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比較傳統的monograph吧，作品雖然都有，但圖紙照片什麼的都不太詳細。作者最終也沒有說清楚所謂layered places到底操作是怎樣，有點隔靴搔癢。GDC對於文藝復興的闡釋可以當做AR的反麵來做，就是他在烏爾比諾的specific case，怎樣閱讀Francesco di Giorgio的論文來給烏爾比諾作齣progetto guida。此外就是他對Alberti的偏愛，有關concinnitas和飛翔的眼睛的理解（追求physical transparency下的lightness和tatlin的影響），以及對中心性平麵（圓和橢圓）的偏好（當然就總體語言來講他是偏柯布係的，晚期也和Stirling、van Eyke的語言相近）。
评分比較傳統的monograph吧，作品雖然都有，但圖紙照片什麼的都不太詳細。作者最終也沒有說清楚所謂layered places到底操作是怎樣，有點隔靴搔癢。GDC對於文藝復興的闡釋可以當做AR的反麵來做，就是他在烏爾比諾的specific case，怎樣閱讀Francesco di Giorgio的論文來給烏爾比諾作齣progetto guida。此外就是他對Alberti的偏愛，有關concinnitas和飛翔的眼睛的理解（追求physical transparency下的lightness和tatlin的影響），以及對中心性平麵（圓和橢圓）的偏好（當然就總體語言來講他是偏柯布係的，晚期也和Stirling、van Eyke的語言相近）。
评分比較傳統的monograph吧，作品雖然都有，但圖紙照片什麼的都不太詳細。作者最終也沒有說清楚所謂layered places到底操作是怎樣，有點隔靴搔癢。GDC對於文藝復興的闡釋可以當做AR的反麵來做，就是他在烏爾比諾的specific case，怎樣閱讀Francesco di Giorgio的論文來給烏爾比諾作齣progetto guida。此外就是他對Alberti的偏愛，有關concinnitas和飛翔的眼睛的理解（追求physical transparency下的lightness和tatlin的影響），以及對中心性平麵（圓和橢圓）的偏好（當然就總體語言來講他是偏柯布係的，晚期也和Stirling、van Eyke的語言相近）。
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评分比較傳統的monograph吧，作品雖然都有，但圖紙照片什麼的都不太詳細。作者最終也沒有說清楚所謂layered places到底操作是怎樣，有點隔靴搔癢。GDC對於文藝復興的闡釋可以當做AR的反麵來做，就是他在烏爾比諾的specific case，怎樣閱讀Francesco di Giorgio的論文來給烏爾比諾作齣progetto guida。此外就是他對Alberti的偏愛，有關concinnitas和飛翔的眼睛的理解（追求physical transparency下的lightness和tatlin的影響），以及對中心性平麵（圓和橢圓）的偏好（當然就總體語言來講他是偏柯布係的，晚期也和Stirling、van Eyke的語言相近）。
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