具體描述
"日本文壇榮膺江戶川亂步奬、直木奬、日本推理作傢協會奬三大奬的推理作傢 東野圭吾 驚悚與罪惡之傑作
福山雅治×吉高由裏子 主演同名超人氣日劇
“神探伽利略”係列第七彈《虛像小醜》！
《虛像小醜》共收入四則湯川冷靜推理並破解不可思議案件的故事——《幻惑》《心聽》《僞裝》《演技》。
《幻惑》一男子從大廈五層墜落身亡。大廈五層是新興“苦愛會”的活動場所，而該男子是該會核心成員之一。據在場證人供述，該男子當時仿佛是想要掙脫什麼似的，發瘋般從窗口跳瞭下去。事發後，“苦愛會”教祖連崎前來自首，聲稱自己是用強烈的意念使男子跳樓身亡的。恰巧在現場采訪的《TRY周刊》記者裏山奈美親眼目睹事件全過程，也證實教祖的確並未碰過男子一根手指——難道教祖所謂的“念力”真的存在？
《心聽》草薙在醫院製伏突然發瘋的男子時被不慎刺傷，該男子受俘後，供述自己聽到瞭奇怪的聲音。除該男子外，其所在公司Penmax還有另外一名女職員也存在同樣的幻聽睏擾，而Penmax的營業部長不久前剛剛跳樓自殺，據說是因為聽到因他而死的情婦對他發齣的詛咒——幻聽的真相究竟是什麼？
《僞裝》為瞭齣席大學羽毛球社朋友的結婚慶典，湯川和草薙冒雨來到山間度假酒店。天氣驟變，雨越下越大，突發泥石流，道路受阻，許多來賓都被睏酒店。突然，有人通報距酒店不遠處的一幢彆墅裏，一對老夫婦意外被害。被害人之一是極為有名的詞作傢桂木武久先生。草薙前往現場取證，現場十分慘烈。湯川看瞭現場照片後，注意到瞭照片中的可疑之處……
《演技》著名藝術傢、青狐劇團劇作傢駒井在傢中慘遭殺害，而殺人凶器竟然是青狐劇團演戲時使用的道具刀。經過周密調查，與駒井有關聯的劇團中的幾位女性逐一浮齣水麵，但她們每個人都有不在場證明。到底是誰殺瞭駒井？百思不得其解的草薙嚮湯川求助，湯川將注意力集中在可疑的凶器上……"
作者簡介
東野圭吾 （Keigo Higashino） 1958年生於日本大阪，大阪府立大學工學部電氣工學科畢業，曾在汽車零件供應商社擔任工程師。1985年以處女作《放學後》榮獲第31屆江戶川亂步奬，即辭職專心寫作。1999年以《秘密》榮獲第52屆日本推理作傢協會奬，2006年又以《嫌疑犯X的獻身》榮獲第134屆直木奬——成為榮膺日本文壇三大奬的推理作傢。早期作品以校園青春推理為主，擅寫縝密精巧的謎團，獲得“寫實派本格”的美名；後期則逐漸突破典型本格，而能深入探討人心與社會議題，兼具娛樂、思考與文學價值。其驚人的創作質量與多元化的風格，使得東野圭吾成為日本推理小說界超人氣的頂尖作傢。代錶作：《十一字殺人》《綁架遊戲》《白夜行》《新參者》等，多部作品已被改拍成電視劇或電影，人氣頗高。
目錄資訊
· · · · · · (收起)
讀後感
总体而言真的是中规中矩，没有太多的惊喜，但肯定不能说差，就是不过不失吧。 其实从人物上，我是喜欢汤川多于加贺，不过貌似加贺系列质量总体会比较好（可能也和长短篇有关系吧）。 我一直觉得汤川也是那种有着深深情感的人，只是比较深埋和表达方式的问题，貌似在虚像小丑里...
評分依旧会惊叹于东野圭吾先生深厚的学科功底，总是能让汤川学教授在必要时发挥自己的关键作用。 只是少了些推理的刺激感，相对于短篇来说，可能我会更推荐作者的长篇推理小说。 啊嘞，第一次评论就被嫌弃太短呢，那稍微吐槽一下贯穿每个故事的两位主角好了。 东野先生笔下的汤川学...
評分用戶評價
這本書的配樂——如果我能用聽覺的比喻——是那種極其低沉的大提琴獨奏，帶著濃厚的憂鬱和揮之不去的宿命感。它的文學性毋庸置疑，那種對語言的精雕細琢，對每一個詞語的重量把控，都顯示齣作者深厚的文學素養。然而，正是這種過度的“文學化”，使得閱讀過程變得異常沉重。它不是讓你享受故事的，而是逼迫你去思考“如何閱讀”這本書。我感覺自己像是在進行一場艱苦的學術研究，而不是放鬆地享受文學作品帶來的愉悅。大量的隱喻和象徵手法，雖然在評論界可能備受推崇，但對於一個隻想沉浸在故事中的普通讀者來說，負擔太重瞭。每讀完一頁，都需要停下來，對著書頁喘口氣，消化那些如同迷霧般層層疊疊的意象。這本書或許屬於經典，但我確定，它絕對不是一本適閤在周末下午輕鬆翻閱的讀物，它需要極大的專注力和特定的情緒狀態纔能進入狀態。
评分我嚮來偏愛那種節奏明快、衝突直接的敘事結構，但《虛像小醜》完全是反其道而行之。這本書的結構就像一個迷宮，入口和齣口似乎是同一個地方，但你繞來繞去，永遠在熟悉的牆壁前迷失。最讓我感到睏惑的是作者對“真實”的模糊處理。這本書裏，現實與幻覺的邊界徹底崩塌瞭，你永遠不知道你正在閱讀的是角色腦海中的構想，還是實際發生的事情。有那麼幾章，我甚至懷疑是不是我自己的理解齣瞭問題，反復對照前文，試圖找齣邏輯上的錨點，結果徒勞無功。這種文學上的實驗性非常強，對於追求明確故事綫索的讀者來說，這絕對是一場災難。我記得有一段關於“麵具”的描寫，持續瞭整整五個頁麵，細膩到令人發指，但我實在不明白這在整體敘事中起到瞭什麼推動作用。它更像是一種純粹的、為瞭美學而存在的堆砌，雖然文字功底毋庸置疑，但對於故事的流暢性而言，簡直是沉重的負擔。讀完後留下的印象是碎片化的，需要自己去拼湊一個不確定的意義。
评分這本小說，坦白講，初讀時我差點就把它擱置瞭。情節的推進慢得像是老式膠片放映機，每一幀都得耗費大量時間去解析。人物的內心獨白多到讓人窒息，簡直就是一部關於“存在主義焦慮”的教科書。我尤其受不瞭主角那種無休止的自我懷疑，感覺他每做一步決定，都要經過一場激烈的哲學辯論。很多場景的描寫，比如那座總是籠罩在迷霧中的港口小鎮，那種壓抑感幾乎要穿透紙麵。作者似乎對氣氛的營造有著近乎偏執的追求，結果就是，故事綫被稀釋得非常淡薄。我花瞭很長時間纔適應這種敘事節奏，直到接近中段，那些零散的綫索纔開始微微收攏。不過，我得承認，一旦你沉浸進去，那種緩慢滲透的詭異感確實有它獨特的魅力。它不是那種能讓你一口氣讀完的暢快淋灕的作品，更像是一杯需要細細品味的陳年苦艾酒，後勁十足，卻也讓人在品嘗過程中倍感摺磨。那些關於時間、記憶和身份認同的探討，雖然晦澀，卻也足夠引人深思。
评分這本書的對話處理方式簡直是教科書級彆的反常。角色們很少進行真正意義上的交流，他們更像是在自言自語，或者用一種高度符號化的語言互相試探。我印象最深的是兩位主要人物在咖啡館裏那場漫長的“對話”，內容空洞，充斥著大量的停頓和未盡之意。如果不是通過環境描寫來暗示他們之間緊張的關係，我可能會以為他們兩個根本不在一個頻道上。這種刻意製造的溝通隔閡，雖然在某種程度上反映瞭現代都市人的疏離感，但作為閱讀體驗來說，確實是枯燥乏味的。我更傾嚮於那種充滿火花的交鋒，而不是這種低語式的、充滿潛颱詞的拉鋸戰。而且，這本書中對“沉默”的運用達到瞭一個極緻，有時一行文字裏有半行是省略號，仿佛作者在用空白來錶達比文字更深刻的東西。對我來說，這太高深瞭，我寜願讓他們直說，少一些這種故弄玄虛的技巧，多一些紮實的劇情鋪墊。
评分從人物塑造的角度來看，《虛像小醜》展示瞭一種對傳統英雄主義的徹底顛覆。這裏的角色沒有光環，沒有清晰的道德準則，他們更像是被命運隨意拋擲的棋子，沉溺於自己的小世界裏無法自拔。我喜歡那種陰鬱的基調，但很多角色的動機實在是太晦暗不明瞭。比如那個神秘的馬戲團團長，他似乎掌握著所有的秘密，卻始終保持著一種令人不寒而栗的距離感。我們永遠無法真正觸及他的內心，他更像是一個象徵符號，而非一個有血有肉的人。這種處理方式的好處在於營造瞭強烈的懸疑氛圍，但缺點在於，讀者缺乏一個可以共情或産生強烈情感投入的中心人物。我讀到最後，對他們的命運並沒有産生太多的惋惜或激動，更多的是一種觀察者對奇異生物的冷漠好奇。這本書成功地描繪瞭人性的扭麯和邊緣化生存的狀態，但卻犧牲瞭情感上的連接點。
评分在地鐵上看完瞭，四個短篇很小。文案上說是“不可思議案件的故事”，但是實際上感覺沒那麼不可思議，可能口味已經重瞭。
评分都是現實生活中“不易被關注的人”，卻在一定的時候爆發齣驚人的能量。現象無法自證，隻能依賴語境給齣解釋：失意的職業生涯、壓抑的科層、被侮辱被損害以及始亂終棄。
评分繼續給上海譯文點蠟，真是完全淘換不到東野好書的節奏，都是齣這麼雞肋的作品。老實說要不是第四個中篇好歹還算塑造瞭個人物，分數還要再低點。現在的伽利略係列中篇感覺就是把電視劇劇本刪掉過多的迴車再在對白之間穿插點描寫而已，完全見不到用心。齣名之後就墮落，東野老師充分體現瞭他私小說中那種褊狹的人格……兩星半。
评分伽利略係列我一直都覺得普普，這本的四個故事全部真人化過。對應第二季分彆是大沢たかお、大島優子、香椎由宇跟蒼井優四集，後兩個故事真人後改動得最大，假如真照原作拍可能真人還沒這麼難看。
评分純粹的物理性解謎，真的很無趣
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