《晚清戏曲的变革》(修订版)从三个方面讨论晚清戏曲的变革，即宫廷演剧、民间演剧与戏曲的“环境”来讨论这一变革。主要内容包括清代皇家剧团和宫廷演剧的变革、徽班进京对晚清北京戏曲的影响、明清演剧史上男旦的兴衰、晚清戏曲与北京南城的“堂子”、晚清关公戏演出与伶人的关羽崇拜、晚清优伶社会地位的变化、晚清的观剧指南与戏曲广告等。
具体描述
读后感
中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
评分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
评分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
评分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
评分中国人喜欢为尊者讳 所以梅兰芳的学戏生涯总是含糊 但是本书关于歌郎的部分很详尽 值得一看 另外关于袁寒云的部分 令人印象深刻 虽然他父亲是窃国之贼 但是寒云 真名士也
用户评价
史料梳理功力很强，不愧是洪子诚老婆，治学风格都差不多。
评分文集，前后有一些小重复，无伤大雅。一些文章资料性很强，一些感觉就是基于《清代燕都梨园史料》的分主题汇总。最有趣的应该就是“堂子”那篇提到梅兰芳时，点出戏曲史书写为尊者讳了。作为基本不读文学的人，对文学研究“从文本到文本”的方法（其实么著已经算偏向历史学和社会学）还是很困惑，用张博导的永恒之问就是：研究问题是什么？
评分不是特喜欢，作者的切入点在于“文化”这个层面，而非艺术本身。
评分晚清时期的南城大栅栏成为了当时最为繁华的娱乐场所，作者称其为娱乐圈。这不免让我联想到，晚清时期的戏曲发展以表演为盛，文本的创作渐趋衰落。这一现象和如今的娱乐圈不也极为相似，编剧市场极为没落，上乘的剧本屈指可数，然而流量明星大行其道。可是这与戏曲不同的就是，晚清时期像梅兰芳这些戏曲表演艺术家的确对戏曲的表演艺术发展做出了不了磨灭的贡献，然而如今的当红演员们却并未为表演艺术的进步起到作用！
评分文集，前后有一些小重复，无伤大雅。一些文章资料性很强，一些感觉就是基于《清代燕都梨园史料》的分主题汇总。最有趣的应该就是“堂子”那篇提到梅兰芳时，点出戏曲史书写为尊者讳了。作为基本不读文学的人，对文学研究“从文本到文本”的方法（其实么著已经算偏向历史学和社会学）还是很困惑，用张博导的永恒之问就是：研究问题是什么？
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