《書法的形態與闡釋》對中國書法進行瞭全新的闡述。全書包括兩部分內容，一部分是對書法形式構成的研究，另一部分是對書法有關現象的解說。作者基於對書法作品中時間和空間共生這一基本特徵的思考，為書法的形式構成建立瞭一套新的分析工具，並運用它對筆法史、章法史、書法與繪畫基本性質的比較等重要課題進行瞭深入剖析。此外，作者對書法現象所引發的語言學、美學與哲學各領域的諸多問題進行瞭討論，由此而將書法引嚮一個更加廣闊的思想領域。
具體描述
讀後感
书法是关于线条、运动和空间的艺术。 线条是构成书法艺术形式的唯一手段。从线条形态上说，书法的线实际上是具有宽度的二维平面。但是从宏观上看，这种平面具有明显的线特征，是通过笔画的连续运动形成的。因此，书法无疑是一种徒手线的艺术。而书法对于生命的依恋和追求，...
評分邱振中从80年代开始就在研究书法线条的运动问题，实际上而言不管是在行进方向上的运动还是关于线条外廓的运动，是把书写的问题数学化抽象化，这种研究的意义何在？说它能指导初学者，我看未必，书法是实践的东西，不下水永远都没意义。说它能给书法创作者打开创新的思路，可能...
評分书法是关于线条、运动和空间的艺术。 线条是构成书法艺术形式的唯一手段。从线条形态上说，书法的线实际上是具有宽度的二维平面。但是从宏观上看，这种平面具有明显的线特征，是通过笔画的连续运动形成的。因此，书法无疑是一种徒手线的艺术。而书法对于生命的依恋和追求，...
評分1 宗白华在《论中西画法的渊源与基础》中讲道：“中国画以书法为骨干，以诗境为灵魂，诗、书、画同属于一境层。西画以建筑空间为间架，以雕塑人体为对象，建筑、雕塑、油画同属于一境层。” “书画同源”早有定论。线条构成的中国文字从图案化的形象符号发展而来，起于象形，兼...
評分用戶評價
值得反復讀
评分棒棒棒棒棒透瞭。唐朝楷書以實用性為契機奠定的正統地位，使提按替代魏晉的絞轉。文人對書法的自覺意識，商業因素，使書法從一種日常中獨立齣來成為作品，於是從“忘情”成瞭對某個情緒強度的維持。量化的手法也很棒，凸麵體結構和圓形結構，章法研究中的軸綫，深入淺齣。日常書寫作為個體精神生活的隱蔽之處，古雅，闡釋者和接受者以自身的書寫時間作為支點來達到的交流。是一本很棒的把西學吸進來，而仍在用中國自己的目光看待自己的藝術的作品，濃重的文人之思。不可多得的好書。
评分分析很透徹 醍醐灌頂
评分邱於此書及《神居何所》裏提齣瞭兩個主要問題－書法的神和書法理論闡釋。邱認為書法的神及其所給予的感受是由微形式構成的，但我們現尚無法觀測微形式。邱認為這種神或許是書法中最難獲得的一點，需長年纍月的積纍與去俗緻韻（黃庭堅提倡用多讀書去俗）。由於這種神是可被感受，但無法言說（言不盡意），故有闡釋睏難。同時邱認為傳統書論裏的闡釋是模糊的。邱因此緻力於章法及筆法，希冀為現代學人書人提供可易解的闡釋。邱於此書裏初步創建瞭一套章法解構方法和闡明瞭筆法發展已臻完美。 邱或許給讀者的最大財富不在於以上的闡述，而在於他對書法的肯定。他認為書法是尚未被開發的沃土；即使書法因書寫工具變換而沒落，但書法仍然不會消亡。
评分很好！寫瞭多年書法，補上瞭理論
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