具体描述
《洗澡》不是由一个主角贯连全部的小说，而是借一个政治运动作背景，写那个时期形形色色的知识分子。所以是个横断面；既没有史诗性的结构，也没有主角。本书第一部写新中国不拘一格收罗的人才，人物一一出场。第二部写这些人确实需要“洗澡”。第三部写运动中这群人各自不同的表现。“洗澡”没有得到预期的效果，原因是谁都没有自觉自愿。假如说，人是有灵性、有良知的动物，那么，人生一世，无非是认识自己，洗炼自己，自觉自愿地改造自己，除非甘心与禽兽无异。但是这又谈何容易呢？这部小说里，只有一两人自觉自愿地试图超拔自己。读者出于喜爱，往往把他们看作主角。
作者简介
杨绛（1911-2016），原名杨季康，中国社会科学院外国文学研究员，作家、评论家、翻译家。剧本有《称心如意》．《弄真成假》、《风絮》；小说有《倒影集》、《洗澡》；论集有《春泥集》、《关于小说》；译作有《1939年以来的英国散文选》、《小癞子》、《吉尔.布拉斯》、《堂.吉诃德》 等。
目录信息
读后感
读罢思忖：这“谈”与“洗”，是否皆是徒劳？“谈”，罗厚转陈善保语，谈恋爱；“洗“，“三反”运动中知识分子进行思想改造，“脱裤子，割尾巴”，前言中说，知识分子耳朵娇嫩，听不惯，改称”洗澡“。“我只是觉得这种‘洗澡’没用——白糟蹋了水。”许彦成说，“我不信暴露...
评分 评分他们俩并肩走向门口，彦成觉得他们中间隔着一道铁墙。姚宓开了走廊的灯，开了大门。 彦成凄然说：“你的话，我句句都记着。” 姚宓没有回答。她低垂的睫毛里，流下两道细泪，背着昏暗的灯光隐约可见。她紧抿着嘴点了点头，想说什么，没说出来，等彦成出了们，就缓缓把门关上...
评分一． 在我准备写评论的时候，特意找来了采葑采菲，如匪浣衣的出处，至于沧浪之水清兮就明白的多了。原来采葑采菲是指采集蔓青类和根部类的草本食物，百度了一番才明白就是白菜茭白等等，顿时觉得题目如此贴切。各路文化人纷纷舶来，在姚家那个院子里安营扎寨各显神通，可不就...
用户评价
这本书的哲学思辨深度远超我的预期，它并非那种故作高深的晦涩文本，而是将复杂的人性困境和存在的意义，用一种近乎民间故事的质朴方式娓娓道来。作者似乎对人类的疏离感和现代都市生活的异化有着深刻的洞察，他通过一系列看似平凡的事件，抛出了诸如“何为真实连接？”、“个体在宏大叙事中的位置”等尖锐问题。我特别喜欢他处理时间线的方式，时而闪回，时而快进，这种非线性的结构，恰恰模仿了人类记忆的混乱和重构过程，迫使读者主动参与到意义的构建之中。文笔上，这本书展现出一种冷静到近乎克制的优美，没有过多的形容词堆砌，每一个词语都像是一枚精确计算过的棋子，落点无声却掷地有声。读完之后，我花了好长时间才从那种沉静的思考中抽离出来，它留下的不是情节的跌宕，而是一种思维上的“震颤”，一种对既有认知的轻轻撼动。这种需要反复咀嚼才能品出其味的文学作品，无疑是当下阅读市场中的一股清流。
评分这本书的叙事节奏掌控得极好，仿佛一位技艺精湛的乐团指挥，时而悠扬舒缓，时而急促紧凑，将读者牢牢地吸引在文字构建的世界里。作者对人物内心世界的挖掘入木三分，那些细微的情感波动，那些难以言喻的挣扎与渴望，都被他用近乎透明的笔触细腻地勾勒出来。我尤其欣赏作者在环境描写上的功力，那些被光影渗透的街道，那些弥漫着特定气味的旧书店，每一个场景都像是被精心打磨过的镜头，鲜活地呈现在眼前，让人有种身临其境的错觉。故事的主线索虽然清晰，但作者巧妙地穿插了许多看似无关却又在后文恍然大悟的伏笔，这种智力上的互动过程，极大地提升了阅读的乐趣。全书的对话设计堪称一绝，人物的语言习惯、用词的微妙差异，都精准地服务于其性格塑造，读起来毫无矫揉造作之感，充满了生活本身的质感和回味。这种层层递进、引人入胜的叙事技巧，使得即便是最平淡的章节，也充满了内在的张力，让人不得不一气呵成，直到合上书页，心中依然回荡着未尽的余韵。
评分从纯粹的文学技法层面来看，这本书的语言风格充满了复古的韵味，却又时常被一些极其现代和尖锐的俚语所打破，这种强烈的对比营造出一种奇妙的张力。作者似乎非常擅长捕捉那些稍纵即逝的瞬间情绪，比如在拥挤的电梯里，一个人突然感受到的那种强烈的、莫名的悲伤，或是清晨第一缕阳光照在旧木地板上时产生的那种短暂的、近乎神圣的宁静。叙事视角在这几位主要角色之间流畅地切换，但每一次切换都伴随着清晰的内心独白标记，保证了读者的清晰度，同时又丰富了故事的多维性。我惊喜地发现，作者在处理环境与人物情绪的共谋关系上，有着大师级的处理：一场突如其来的暴雨，不仅仅是背景噪音，它直接映射和加剧了主角内心的崩溃。这本书的美学追求是复杂的、多层次的，它拒绝简单的归类，像是融合了现实主义的骨架和魔幻现实主义的血肉，最终呈现出一个既熟悉又陌生的世界。
评分这本书给我的最大感觉是“疏离感”和“失焦的美学”。它描绘的那些人物，似乎总是与周围的环境保持着一毫米的距离，他们观察世界，却很少真正地融入其中。作者似乎故意模糊了一些关键的情节细节，留下大片的空白区域，把填充这些空白的任务交给了读者。这并非是叙事上的偷懒，而是一种高明的留白艺术，它成功地营造了一种悬浮感，让读者在阅读过程中持续处于一种“探寻”而非“被告知”的状态。我尤其欣赏他对色彩和光线的运用，即使是纯文字描述，我也能“看到”那种朦胧的、带着颗粒感的画面。这本书更像是一组情绪的切片集合，而非一个完整的故事线索，它探讨的是现代人如何与快速变化的世界建立一种脆弱的、随时可能断裂的联系。这种高度个人化和主观化的叙事倾向，使得每一次重读都可能带来新的体悟，它是一本需要“等待”才能被真正理解的书。
评分这本书的魅力在于其强大的“氛围营造”能力。作者似乎将所有精力都投入到了构建一个密不透风的、充满特定气味的心理空间中。阅读这本书的过程，就像是走进了一座陈旧的、长久未被打扫的阁楼，空气中混合着灰尘、樟脑丸和旧纸张特有的气味，一切都显得缓慢而沉重。书中那些关于“记忆的不可靠性”的探讨，非常深刻，它挑战了我们对自身历史记录的信任。角色之间的互动充满了潜台词，许多重要的信息是通过他们避免谈论的事情来传达的，这要求读者必须全神贯注地分析每一个停顿、每一个省略号。不同于那些情节驱动的小说，这本书更像是对一种特定心境的深度剖析，它的推进更多是心理层面的，而非外部事件的推动。读完后，我发现自己对日常生活中那些被忽略的“间隙时间”产生了新的关注，这本书成功地将“无聊”和“空虚”提炼成了一种值得探索的美学主题。
评分杨先生人情练达，犀利也不输钱先生，这么厉害的两口子在家里斗起嘴来肯定很热闹。
评分1、文字的力量，于无声处闻惊雷。在“灾变”和“极权”互构的生存环境里，每个人的贪痴执念、伪饰矫作、恃才卖弄、威逼利诱、避世偷安、游戏人间，怀揣着种种生存或者执我的目的，在无法无天的年代里各自折腾。2、这些人力，好像唯一的亮点还是罗厚和姚宓两人，代表着不与体制苟且的独立个人。3、这本书可与白先勇《台北人》对比看，在那个时代的一批人去台，一批人留下，两种截然相反、各有悲欢的人生故事，真是造化弄人。4、对这类题材的文字，始终不敢多看，太苦了。
评分脏的人未必愿意洗澡，洗澡的人未必脏
评分1、文字的力量，于无声处闻惊雷。在“灾变”和“极权”互构的生存环境里，每个人的贪痴执念、伪饰矫作、恃才卖弄、威逼利诱、避世偷安、游戏人间，怀揣着种种生存或者执我的目的，在无法无天的年代里各自折腾。2、这些人力，好像唯一的亮点还是罗厚和姚宓两人，代表着不与体制苟且的独立个人。3、这本书可与白先勇《台北人》对比看，在那个时代的一批人去台，一批人留下，两种截然相反、各有悲欢的人生故事，真是造化弄人。4、对这类题材的文字，始终不敢多看，太苦了。
评分杨绛看得透彻，但毫不尖酸刻薄，不动声色地讽刺。人物虽多但都能立得起来，知识分子众生相。一段婚外恋写得很动人。
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