因為馬克思都說他偉大，這就是這本書的邏輯。
评分外國人名翻譯得慘不忍睹。。。總得繞一圈想想原名是什麽再跟中文譯名對上= = 話說其實已經有固定譯法了為何還要自己搞出那麼奇怪的一套來？難道外國語師生們這麼多年的工作還不如中文系僅憑拉丁拼寫搞出的譯名麼，原諒我是龜毛潔癖
评分永！别！了！
