《追忆似水年华》以独特的艺术形式,表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段,借助超越时空概念的潜在意识,不时交叉地重现已逝去的岁月,从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧,不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破,而且对日后形形色色新小说流派的出现,也产生了深远的影响。
前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
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评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
尽管时常读到恶心想吐,但凭着另外一股真气,对普鲁斯特的理解和对我自己的信任,我继续阅读,已经读完第六卷。
评分这是梦幻破灭的一章——所谓梦幻是那种借助时光的流逝才得以因其不真实性而更完美的存在,实际上就是一种不在与不再;就像斯万之恋时代红花掩映下的奥黛特,终有老去的一天。阿尔贝蒂娜出走了(通过埃梅和安德烈,延续着一个平凡女子的神秘过去);希尔贝特再度上场,后成为罗贝尔(圣卢)的妻子;罗贝尔被证实和其舅舅夏吕斯同属一个“国度”。一切都令人惆怅忧伤。阿尔贝蒂娜的出走,一次永别,这个谜一样的女子,在马塞尔对其幽深过去的追索中,我们因其神秘而不解,也因马塞尔对这种神秘的带着强迫性质的自我解释(毋宁说是折磨)所终于带来的平凡感而伤感:红颜薄命。如果说马塞尔最终忘却、无动于衷(特别是阿尔贝蒂娜死而复生那个情节),那是因为他本就薄情寡义;值得怀念的唯有死者:生本虚无,情最缠人。北方风雪之日,南方尚秋意阑珊,思念。
评分死亡仅仅使得阿尔贝蒂娜与马塞尔第一次分离,而后在无数次地回忆中,往昔的形象不断覆盖更古老的形象,阿尔贝蒂娜无休无止地离开,她变成了一种如同盖尔芒特家或是斯万家的这边与那边般的、存在于空间中某个地点的建筑,而马塞尔则像个旅人乘着回忆的马车不断往返其间,于是“在我生活的偶然和曲折的一边或另一边突然冒出来,就像一座城堡,当在火车上看时,它时而在我们的左边,时而在我们的右边”(《驳圣伯夫》),他永远在失去她却又永远不会完全失去她;圣卢对拉谢尔的爱再次证明爱情的对象不是具体的人而是无数特征的集合,从此他爱过的人都像她,藉由希尔贝特、夏利或拉谢尔,圣卢爱着那些暂时寄存于他们身上的特征集合,于是便无所谓索多姆和戈摩尔、性倒错与同性恋,却对马塞尔与其友谊投下了晦暗的阴影,被解构后的同性爱情竟与友情浑然难辨。
评分我们七颠八倒地看世界、听世界、设想世界……我们固执而诚心诚意相信的事,乃至最终的结论,大部分都是如此,都是一开始就把前提弄错了。阿尔贝蒂娜之死与外婆之死不一样,我永远无法知道的真相也与斯万的爱情不同,威尼斯与贡布雷、巴尔贝克也不同。这一卷仿佛还待作者增添更多的细节和花纹,万千思绪中,时光飞逝,当“我”醒来,好多人的身份已不一样,事物起码有两面,人们永远只能看到其中的一面,要从另一个方面去看待,就像从开在房屋另一面的窗口望出去看到另一个景观一样。霍赫的室内画,是从屋内等待来自窗外和门外的信息;弗美尔的每个窗口都好像一个画框。是其他人都变了吗?不,是“我”从来就没有正确了解他们。(2019.4.30-5.10)
评分感情最深厚绵密的一卷,佳句俯拾即是。我觉得不能因为反复絮叨的叙述风格而责备普鲁斯特,在营造让人难过压抑的嫉妒和囚禁感上,没有什么比普鲁斯特这种精细入微的方法更有效、更直击人心的了。
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