具体描述
北京，充满活力的中国之都，变化是唯一不变的主题。
对中国人而言，北京是一切的中心：政府、传媒、教育、艺术和交通，甚至包括了语言和时间。自北京建城以来，她就是吸引外来人口、商人、学者和探险者的魅力之地，其中也包括了13世纪的马可·波罗：“全城地面规划有如棋盘，其美善之极， 未可宣言。”
这副“棋盘”的遗址仍留在北京城内，六十多平方公里的面积和曼哈顿区差不多大，那些叫做胡同的狭窄巷子也依然存在。胡同之于北京，就如河道之于威尼斯。几个世纪以来，胡同一直是这个城市的文化特点，即使现在的巷子还不到以前的八分之一。
北京并不是西方人眼中的城市。1962年，一名外国记者将这里定义为“史上最大的乡村”。尽管这里有世界上第二繁忙的机场，近一百家星巴克和一条覆盖到城市核心之外的新的地铁系统，但在某些北京人的眼中，它仍是一个乡村。
过去十年，就像是任何一个崛起中的国家的首都那样，北京这个大乡村走向了国际。穿过天安门广场，百公里外的长城标志着这个城市宽广的界限。或许它的改变可以用这个小插曲来说明：
几年前我看到一个充满乐观意味的横幅，挂在一栋老楼的拆迁现场，上写：再现古都。
一天晚上，不知道谁悄悄地将第二个字的左半部分去掉，所以口号变成了：再见古都。
作者简介
迈克尔•麦尔 Michael Meyer
1995年作为美国“和平队”志愿者首次来到中国，在四川省一座小城市培训英语教师。1997年他搬到北京居住了十年，并在清华大学学习中文。他的文章多次在《纽约时报》《时代周刊》《金融时报》《华尔街日报》等诸多媒体上发表。迈克尔•麦尔曾获得多个写作奖项，其中包括古根海姆奖、纽约市公共图书馆奖、怀廷奖和洛克菲勒•白拉及尔奖。他毕业于加州大学伯克利分校，目前在美国匹兹堡大学和香港大学教授非虚构写作，其作品有《再会，老北京》《东北游记》等。
目录信息
第二章 叫我梅老师
第三章 Mocky与我
第四章“告别危房”
第五章 寒冬降临
第六章 拆之简史一： 燕都旧迹
第七章 《北京晚报》
第八章 幸福城中好时光
第九章 把感觉留住
第十章 春天
第十一章 拆之简史二： 皇城兴衰
第十二章 “去贫化”的贫民窟
第十三章 抢救老街
第十四章 夏日大回收
第十五章 过去时与将来时
第十六章 拆之简史三： 民国首都的现代化之路
第十七章 朱老师： 树的记忆
第十八章 “他有病了你不给他治，是你的责任”
第十九章 老寡妇的故事
第二十章 拆之简史四：“毛泽东时代”北京的工业浪潮
第二十一章 回音壁
后记 新北京，新奥运
致谢
译名对照表
参考书目
译后记 一封写给老北京的忧伤情书
· · · · · · (收起)
读后感
书看完了，算是第一篇书评吧，回答几个问题 1。台版和简体版都是一个人翻译的，不存在台版翻译的好的问题,出版时间也是同步，没有先后，不相信的可以去亚马逊买英文版 2。简体版有删减，但是译者已经说了会放出来，简体版36元，台版480新台币，大约100元人民币，算上删...
评分不知道为什么我现在喜欢的这类纪实性读物都是老外写的。 又是一本美国“和平队”出品。自从何伟的三部曲之后，我才发现原来社会学可以做的如此迷人。老北京一直是个有趣的话题，我看马芷痒先生写的《北平旅行指南》，看王军写的《城记》。一般的写法都是“高屋建瓴”型的，图...
评分 评分全书看罢，沉淀了心痛、沉淀了忧伤，沉淀了心中的五味杂陈，第一个蹦出来的问题却和本作无关，我在想文字的意义到底是什么。 类比于摄影，有人说照片的意义就好像文明的手印。如同文字有小说有传记一样，照片也有文艺片和纪实相张。但是照片更偏向于空间艺术，或者是离散的时...
用户评价
这本书给我最大的触动是它所蕴含的哲学思辨。它没有直接给出任何结论性的答案，而是像一个高明的辩证法大师，将人性的复杂、选择的两难，用一个个生动的故事摆在了读者面前。我尤其欣赏作者对于“失去”这一主题的处理，那种带着宿命感的无奈，以及在破碎中试图寻找新的连接点的努力，非常真实且具有穿透力。它不是那种一味煽情或故作高深的文学作品，它将生活的本质——那种在宏大背景下个体的无力和坚韧——展现得淋漓尽致。读完之后，我发现自己开始重新审视一些过去习以为常的概念，思考什么才是真正的“回归”与“前行”。
评分这本书的结构布局堪称精妙，它仿佛是一部多声部的大合唱，不同的时间线索、不同的叙事视角，最终汇聚成了主题的洪流。作者非常擅长使用碎片化的记忆和信件、日记等辅助材料来丰富故事的层次感，使得整体叙事立体而不单薄。每一次视角和时间的切换，都像是打开了一扇新的窗户，让你从不同的角度去审视同一件事情的复杂性。这种多维度的呈现方式，极大地增强了故事的真实感和深度，也让读者在拼凑线索的过程中，获得了极大的参与感和智力上的满足。
评分从语言风格来看，这本书的遣词造句充满了古典韵味，但又没有陷入晦涩难懂的泥潭。它成功地在“雅”与“俗”之间找到了一个绝妙的平衡点。我特别喜欢那种充满画面感的动词和精准的比喻，它们像是老旧的留声机里播放出的老唱片，带着些许的沙哑，却异常清晰地传递着情感的温度。这种语言的质感，使得阅读过程本身就成了一种享受，每一次呼吸，似乎都带着文字特有的芬芳。对于那些追求文字美感的读者来说，这本书绝对是饕餮盛宴，它展现了一种久违的、对汉语表达精确性的尊重与热爱。
评分我得说，这本书的节奏感处理得非常高明，虽然讲述的是一个跨越了时间的故事，但丝毫没有拖沓之感。它像是一部剪辑精良的电影，在关键时刻总能精准地抛出悬念，让你迫不及待地想翻到下一页去探寻究竟。更难能可贵的是，它在推进情节的同时，对于社会变迁的描摹也做到了毫不含糊。那些宏大的历史叙事，没有被生硬地插入，而是巧妙地融入了人物的命运之中，让人在为角色的遭遇揪心时，也自然而然地感受到了时代的洪流是如何裹挟着每一个普通人的。这种叙事张力，使得阅读体验极为流畅，从头到尾都保持着一种被紧紧抓住的状态，很少有读到一半就想喘口气的冲动。
评分这本书的文字功底实在了得，笔触细腻得像是能描绘出清晨胡同里那第一缕阳光落在斑驳青砖上的光影。读起来，那种扑面而来的“旧时京味儿”让人仿佛真的穿越了，空气里弥漫着豆汁儿的微酸和糖葫芦的甜香。作者对于场景的构建，简直是一场视觉盛宴，无论是那些高墙深院里的光怪陆离，还是街头巷尾的市井百态，都被刻画得入木三分。尤其让我印象深刻的是他对人物心理的把握，那些看似漫不经心的对话背后，隐藏着深刻的时代烙印和个体挣扎。读完后，合上书页，耳边似乎还能听到远去的鸽哨声，那种沉淀了百年的历史厚重感，让人久久不能平静。这本书绝不仅仅是简单的叙事，它更像是一幅用文字精心绘制的、色彩浓郁的、带着怀旧滤镜的城市浮世绘，值得反复品味。
评分在逃离北京南下的高铁上看完的，越往后看我就离北京越远。北京不是我的故乡，确实我这辈子到目前为止生活过最久的地方。这个地方让人喜欢不起来，但是却又难以忘怀，让人亲切不起来，但是又无法割舍。我多希望自己能是一个北京人，能自豪地说这些砖瓦树木环路立交是我家、这些灰头土脸红墙玻璃是我家。可是老实说，现在的北京不是任何人的北京，老北京早没了。
评分虽然难免有一些对发展中国家的俯视姿态，但作为一名局外人，迈克尔·麦尔的这本书已经最大程度上做到了客观和真实。这本书主题类似王军的《城记》，但比《城记》更富细节，更生动，也更接地气。最为难得的是，他没有一昧从文化遗产保护立场对北京的现代化建设进行一边倒的批判，而是把遗产保护与城市建设的矛盾，把居民保留旧有生活习惯和改善居住条件的两难境地真实反映出来，实为难能可贵。
评分虽然难免有一些对发展中国家的俯视姿态，但作为一名局外人，迈克尔·麦尔的这本书已经最大程度上做到了客观和真实。这本书主题类似王军的《城记》，但比《城记》更富细节，更生动，也更接地气。最为难得的是，他没有一昧从文化遗产保护立场对北京的现代化建设进行一边倒的批判，而是把遗产保护与城市建设的矛盾，把居民保留旧有生活习惯和改善居住条件的两难境地真实反映出来，实为难能可贵。
评分在书中，致力于文化遗产保护的冯骥才说：“20世纪60年代和70年代，我们愤怒地毁掉自己的文化。从80年代到现在，我们快乐地毁掉自己的文化。”寄托了太多人的爱与悲欢、承载了太多历史风云变幻的老北京城，正在如火如荼的建设的名义下被劫掠一空，面目全非。那些曾独一无二的建筑遗产在我们眼前分崩离析，那些守望相助的胡同邻里之情，终将可悲地被未来掩埋。作者小梅说：“从某种程度上来说，老城区的中心正在回归其旧有的作用，变成权贵和精英阶层寻欢作乐的场所”，可谓一语中的。
评分感慨太多。在北京差不多生活了八年，也没有对这个城市了解得那么多。 我在這裡結束了我的青春期，卻沒有完成成長和夢想，但我依舊感激她。我知道我總有一天會離開北京，也許就在不久的將來，在離開前我想好好再看看她，我從來沒有哪一刻像現在這樣愛這座城市。
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