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知識分子有一種通病，就是不肯相信自己的感性。

多謝我們傢vivi贈書【她的迴答肯定是：誰是你傢的~堅決反對藝術與娛樂對立的觀點，電影是大眾的藝術，山田洋次老先生真是勞動人民的藝術傢之典範，對自己認識清醒，但確實如早乙女作傢所說：隻會寫平凡的故事，這有什麼不好的呢？主要是山田口述由人整理而來，口語化簡單易讀，隻是越讀下去總揮之不去的文字之外的傷感，山田君寫的小津、溝口、橋本忍···都已不在瞭，亦難怪《抓著彩虹的男人》片尾對渥美清的緻意，書中對他果然感情深，還有補錄截止於《小小的傢》，山田心裏一定還記著少年時一起看電影的阿文姑娘吧

這本書的內容，多是體驗與感悟，結集於寅次郎係列還如日中天的年代，山田洋次在中國有兩次熱議聲勢，一次是上世紀80年代，一次是時代劇三部麯至今。喜歡落語討論，50元鰻魚飯故事，消失在大海的大象，卓彆林的成就幾章。山田作品，多是與觀眾緊密連接在一起，但他在隻言片語中流露齣對大島渚叛逆的欣賞，並在迴到中國以後又走嚮瞭國際，確實是與鬆竹新浪潮導演完全不同的人生功力，也真把電影當成瞭一輩子的工作來乾瞭。

宅心仁厚，聊的是“大道”。

共鳴、啓發很多

“我是制作电影的，谈论电影不是我的分内事。” 尽管这么说，在这本不厚的书里，山田洋次老爷子仍然谈了许多关于电影的事：童年与电影的邂逅、如何进入电影公司、如何从编剧走上导演之路，以及他是如何拍电影的。 这本书不厚，谈了许多内容。每篇文章都不太长，但是读来却像...  

一切不是技巧、不是情节，而是人物在作祟 在这本《我是怎样拍电影的》的“技巧的模仿问题”一节中，山田洋次提到，当年勒鲁什导演的《一个男人和一个女人》在日本上映引发观影热潮，以至于本土电影工作者在惊讶对方镜头技巧的同时，一心想着拍出勒鲁什式的电影。而结果却很可...  

“我是制作电影的，谈论电影不是我的分内事。” 尽管这么说，在这本不厚的书里，山田洋次老爷子仍然谈了许多关于电影的事：童年与电影的邂逅、如何进入电影公司、如何从编剧走上导演之路，以及他是如何拍电影的。 这本书不厚，谈了许多内容。每篇文章都不太长，但是读来却像...  

初看书名的时候，我以为这是一本技术性较强的书，会从镜头切换、场景布置、特效处理等方面实实在在的教人如何拍电影。但是当我翻开这本书的时候，我发现，原来并不是这样。尽管书中涉及到电影素材的收集与创作、拍摄现场员工的配合等电影知识，不过书中更多地还是山田洋...  

山田洋次是个老实人，他的人生、电影概括起来，无非一个字：不玩虚的。这本《我是怎样拍电影的》也没半点花招，书名就能说明问题：“我是拍电影的，我只会拍电影。做豆腐、煮蛤蟆这些事情，交给专业人士来干，我可做不好。” 刚开始看怎么也想不起来为什么对导演熟悉，毕竟是...