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重新認識一位作傢就像重新結識一個愛人，書和人之間的緣分實在是妙不可言，有時候遇到的太早，隻能怪讀者沒有擦亮自己的眼睛；有時候遇到的太晚，怕是沒有心力承受如此的大起大落瞭#所以，一切都剛剛剛剛好！！

貝剋特的小說不容易啃，看瞭一半纔慢慢進入狀態。印象深刻的一小段“稱之為生命的綜閤徵擴散太廣，沒法減輕。一個病癥緩和瞭，另一個就惡化。水蛭的女兒是一個封閉的係統。她的欲望的總量是不變的。”

非常不一樣的體驗。

隻能說，他是貝剋特

念咒語吧

贝克特的大多数小说，严格地说都有一定程度的故事情节，却缺席真正意义上完整的故事，这体现在很难提炼出它们的故事梗概来。正如格沃文斯基评论贡布罗维奇的小说时所说的那样：“在故事情节中，非重要者变得重要，微末的事件发展到了宇宙的尺度：这样的情节怎样编写梗概呢？”...  

贝克特的大多数小说，严格地说都有一定程度的故事情节，却缺席真正意义上完整的故事，这体现在很难提炼出它们的故事梗概来。正如格沃文斯基评论贡布罗维奇的小说时所说的那样：“在故事情节中，非重要者变得重要，微末的事件发展到了宇宙的尺度：这样的情节怎样编写梗概呢？”...  

《莫菲》（Murphy，1935年创作，1938年出版）是贝克特的第一部长篇小说，具有荒诞、黑色幽默和心理分析的色彩，形式上并无实验的痕迹，基本属于现代主义小说，但后续小说的主题或主人公的精神追求在此都有所体现。 故事的主线是：莫菲是身居伦敦的爱尔兰小伙，笃信占星术，总...

贝克特的大多数小说，严格地说都有一定程度的故事情节，却缺席真正意义上完整的故事，这体现在很难提炼出它们的故事梗概来。正如格沃文斯基评论贡布罗维奇的小说时所说的那样：“在故事情节中，非重要者变得重要，微末的事件发展到了宇宙的尺度：这样的情节怎样编写梗概呢？”...  

贝克特的大多数小说，严格地说都有一定程度的故事情节，却缺席真正意义上完整的故事，这体现在很难提炼出它们的故事梗概来。正如格沃文斯基评论贡布罗维奇的小说时所说的那样：“在故事情节中，非重要者变得重要，微末的事件发展到了宇宙的尺度：这样的情节怎样编写梗概呢？”...