具体描述
本书初版于1957年。在现代主义晚期建筑文化快要窒息的氛围中，此书从现象学和象征意义的角度，对建筑展开了独到的思考和想象。作者认为，空间并非填充物体的容器，而是人类意识的居所，建筑学就是栖居的诗学。书中最精彩之处，莫过于对亲密空间的描绘与想象。他指出，家是人在世界的角落，家的意象反映了亲密、孤独、热情的意象。我们在家屋之中，家屋也在我们之内。我们诗意地建构家屋，家屋也灵性地建构我们。
作者简介
加斯东•巴什拉（Gsston Bachelard，1884-1962）是法国20世纪重要的科学哲学家、文学评论家、诗人，被认为是法国新科学认识论的奠基人。他的哲学思想深刻影响了法国众多哲学家，而其认识论也在全球范围内广受推重。
目录信息
读后感
批评柏格森绵延理论:《瞬间的直觉》是巴歇拉尔对当时主宰法国哲学界甚至世界哲界的柏格森主义的宣战书，它奠基于现代科学领域尤其是物理学、化学和数学的新发现和新成果，倡导以鲁普内尔——Caston Roupel）为代表的瞬间实在观来反对柏格森的绵延实在观，从而开创了认识论哲学...
评分是一本很可爱的书，202页的这句话可以证明这点： When a poet tells me that he "knows a type of sadness that smells of pineapple," I myself feel less sad, I feel gently sad. 当一个诗人告诉我：“我知晓一种悲伤，它闻起来像菠萝”的时候，我就没那么难过了，难过变得...
评分 评分《空间的诗学》 【法】加斯东•巴什拉 上海译文出版社 ISBN 978-7-5327-4617-0 那种在长期形成的科学思维方式的基础上进行的哲学思考会要求把新观念纳入已经过检验的观念体系中去，即使那个新观念会迫使整个观念体系发生深刻的重组，就像当代科学中的所有革命一样。 然而这...
评分苏轼《临江仙》 夜饮东坡醒复醉， 归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。 敲门都不应， 倚杖听江声。 长恨此身非我有， 何时忘却营营？ 夜阑风静縠纹平。 小舟从此逝， 江海寄余生。 这首诗表达的情怀，已经在众多中国诗人那里表达过无数次了。值得留意的是，苏轼是被关在家宅...
用户评价
这本书的配图和版式设计，如果可以称之为设计的话，简直是反传统的典范。它完全抛弃了传统小说应该有的清晰排版，许多地方的文字仅仅是零星地散落在页面的各个角落，像星尘一样，几乎没有形成完整的段落。这种视觉上的“留白焦虑”有效地模拟了书中人物在广阔、空无世界中漂泊无依的状态。我曾试图用手机扫描识别部分文字，但那些错位、倾斜的字体让我不得不合上书本，用最原始的方式——慢慢地、侧着头去阅读。这似乎是作者故意设置的障碍，目的是让阅读行为本身成为一种对抗和挣扎。它不是一本用来舒适地躺在沙发上阅读的书，而更像是一个需要你肃穆地坐在书桌前，拿着放大镜去探究的艺术品。它的价值不在于故事的流畅度，而在于它对阅读这一行为本身的颠覆和挑战。
评分我读完这本书后，脑海中挥之不去的是那种强烈的空间感。它不是那种具象化的场景描绘，而更像是一种纯粹的、抽象的“距离感”和“边界感”。作者在处理人物之间的互动时，经常使用大段的留白，让人物的情感张力在未言明的空间中自行燃烧。我尤其欣赏作者对“尺度”的拿捏，时而将视角拉远至星际尺度，瞬间又聚焦到微观粒子层面，这种宏大与细微的频繁切换，营造出一种令人眩晕的沉浸感。书中某些章节的排版也很有意思，大段的留白、不规则的段落分割，都在视觉上强化了主题中的“隔阂”与“疏离”。如果你期望读到跌宕起伏的情节推动，这本书可能会让你失望，但如果你渴望体验一次对“物理存在”和“意识边界”的哲学思辨，这本书无疑提供了一个绝佳的容器。它迫使你停下来，审视自己与周围环境的关系，那感觉就像是站在一个巨大空旷的房间中央，聆听自己心脏的回声。
评分这本书的语言风格如同精雕细琢的古董玻璃，美丽而易碎，充满了晦涩的诗意。它拒绝使用直白的叙事，而是大量运用复合句和充满象征意义的意象群。我花了很长时间才适应这种略显做作的文风。譬如，它不会直接说“他感到悲伤”，而是会描述“那片光影在他胸腔中堆积成无法消融的灰烬，每一粒尘埃都携带着未寄出的信件的重量”。这种过度修饰让一些情节的推进显得异常缓慢，但同时也赋予了文本一种近乎宗教仪式的庄严感。对于习惯了快餐式阅读的现代读者来说，这无疑是一道门槛。但对于那些沉迷于文字本身音韵和肌理的人来说，这本书简直是盛宴。我甚至会大声朗读某些段落，去感受那些拗口的音节和精心布局的停顿，体会作者试图通过声音传达的那些微妙的情绪震颤。
评分这本书的叙事结构简直是一场迷宫般的探险。作者似乎故意打乱了时间线，将过去、现在和未来交织在一起，让人在阅读的过程中不断地进行自我校准。我不得不频繁地翻回前面的章节，试图拼凑出一个清晰的脉络。这种阅读体验既令人沮丧，又充满了发现的快感。每一次看似不经意的场景切换，都暗藏着对主题更深层次的隐喻。比如，某一章对一座废弃工厂的细致描摹，与另一章对宇宙飞船内部冷静到近乎冰冷的描述形成了鲜明对比，但仔细推敲，会发现它们都在探讨“熵增”和“存在之虚无”这一核心母题。文字的密度非常高，每一个词语似乎都经过了千锤百炼，没有一句是多余的。它考验的不仅是读者的耐心，更是对细节的捕捉能力。总而言之，它更像是一部需要被“解码”的作品，而非轻松消遣的读物，非常适合那些热衷于挑战智力边界的深度阅读爱好者。
评分真正让我感到震撼的是作者对“时间性”的解构。这本书似乎在探讨，如果空间可以被扭曲、被折叠，那么时间是否也只是一种可塑的介质？书中的角色们似乎生活在一个非线性的时间流中，他们的记忆不是按顺序发生的，而是像碎片一样随机闪现。这种叙事手法极大地挑战了传统的因果律。在某个场景中，人物可能正在经历一个未来的痛苦回忆，而下一秒又回溯到童年的一个微不足道的瞬间。这种处理方式让故事的“意义”变得模糊，重点从“发生了什么”转向了“这种经历如何塑造了现在的感知”。这使得读者必须放弃对确定性的追求，转而拥抱不确定性。这种叙事上的大胆尝试，虽然让理解过程变得曲折，但最终带来的思想冲击是巨大的，它成功地拓宽了我对时间概念的认知边界。
评分不敢评分。作为睡前读物读了很久。在好厉害和什么鬼之间依然无法在我的认识体系中为“现象学诗学”找到安顿的位置。
评分从现象学角度「去哲学化」「去精神分析化」的一次尝试，对空间形象原初性的抽丝剥茧，对安居其中的诗性想象力的召唤。可是巴什拉动辄强调原初、梦想和本真的做法，还有他对「恶意空间」这一分析范畴的排除，都表明他是一个「安居」在形象内心广阔性中的纯真读者。特别是在20世纪，诗歌中的空间形象已经成了满载现代性重负的文化表征，单是一种溯源或回响式的无辜现象学探讨已经远远不够了。
评分文学化的哲学散文，固然很美，但是和预设的不一样，还是有点失望的。同时，对于“想象”的地位拔得太高了，头两章里有关博斯科的小说引用很感兴趣。
评分能不翻译得那么拗口吗
评分现象学是文艺理论的理论，过分诠释只会让人兴味索然。
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