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如果大傢一起綫下讀這本書，效果可能更好。理論方麵名詞太多，還是得多看書。

建議在大量閱讀科幻小說後再看這本書，並對科幻小說的“選題”加以留意。因為我對大部分科幻小說都很陌生，所以這本書看完收獲不大，需要重讀。作者提到的科幻作品以科幻文學為主，也延伸到瞭科幻電影，從這個角度看，一方麵科幻産業正從小說為主要媒介轉嚮電影為主要媒介，另一方麵也可看齣科幻文學具有區彆於其他文學類型的影像化特徵。作者在章節安排上，雖然也對科幻作品的發展進行瞭編年史性質的敘述，但主要還是突齣不同時期的科幻主題，這對我們係統整理閱讀過的科幻小說有很強的參考價值

如果大傢一起綫下讀這本書，效果可能更好。理論方麵名詞太多，還是得多看書。

清晰、簡要、深度，以作品為基礎做時序性的縱覽，著重從內容中提煉核心主題（太空、異族、機器人、烏托邦、時間），也許最重要的啓迪是，這些主題是彼此交叉的，它們都反映瞭人類曆史經驗、尤其是那些技術、戰爭、民族融閤以及思潮的經驗，在此意義上，所有科幻都是一種“曆史性”的設想，因為不隻是假設一種科技，而是假設一個被科技重新定義的社會，即德拉尼說科幻其實是扭麯的現實。本書對我熟悉的幾部作品點評十分精準，最後還提供瞭文藝批評角度的梳理，其中陌生化的概念（左派批評）、文本交互産生意義（包括與電影跨界的互文）、自我身體與意識的技術化（對應馮內古特說人的機械化）都非常有洞察力，科幻另一個重要的啓迪也許就是“類型的流動性與類型的再發明”。稍顯遺憾的是，對物理學背景以及與流行文化的交叉影響（如DC和漫威）討論不夠。

本書用簡短的篇幅講解瞭科幻的幾個重要議題，譬如"空間"、"時間"、"接觸"、"技術"等，討論瞭科幻的內在意義和對人類、社會的影響。確如文中"科幻意味著虛構和非虛構的結閤"這句話所述，科幻從"虛構"上來說，確實是關於非"現實"的敘述，但另一方麵，從其"虛構"的內容中看，其中一種難道不會成為人類的現實嗎？所以說其"非虛構"也不可說是一種妄言。

«科幻作品»不是一部科幻小说发展史，也并非按照时间线来讲述科幻作品，而是着眼于科幻作品的内容，将科幻作品分为“太空漫游”、“遭遇异族”、“科幻与技术”、“乌托邦与敌托邦”和“时间的小说”等几个领域，简略介绍了这些领域内科幻作品的内容、起源、背景和发展。 ...  

文/吴情 在信息社会，城市中出生、长大的一代人，想必对科幻不会陌生。即便没有看过科幻原著，至少也在大荧幕上看过不少好莱坞大片——灾难片、末日片、外星人系列等。电影助力文学，我们似乎迎来了一个属于科幻的时代。前一段时期，根据加拿大“文学女王”玛格丽特·阿特伍德...

这本小书出版之前，我就注意到目录的排列。事实上，作者并不是按照编年史的方式来进行“科幻作品”总结的，他把科幻大领域分为：太空漫游、遭遇异族、科幻与技术、乌托邦与敌托邦、时间的小说等几大块，并且每一块列为一章，最后一章为科幻的领域。 总得来说，作者在整部书中对...  

文/吴情 在信息社会，城市中出生、长大的一代人，想必对科幻不会陌生。即便没有看过科幻原著，至少也在大荧幕上看过不少好莱坞大片——灾难片、末日片、外星人系列等。电影助力文学，我们似乎迎来了一个属于科幻的时代。前一段时期，根据加拿大“文学女王”玛格丽特·阿特伍德...

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