毕希纳的文学作品虽然不多，但却以极高的质量在德国文学史上赢得了一个不可动摇的地位。他的文学作品总共只有四部：一部历史剧《丹东之死》，一部讽刺喜剧《雷昂采与蕾娜》，一部命运悲剧《沃伊采克》和一部中篇小说《棱茨》。 除了上述四部作品外，革命传单《黒森快报》（把和平给茅屋！把战争给宫殿！）也可以称之为浸透政治色彩的第一个文学作品。它不但是一份重要的历史文献，也是他准备从事政治活动的政治纲领，对后来的德国传单文学产生了巨大的影响。
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读后感
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丹东之死，刘小枫先生诠释的名篇。
评分初读《丹东之死》，只觉毕希纳除天才二字无以形容，令年长于他的我深深颤栗。现在读完全集，发现他仍是天才，只是不那么具有压迫性了。
评分《沃伊采克》全篇似乎建立在一种不对称的对话上，我往这个深渊里看也头晕目眩了。《丹东之死》结尾处居然有性别视角的惊喜，男性的爆烈屠杀对应是罗伯斯庇尔血淋淋的神性和丹东的虚无，女性在其中一方面是刚烈的自由女神和血水旁珀利阿斯的女儿，一方面又是妓女，伊壁鸠鲁和维纳斯，而即便是女神居然也是诸位委员“授精”的对象，她们是男性自己必要的想象和对立面。《棱茨》让我战栗，这是怎样的欢欣，痛苦和寂灭。在毕希纳写的棱茨身上，痛苦是一种审美现象，撕裂外在的清醒的感知，得到一种“基本的感觉”。总之，我读到维特和孩童，梵高的死亡收割，诺瓦利斯，表现主义的眩晕和寒热，恐惧和力比多，阅读在茫然中战栗。
评分丹东之死，刘小枫先生诠释的名篇。
评分通篇扫读下来的，我现在心里的嘈杂对不起这样的作品，因而最后的书信没有读，尽管那些匆匆越过的句子已经让我如上次读穆齐尔般觉得浑身凝重。相比极富盛名的丹东，我还是更爱雷昂采与莱娜——爱和生死比之理想与生死总是让我更为痴迷，而且这也是唯一团圆的一篇。棱茨也是，几乎达到完美的对痛苦的描述，“我连一点疼痛与渴望的欢乐都没有”，“一点零星的感觉也再不能浮起”，“他所做的一切，都是有意识去做的，一种内在的本能在催逼着他”。那逼疯了他的东西，那掩盖在革命和讽刺之下的东西，我真想知道如果他没有过早的陨落，他会怎样行动给出怎样的安慰。德语文学在内向性分裂和空旷的挖掘上，比其他任何都走得更远。笑，读的浮躁也不着急，反正我有的是机会真正靠近你。
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