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多谢我们家vivi赠书【她的回答肯定是：谁是你家的~坚决反对艺术与娱乐对立的观点，电影是大众的艺术，山田洋次老先生真是劳动人民的艺术家之典范，对自己认识清醒，但确实如早乙女作家所说：只会写平凡的故事，这有什么不好的呢？主要是山田口述由人整理而来，口语化简单易读，只是越读下去总挥之不去的文字之外的伤感，山田君写的小津、沟口、桥本忍···都已不在了，亦难怪《抓着彩虹的男人》片尾对渥美清的致意，书中对他果然感情深，还有补录截止于《小小的家》，山田心里一定还记着少年时一起看电影的阿文姑娘吧

山田洋次80年代所說的話，今日看卻毫不過時。看似老生常談，但他說的不是技巧，而是創作的理念，做人的理念，這才是創作最重要的部分。誠摯如斯，難怪能拍出誠摯的戲。

干货太少。要知道我看过的片子里属山田执导的电影最多哦。要是山田讲讲他是怎样写剧本的，一定很有意思。他跟大岛渚同一年进的松竹，赶上了日本电影的黄金时代，却没赶上松竹的黄金时代。这时候日活重启制片业务，东宝摆脱劳资纠纷的阴影并率先走向国际，东映吸收了满映的血液，还一度有小津和黑泽明助阵…山田也说，当时员工们纷纷离开松竹，去别家公司谋出路。以女性观众为票房主力的松竹只好准备转型，推出以大岛渚为首的一批新浪潮导演，新浪潮昙花一现为韦陀，更像是应了日美政治斗争的景，大岛也很快离开松竹。松竹此后几乎是依靠山田的《男人之苦》开发的男性影迷和家庭影迷市场才熬过低迷的七八十年代。

全是干货，没半句虚的

看完此书，学会了一种不要入戏太深的观影方式，要深入滴是生活儿

初看书名的时候，我以为这是一本技术性较强的书，会从镜头切换、场景布置、特效处理等方面实实在在的教人如何拍电影。但是当我翻开这本书的时候，我发现，原来并不是这样。尽管书中涉及到电影素材的收集与创作、拍摄现场员工的配合等电影知识，不过书中更多地还是山田洋...  

作为一位轻微的偏执狂，我得说，我对文字和书籍的选择还是比较谨慎的，而且总会不自禁地带有一定的先入为主的想法来选择作品。看这本书也不例外。 知道山田洋次这个人是源自《幸福的黄手帕》。 很早以前，在我刚开始学英语不久，就在老师的启发下，揣着可怜的英语词汇，懵懵懂...  

“我是制作电影的，谈论电影不是我的分内事。” 尽管这么说，在这本不厚的书里，山田洋次老爷子仍然谈了许多关于电影的事：童年与电影的邂逅、如何进入电影公司、如何从编剧走上导演之路，以及他是如何拍电影的。 这本书不厚，谈了许多内容。每篇文章都不太长，但是读来却像...  

这本书本来是山田洋次口述，经由他人整理的作品，每篇文章都比较口语化，读起来平易近人，饭后茶余读读它，了解一下闻名中日的大导演的工作，无论是镜头前的还是镜头后的，都让我满足了不少『八卦』的心思。 被称为『庶民大导』的山田洋次，不但导的电影接地气，处处刻画着平...  

山田洋次是个老实人，他的人生、电影概括起来，无非一个字：不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招，书名就能说明问题：“我是拍电影的，我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情，交给专业人士来干，我可做不好。” 其实除了拍电影，老人家也擅长其他许多事情，比如...