●初版序言
●再版序言
●艺术的童年时期 5
倔强 7
马戏 15
木偶戏 23
意大利歌剧 26
恶作剧 31
学习 36
小剧院 42
初次登台 49
在实生活中演戏 57
音乐 63
戏剧学校 73
●艺术的少年时期 87
阿列克赛耶夫剧团 89
竞争者 98
虚位时期 101
●艺术的青年时期 117
莫斯科艺术文学协会 119
第一个演出季 121
偶然的幸运 129
控制 135
退两步 139
扮演坏人，要找他好的地方 142
性格化 145
新的怀疑 149
梅宁根剧团 153
匠艺式的经验 157
第一次担任话剧导演 160
博得自己的好评 163
认识列夫·托尔斯泰 165
博得观众的好评 173
迷恋于导演任务 178
和正式演员合作的经验 184
《奥瑟罗》 193
都灵的城堡 205
《沉钟》 208
意义重大的会晤 215
在莫斯科艺术剧院开幕之前 222
第一个演剧季节的开始 239
历史世态剧的演出路线 245
幻想剧的路线 251
象征主义和印象主义的路线 257
直觉和情感的路线 259
契诃夫的到来——《万尼亚舅舅》 267
旅行克里米亚 272
《三姊妹》 276
初次旅行彼得堡 281
到各省巡回演出 286
萨·提·莫洛佐夫和剧院的建成 288
社会政治的路线 291
马·高尔基 296
《在底层》 300
世态剧的路线代替了直觉和情感 306
历史世态剧的路线代替了直觉和情感 308
《樱桃园》 313
波瓦尔斯卡雅研究所 328
第一次出国旅行 338
●艺术的成年时期 345
久已熟知的真理的发现 347
《生活的戏剧》 360
伊·亚·萨茨和列·安·苏列尔日茨基 366
黑丝绒 368
《人之一生》 376
在梅特林克家作客 379
《村居一月》 383
邓肯和克雷 391
推行“体系”的经验 408
艺术剧院第一研究所 412
蔬菜会和“蝙蝠” 424
演员必须善于讲话 429
革命 437
灾难 442
《该隐》 444
大剧院歌剧研究所 450
出行和归来 459
总结和未来 470
●附录 481
未发表过的章节和片断 483
异文 505
●注释 523
· · · · · · (收起)