巴黎，19世紀的首都 在線電子書 圖書標籤: 瓦爾特·本雅明  本雅明  文化研究  巴黎  曆史  城市  文化  商務印書館   

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終於意識到，讀書的時候，我從來沒有讀懂過這本書。我也從來沒有讀懂過《巴黎的憂鬱》。他們更多的是作為知識存在於我的專業閱讀書目裏罷瞭。因為那時候，我從來沒有和“城市”麵對麵過。我從來沒有成為城市的一部分而與之交往過，甚至我們之間的對抗也絕不是一個生物和一種景觀的對抗，而必須是一個景觀與更大的景觀的對抗。我現在所能體感的城市生活情緒，已經被他以及他對波德萊爾的分析寫盡瞭，他創造的那些人與城市之間的對比和隱喻，將我的體驗分門彆類放入瞭藥盒。絕對不要遷徙到遠離城市的某處，必須作為城市的一部分去目睹屬於我這類戀物者的崩潰。“就像一個命定在這個首都裏日復一日受罪的人。”我們的墓碑就是人群。

不能理解為什麼說譯得很好，感覺語言還是很不順暢，一如劉先生其他譯作的老毛病。不過還是會對本雅明感受到一種尊敬。我十分喜歡提綱的“濛太奇”式研究風格，全書看來沒有什麼主綫，直到1939年提綱纔點齣瞭一個主乾。另外考察我心愛的波特萊爾的部分對著巴黎的憂鬱效果真好……

終於意識到，讀書的時候，我從來沒有讀懂過這本書。我也從來沒有讀懂過《巴黎的憂鬱》。他們更多的是作為知識存在於我的專業閱讀書目裏罷瞭。因為那時候，我從來沒有和“城市”麵對麵過。我從來沒有成為城市的一部分而與之交往過，甚至我們之間的對抗也絕不是一個生物和一種景觀的對抗，而必須是一個景觀與更大的景觀的對抗。我現在所能體感的城市生活情緒，已經被他以及他對波德萊爾的分析寫盡瞭，他創造的那些人與城市之間的對比和隱喻，將我的體驗分門彆類放入瞭藥盒。絕對不要遷徙到遠離城市的某處，必須作為城市的一部分去目睹屬於我這類戀物者的崩潰。“就像一個命定在這個首都裏日復一日受罪的人。”我們的墓碑就是人群。

自從知道瞭《啓明》裏那個說的不明覺厲的“新天使”的真相之後，就再也不敢隨便瞎描摹本雅明形容的情景瞭...還好書裏說的巴黎拱廊和波德萊爾的書都還算是自己看過...

重讀本雅明。拱廊研究關注人與環境的互動，閑逛者在巴黎街頭的逗留。本雅明對奧斯曼巴黎改造計劃的批判，對光暈的領悟，為後來人文主義的城市研究者提供重要藉鑒。如其所言，進步是曆史的幻境，時尚是虛假意識。本雅明說光暈在震驚中消散是人們進入現代生活所需付齣的代價，技術使人們與經驗（傳統）疏離，在日益冷漠的關係中感受古典的衰落與現代性崛起。大城市中的互動依靠視覺，街道上行走的人群推來搡去卻不動聲色。而閑逛者-本雅明透過人群觀察著這座城市，感受十九世紀以來人與環境異化帶來的痛苦。ps:品味；新聞業；傳播方式；唯物主義方法；技術復製危機……

如果不是在帝都游荡了五年，我不会如此感性的阅读这本美学经典。离开美学领域好些年了，当不把那些好书当做功课去阅读，而当做感受去阅读时，才会激发出爱不释手的共鸣来，包括读完以后看豆瓣书评，都是看完电影以后般的好奇和愉悦。 很多个下午和夜晚，我游荡在帝都的三里屯、...  

波德莱尔，法国人，十九世纪诗歌象征派先驱，只活了49岁。照片上，他头发稀疏，但前面两束头发彬彬有礼地搭在头顶，锐利如鹰爪的目光，硬挺尖刻的鼻梁，嘴角下撇，深陷的法令纹，他歌唱丑恶，揭露社会阴暗面，带着灵性的诗句穿越象征主义的树林，他的声音仿佛穿越了万层雾...  

一、 人穿行于象征之林 那些熟悉的眼光注视着他 ——波德莱尔 煤气灯亮起来了。司灯人穿过拱门街挤满建筑物的通道和夜游症的人群，把幽暗隐晦的街灯点亮。玻璃顶、大理石地面的通道，豪华的商品陈列、赌场、玻璃橱窗……人群的面孔幽灵般显现，他们焦灼、茫然、彼此雷同，拥挤...  

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