具体描述
《一生》女主人公让娜憧憬着美好的爱情，抱着做一个贤妻贤母的愿望，嫁给了拉马尔子爵。可后者竟无耻地在蜜月旅行回来了当夜诱奸了让娜的使女，事情败露后仍不思悔改，又和当地的伯爵夫人勾搭成奸。从此让娜对丈夫彻底失望，转而把希望寄托在儿子身上。可是儿子长大后沉湎于赌搏，并与一私娼生下一女，从此离家不归。小说描写了让娜不断幻灭失意的一生。
《两兄弟》写的是一笔遗产的赠与给一个平静家庭带来的风波。它在心理分析的真实和深刻方面堪称一绝。
作者简介
莫泊桑(Guy de Maupassant)，生于法国诺曼底一个没落的贵族家庭，童年在诺曼底乡村度过，青少年时期在鲁昂中学就读，1869年到巴黎学习法律。1870年普法战争爆发后，莫泊桑应征入伍。战争结束后，他回到巴黎，先后就职于海军部和教育部，业余开始从事文学创作，并得益于文学大师福楼拜的教诲。经过苦心锤炼，莫泊桑的文学创作技巧日趋成熟。1880年，莫泊桑因《羊脂球》而一举成名，此后，他辞去公职，笔耕不辍。但私生活上的随意导致了他身体上的疾病，加上精神疾病的困扰，最终使他病魔缠身。莫泊桑曾于1892年自杀未遂，翌年在巴黎去世。莫泊桑的创作生涯虽然短暂，然而作品颇丰。在短短的十余年间，他共完成了三百多篇短篇小说，被誉为“短篇小说之王”。此外他还创作了《一生》、《俊友》等6部长篇小说。莫泊桑的写作素材来源于生活，他对日常生活和周围事物的观察和体验细致而独特。莫泊桑的小说题材丰富，描绘了一幅幅生动的法国社会生活画卷，既有乡村故事，也有市井生活。在他的作品里，贵族、官僚、商贾、公务员、工人、农民，甚至流浪汉、乞丐、娼妓等各种人物形象无不栩栩如生跃然纸上。跟随着作家或嘲讽或同情、或冷峻或热忱、或诙谐或凝重的笔触，我们不仅可以欣尝人生百态、认识世间万象，更会产生深刻的思考。莫泊桑的语言风格简洁而优美，生动而形象，清晰而犀利。
目录信息
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读后感
血缘关系只是一种很偶然的关系，人是千差外别的。 同父同母的亲兄弟成了同母异父的兄弟，又如何呢？卑劣的基因我们都有，对于钱财的贪念我们也有。只是平时没有从天而降的大笔钱财与你有关，所以尚可维持高贵的假面。 最令人心理失衡的不是某个传说中的人物生活...
评分毁掉一个人对一个作家所有好奇心的最好方法就是将该作家的作品选入中学语文课本。 试想一个正值青春年岁充满生命力与美好幻想的少年，被教科书里节选的《我的叔叔于勒》这种小说种下了莫泊桑批判阶级社会虚伪人情关系的印象，在往后的岁月里还会主动去看莫泊桑的其...
评分血缘关系只是一种很偶然的关系，人是千差外别的。 同父同母的亲兄弟成了同母异父的兄弟，又如何呢？卑劣的基因我们都有，对于钱财的贪念我们也有。只是平时没有从天而降的大笔钱财与你有关，所以尚可维持高贵的假面。 最令人心理失衡的不是某个传说中的人物生活...
评分毁掉一个人对一个作家所有好奇心的最好方法就是将该作家的作品选入中学语文课本。 试想一个正值青春年岁充满生命力与美好幻想的少年，被教科书里节选的《我的叔叔于勒》这种小说种下了莫泊桑批判阶级社会虚伪人情关系的印象，在往后的岁月里还会主动去看莫泊桑的其...
评分血缘关系只是一种很偶然的关系，人是千差外别的。 同父同母的亲兄弟成了同母异父的兄弟，又如何呢？卑劣的基因我们都有，对于钱财的贪念我们也有。只是平时没有从天而降的大笔钱财与你有关，所以尚可维持高贵的假面。 最令人心理失衡的不是某个传说中的人物生活...
用户评价
光是书名就足够引人遐想了，《一生 两兄弟》。我原以为这会是一部宏大叙事，讲述两兄弟如何携手或对抗，度过他们波澜壮阔的一生。然而，当我翻开扉页，却被一种极其细腻、近乎手术刀般的笔触所吸引。作者似乎对“界限”有着近乎偏执的关注。不是道德的界限，而是存在本身的、那些无法言说的情感缝隙。他们像是两面紧紧贴合的镜子，彼此映照，却又永远无法完全融合。书中对童年记忆的描摹，简直是神来之笔，那些夏日午后被拉长的影子，蝉鸣的声响，都带着一种近乎眩晕的真实感。特别是关于“分享”这个概念的探讨，它不是关于物质的分割，而是关于秘密的分配。书中有一段描写，大哥不小心打破了母亲最珍视的瓷器，而弟弟选择了沉默，这份沉默在后来的几十年里，像一根无形的线，将他们的人生轨迹微妙地缠绕在一起。这种复杂的情感张力，远比直接的冲突来得震撼人心。我合上书页时，脑海中浮现的不是某一个具体的情节，而是一种持续的、低沉的共鸣——关于我们如何与身边最亲近的人，共同构建了我们自己的人生剧场。
评分我非常喜欢作者对“家庭”这个概念的解构。在很多小说里，家庭是温暖的港湾，是无条件的爱。但在《一生 两兄弟》中，它更像是一个精心设计却又充满缺陷的生态系统。兄弟俩是这个系统中互相依赖又互相制约的两种物种。他们之间的关系，与其说是爱，不如说是一种深植于血脉之中的“必然性”。书中几乎没有出现那种直白的、教科书式的兄弟情深，取而代之的是一系列微妙的权力博弈和无言的牺牲。我印象最深的是关于遗产的片段，并非争夺金钱，而是围绕着对父母记忆的“所有权”展开的暗战。谁更有资格定义“我们共同的过去”？这种对“精神财产”的争夺，比任何物质冲突都来得残酷和持久。这本书成功地揭示了一个残酷的真相：最深的羁绊，往往也是最沉重的枷锁。它让人在读完后，会不自觉地回头审视自己与自己生命中另一个人（不一定是兄弟）之间的那种复杂、难以名状的连接。
评分这本书的结构安排，简直像一个精妙的迷宫。我花了很长时间才意识到，作者似乎在玩弄时间的线性概念。章节的跳跃性非常大，有时候是十年后，有时候是五年前的某个下午。这些时间碎片并非随意散落，而是通过某种微妙的主题或物件——比如一把生锈的钥匙，一首从未完成的曲子——将它们串联起来。这种非线性的叙事，成功地模拟了人类记忆的工作方式：我们不是按时间顺序回忆的，而是被突如其来的触动，带回到某个特定的情绪切面。这种结构上的挑战性，反而成了阅读的乐趣所在。你必须不断地在脑中重组人物的成长轨迹，去辨认那些隐藏在不同时间点下的情感线索。这迫使我不断地去思考：一个人的“本质”是否真的随着时间流逝而改变？还是说，我们只是在不同的时间点，暴露了自己不同层面的、始终如一的本性？这绝对是一部需要反复回味，才能真正领略其匠心之处的作品。
评分这本书的节奏感处理得非常高明，简直像一部精心编排的交响乐。开篇是缓慢而悠扬的弦乐，铺陈出家庭背景的厚重与压抑，让你感觉呼吸都变得有些困难。然后，随着某个关键事件的触发，节奏突然加快，铜管乐器组加入了进来，充满了紧张和不确定性。我尤其欣赏作者在叙事角度上的巧妙切换。有时是上帝视角，冷静地审视着命运的无常；有时又瞬间跌入其中一个兄弟的主观意识，那种被误解、被孤立的痛苦，让你几乎能尝到空气中的铁锈味。这种视角的跳跃，避免了故事陷入任何一种单调的叙事陷阱。它探讨的不是“对与错”，而是“如何存在于彼此的视线中而不感到窒息”。书中的对话艺术也值得称道，很多时候，真正重要的信息并没有被说出来，它们潜藏在停顿里，隐藏在未竟的句子后。读到高潮部分，我感觉自己完全沉浸在那种情绪的漩涡里，无法自拔，那种感觉，就像是看着一场精心策划的火灾，明知危险，却又忍不住想知道它最终会烧成怎样的灰烬。
评分我必须承认，这本书的文字风格有一种冷峻的美感，像极了北欧的极简主义设计。它没有多余的形容词来煽情，情感的爆发点总是出乎意料地克制，但也正因如此，它带来的冲击力反而更持久。比如，当其中一个兄弟经历了人生的巨大挫折，他没有嚎啕大哭，只是静静地坐着，看着窗外雨水顺着玻璃向下蜿蜒。作者用整整一页的篇幅来描述那水珠的轨迹、光线的折射以及墙上旧挂钟的滴答声，这种“以小见大”的叙事手法，将人物内心的崩塌，通过外部世界的微小细节，不动声色地传递了出来。这种叙事策略，要求读者必须投入极大的专注力，去捕捉那些隐藏在文本肌理下的暗流。它拒绝迎合那些追求快速阅读体验的读者，它要求你慢下来，去体会那种“意料之外，情理之中”的疏离感。读完后，我感觉我的词汇量似乎没有增加多少，但我的“感知阈值”却被极大地拓宽了。
评分人生从来没有想象的那么好，但也没有想象的那么坏
评分结尾部分有个莫泊桑论小说的文章 倒是复印下来仔细看了
评分只讲故事，不做评价
评分《两兄弟》中的心理描写挺好的。我觉得有些心态、想法、行为是人之常情，稍有些利己的，自私的行为，立刻被认为作家是在讽刺资产阶级，或认为这是资本主义社会典型，我认为不合适。
评分看不下去
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