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玛丽·雪莱逝世167周年纪念。#科幻史200周年#这一概念无可争议，但雪莱妹子这部天才之作，对近代恐怖小说的文类影响要远胜科幻。它是象征黑色浪漫主义哥特文学的巅峰和余晖，也是最近在研究的怪诞与阿拉贝斯克风格的典型。嵌套叙事结构与多种文体的运用，“自愿悬置怀疑”的浸入真实感与第一人称叙事，这些手法直到《螺丝在拧紧》这样的现代恐怖小说依然没有过时。对这部作品沿袭的文学传统的讨论已形成一门显学。从盗火者与堕落天使的神话隐喻，失乐园与创世的戏仿与镜像，到古老传说中的谋杀、复仇、悬疑和超自然恐怖。那么为什么这部作品以科幻开山之作传世呢？很简单，假如没有人造人、北极航线这样具有近代科学时代背景的概念和元素，我认为这部作品会随着哥特小说一起衰亡，如何避免科幻重复哥特的命运，这是所有科幻作家和学者值得深思的

别人的19岁

两口子的两篇序言相当精彩。玛丽·雪莱还原了她创作这本作品的过程。“我们每个人都来写个鬼怪故事吧。”拜伦勋爵说。他们几个朋友会一起热切地探讨各种各样关于生命本质的问题，还有那些传说中的科学实验……唉，真希望那时我也在。

长得丑是原罪

人造生命的合法性何在？人类对外在美，或者说外表“正常”的好恶造就了怪人的悲剧，其实人类对人造人的厌恶并非因为其生命的不正当性，而是由于外表的异常。人造的生命究竟为什么不能获得和自然生命一样的尊严和地位？长得丑是原罪。如果这造物如仙子一般美轮美奂，是否就是另外一幅命运了？

如果造出了一个丑陋的怪物怎么办？人们选择唾弃他，弗兰肯斯坦选择抛弃他。 如果生出了一个残疾的小孩怎么办？有的父母选择继续抚养，而有的父母选择无情地抛弃。 其实，这些问题都是相似的。 怪物的名字不叫弗兰肯斯坦，弗兰肯斯坦是创造怪物的人。怪物没有名字。 上帝造出...  

第一次知道这个人物形象是在阿拉蕾漫画里，在鸟山明笔下是一个很温和的人物，也许这多少有点影响我。 反过来说男主。 因为自己创造出来的肉体丑陋所以将其抛弃，做事情还不担当，明明事情有很多次可以挽回的机会。 巨人也很明确的告诉男主他想要什么，男主也知道怎么去弥补，但...  

赛博格概念最早来自于美国航空航天局的两个科学家Manfred Clynes和Nathan Kline。20世纪60年代，她们从'' cybernetic organism''（控制有机体）两个词中各取前三个字母构造了一个新词''cyborg''。这个概念的提出旨在通过技术手段对空间旅行人员的身体性能进行加强。也就是说，...  

“而我这个被遗弃的受苦人却是个怪胎，活该受人轻蔑、蹂躏、践踏，被踢来踢去。”小说结尾，怪物疾声控诉，控诉狠心的造物主，控诉不公的命运。在怪物身上，它的出生便是种罪恶，是伴随其一生的原生之罪。这就注定了它要穷尽一生的时间去救赎，而如何救赎，便成了横亘于怪物面...