具体描述
作者简介
伊塔洛·卡尔维诺（Italo Calvino，1923-）毕业于都灵大学文学系。曾参加反法西斯抵抗运动。处女作《通向蜘蛛巢的小路》（1947），用非英雄化的手法反映游击队的生活。五十年代问世的《我们的先人》三部曲：《分为两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959），既似现实中的童话，又像童话中的现实，把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来。三部曲使作家获得世界声誉。随后发表的作品《宇宙谐趣》（1965）、《看不见的城市》（1972）、《如果一个冬夜，一个旅行者……》（1979），渗透对迷乱的现实的思索，颇具哲理小说的特色。卡尔维诺的《意大利童话》（1956）是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶，已被译成许多国家的文字。
目录信息
读后感
因为看梁文道写的《我执》而知道了《看不见的城市》。他在《我执》这本书里几次提到了卡尔维诺，于是买来看，本意是添加“文艺”气质，谁知正如我买的其他纯文学书一样，束之高阁了三年有余，理由是没有一个安静的时间能够读这种纯文学的书。 直到被工作和现实侵蚀了一年，我的...
评分人的情绪有时会崩溃，没有征兆，没有迹象，就在现在，怎么的，突然的，我似乎抑制不住自己了。怎么回事，只是在听一些法语歌，只是打开几个网页在看，怎么就难受起来，一阵疼，喉咙口有什么东西，要吐，秽物，不是，不，是。 多久以前，有人说我写得油滑；多久以前，我很想证明...
评分我一直认为自己骨子里不属于城市。所以可以想象当那天拿到那套普里什文文集时，我有多激动。一大摞厚厚的泛黄的书，一看就知道经历了在书店积满灰尘后又重返库房的命运。我始终觉得，在年幼时候我曾经或等老了我将要，坐在长满蒲公英和苍耳的山坡上读《鸟儿不惊的地方》或《大...
评分第一次知道卡尔维诺这个意大利人，是在痞子蔡的《4：55》，我很喜欢的一篇短篇。 「你看卡尔维诺？」她的右手离开耳环的瞬间，问了一句。 “随便翻翻而已。你也喜欢？” 「谈不上喜欢，只是不讨厌。我喜欢的是卡布奇诺。」“卡布奇诺是咖啡吧！？” 「我当然知...
评分第一次知道卡尔维诺这个意大利人，是在痞子蔡的《4：55》，我很喜欢的一篇短篇。 「你看卡尔维诺？」她的右手离开耳环的瞬间，问了一句。 “随便翻翻而已。你也喜欢？” 「谈不上喜欢，只是不讨厌。我喜欢的是卡布奇诺。」“卡布奇诺是咖啡吧！？” 「我当然知...
用户评价
这本书简直是文字构建的迷宫，每次翻开都像踏入了一片全新的、光怪陆离的领域。作者的叙事手法极其高明，他似乎有一种魔力，能将最微不足道的日常场景描绘得充满诗意和哲学意味。我尤其欣赏他对人物内心世界的细腻刻画，那些复杂的情感纠葛、那些难以言喻的渴望与失落，都被他用极其精准且富有张力的语言捕捉到了。读着读着，我常常会停下来，盯着某一句看了许久，试图解构其中蕴含的多重含义。它不像传统的小说那样提供清晰的线索和明确的指向，反而更像是一场邀请，邀请读者一同在作者搭建的意象世界中自由漫步，去寻找那些隐藏在表象之下的真理与碎片。这种阅读体验是酣畅淋漓却又带着一丝迷茫的，仿佛在品尝一种极其复杂的异国香料，初尝时或许不解，但后劲十足，回味无穷。它对“真实”的定义进行了颠覆性的探讨，让你开始审视自己所感知的一切，究竟是固态的现实，还是流动的幻象。
评分这本书的氛围营造是顶级的，读起来有一种强烈的沉浸感，仿佛我不是在阅读文字，而是在亲身经历一种既压抑又迷幻的体验。它成功地营造出一种“永恒的当下”感，时间在这里似乎失去了线性的意义，过去、现在与未来交织在一起，形成一个巨大的、无法逃脱的循环。环境的描写尤其出色，那些建筑、街道、乃至空气本身，都仿佛被赋予了生命和扭曲的意志。我能清晰地感受到字里行间弥漫着的某种形而上的焦虑和疏离感，这与现代都市生活中许多人内心的体验产生了深刻的共鸣。但这种共鸣并非廉价的安慰剂，而是尖锐的剖析。作者没有提供任何救赎的出口，反而将我们置于这种无解的境地中，让我们直面存在的荒谬性。这种近乎残酷的诚实，让我既感到不适，又不得不为之折服。它是一面镜子，照见的不仅是故事中的世界，更是我们自身内心的幽暗角落。
评分我很少见到一部作品能将宏大的哲学思辨与如此个人化的、近乎病态的感官体验结合得如此天衣无缝。作者似乎在探索人类感知极限的边界，许多描述的精确度已经超出了普通人的日常经验范畴，达到了近乎超验的层次。比如他对某种特定光线下物体边缘的描述，或是对寂静中微小声响的捕捉，都细致到让人怀疑作者是否真的拥有异于常人的感官系统。阅读过程是一种持续的智力上的挑战和感官上的过载。它不像是在读一个故事，更像是被邀请进入了一个精心设计的、高度程式化的实验场，所有的感官都被放大和扭曲。这种极致的感官体验，使得书中探讨的主题——例如记忆的不可靠性、身份的流变性——不再是空洞的理论，而是变成了读者切身体验到的、近乎生理性的不适感。这本书真正成功之处在于，它用最华丽、最怪诞的语言，写出了最本质的困境。
评分我得承认，这本书的阅读门槛相当高，初读时我甚至有过几次想要放弃的念头。它的节奏感是极其跳跃和破碎的，章节之间似乎没有直接的逻辑关联，更像是一系列精心编排的梦境片段，或者说是意识流的碎片拼贴。然而，一旦你接受了这种非线性的叙事结构，并允许自己的思维像水一样流动，它便开始展现出惊人的美感。那种感觉，就像在黑暗的房间里，有人用一束强光随机地照射在不同的物体上，你必须自己将这些光斑拼凑成一个完整的画面。作者对语言的掌控力令人叹为观止，他创造了大量令人过耳不忘的新词汇和奇异的比喻，将抽象的概念实体化，将具象的描绘虚幻化。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在进行一场关于语言极限的实验，挑战着我们既有的阅读习惯和认知边界。读完后，我感觉自己的“词汇库”被彻底重塑了，很多原本模糊不清的感受，似乎找到了可以依附的文字载体。
评分与那些情节驱动的畅销小说截然不同，这本书的魅力在于其近乎完美的结构美学。它更像是一部精密的乐章，每一个段落、每一个句子的长短、停顿和重复，都经过了严密的计算，达到了某种韵律上的平衡。当你试图用传统文学评论的“情节发展”、“人物动机”去套用它时，你会发现所有工具都失灵了。它的核心在于主题的不断螺旋上升和变奏，每一个看似无关紧要的细节，最终都会以一种令人意想不到的方式回归主题，形成一个宏大而复杂的思想闭环。这种结构上的精巧，需要读者付出极大的耐心去品味，因为它要求你不仅要看“写了什么”，更要看“是如何被排列和组织的”。这像是在解一个极其复杂的数学难题，每一步推导都充满了逻辑上的美感，最终得出的结论或许并不惊世骇俗，但证明过程的优雅本身就足以令人赞叹。
评分还是译林的好。
评分开始看来好象十分散碎，但一直读过去却慢慢汇集成一个完整的形象。意大利人马可波罗游遍世界所有的角落，但无论他去过多少城市，都一直只在一个城市里。忽必烈是知道的，因为他“看不见”。他们俩都永远在那一个看不见的城市里，一个被囚禁在看不见的城市里，通过别人的讲述和地图似乎掌握了一切，但实际却空无所有，另一个被这个看不见的城市投射到每一个地方，似乎到处走遍，其实却同样被囚禁在活动的牢笼里，很明显，他们相互成为对方静止和运动状态的替代品。我即我的生活、我的城市，对于我来说，除了我还有什么？这一本现在我认为才是卡尔维诺的最佳作品。
评分诗意地呓语
评分“記憶的形象一旦被詞語固定下來就會消失了，”波羅說。“也許我不願意講述威尼斯是害怕失去它。也許，講述別的城市的時候，我已經正點點滴滴失去它。”
评分每当我情绪崩溃的时候，至少还有卡尔维诺
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