隐形的城市

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出版者:花城出版社
作者:[意] 伊塔洛·卡尔维诺
出品人:
页数:149
译者:陈实
出版时间:1991-1
价格:2.30元
装帧:平装
isbn号码:9787536007789
丛书系列:现代散文诗名著译丛
图书标签:
  • 卡尔维诺
  • 意大利文学
  • 隐形的城市
  • 外国文学
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  • 小说
  • 看不见的城市
  • 经典
  • 城市隐喻
  • 建筑空间
  • 社会结构
  • 视觉感知
  • 现代都市
  • 文化符号
  • 空间叙事
  • 都市生活
  • 身份认同
  • 城市记忆
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具体描述

《镜之海》 这是一部关于记忆、身份与现实边界的深刻探讨。故事的主人公是一位名叫艾莉亚的年轻艺术家,她继承了祖母一座位于海边偏僻小镇上的老宅。这座宅邸充满了古老的物品和尘封的往事,其中最引人注目的,是阁楼里一面巨大而古老的穿衣镜。 起初,艾莉亚只是将这面镜子视为一件有趣的古董,但渐渐地,她发现镜子里映出的景象似乎与现实有所不同。有时,镜子会捕捉到她从未见过的房间,或是那些早已被遗忘的瞬间。她开始对这面镜子着迷,将其视为创作灵感的源泉,她在画布上试图复现镜中那些虚幻而又真实存在的影像。 然而,随着时间的推移,镜子中的景象开始变得愈发真实,甚至干扰了她的日常生活。她开始分不清哪些是真实的记忆,哪些是镜子“呈现”给她的幻象。她发现,镜子似乎拥有某种奇特的“生命”,它不仅仅是被动地反射,而是在主动地“讲述”故事,或者说,在“重塑”故事。 艾莉亚的童年似乎也与这面镜子有着某种未知的联系。她偶然发现了一些泛黄的日记,里面记录着她的祖母曾对这面镜子进行过一些神秘的研究,似乎试图通过它来“触碰”另一个维度。日记中提及了一些模糊的概念,比如“回响”、“镜像空间”和“意识的折射”。 随着艾莉亚对镜子的探索越来越深入,她遇到了小镇上的一些居民。其中一位年迈的图书管理员,哈维尔先生,似乎对小镇的传说和古老的物品有所了解。他告诉艾莉亚,这座小镇曾经流传着关于“镜之海”的传说,据说在那片海域之下,隐藏着一个平行于现实的世界,而一些古老的镜子,可能是连接这个世界的通道。 艾莉亚在哈维尔先生的指引下,开始寻找更多关于“镜之海”的线索。她发现,这面古老的镜子,很可能就是传说中连接“镜之海”的关键。而她的祖母,似乎也曾试图揭开这个秘密,甚至为了这个秘密付出了沉重的代价。 故事的高潮,发生在一次强烈的风暴之夜。海浪拍打着海岸,小镇陷入了混乱。艾莉亚发现,那面镜子在风暴中发出了前所未有的光芒,镜中的景象变得异常清晰,甚至可以直接“走进去”。她面临着一个选择:是留在熟悉的现实中,还是冒险踏入镜中的未知世界,去寻找关于她家族的真相,以及“镜之海”的真正面貌? 《镜之海》不仅仅是一个关于超自然现象的故事,更是一次对人类意识、记忆的本质以及现实可塑性的深刻追问。艾莉亚的旅程,是对自我认知和存在意义的探索。在虚幻与真实交织的“镜之海”中,她将如何找回自己,又将如何面对那些被隐藏的过去?这不仅是对外部世界的探索,更是对内心世界的挖掘。 故事的结局,留给读者无尽的想象空间。艾莉亚是否找到了她所追寻的答案?她所经历的一切,究竟是真实的,还是她潜意识的投射?“镜之海”是否存在,又意味着什么?这些问题,将伴随着读者走出书页,在心中久久回响。 作者试图通过细腻的笔触,描绘出一种既梦幻又写实的氛围,让读者在阅读过程中,仿佛置身于艾莉亚所处的那个充满谜团的小镇,感受她内心的挣扎与成长。每一个细节,都经过精心的构思,力求将“镜像”与“现实”之间的界限模糊化,引发读者对自身认知的反思。 《镜之海》是一部关于发现、关于选择、关于勇气的篇章。它邀请读者一同潜入记忆的深海,在流动的现实中,寻找属于自己的答案。

作者简介

伊塔洛·卡尔维诺(Italo Calvino,1923-)毕业于都灵大学文学系。曾参加反法西斯抵抗运动。处女作《通向蜘蛛巢的小路》(1947),用非英雄化的手法反映游击队的生活。五十年代问世的《我们的先人》三部曲:《分为两半的子爵》(1952)、《树上的男爵》(1957)、《不存在的骑士》(1959),既似现实中的童话,又像童话中的现实,把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来。三部曲使作家获得世界声誉。随后发表的作品《宇宙谐趣》(1965)、《看不见的城市》(1972)、《如果一个冬夜,一个旅行者……》(1979),渗透对迷乱的现实的思索,颇具哲理小说的特色。卡尔维诺的《意大利童话》(1956)是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶,已被译成许多国家的文字。

目录信息

读后感

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因为看梁文道写的《我执》而知道了《看不见的城市》。他在《我执》这本书里几次提到了卡尔维诺,于是买来看,本意是添加“文艺”气质,谁知正如我买的其他纯文学书一样,束之高阁了三年有余,理由是没有一个安静的时间能够读这种纯文学的书。 直到被工作和现实侵蚀了一年,我的...  

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人的情绪有时会崩溃,没有征兆,没有迹象,就在现在,怎么的,突然的,我似乎抑制不住自己了。怎么回事,只是在听一些法语歌,只是打开几个网页在看,怎么就难受起来,一阵疼,喉咙口有什么东西,要吐,秽物,不是,不,是。 多久以前,有人说我写得油滑;多久以前,我很想证明...  

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我一直认为自己骨子里不属于城市。所以可以想象当那天拿到那套普里什文文集时,我有多激动。一大摞厚厚的泛黄的书,一看就知道经历了在书店积满灰尘后又重返库房的命运。我始终觉得,在年幼时候我曾经或等老了我将要,坐在长满蒲公英和苍耳的山坡上读《鸟儿不惊的地方》或《大...  

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第一次知道卡尔维诺这个意大利人,是在痞子蔡的《4:55》,我很喜欢的一篇短篇。 「你看卡尔维诺?」她的右手离开耳环的瞬间,问了一句。   “随便翻翻而已。你也喜欢?”   「谈不上喜欢,只是不讨厌。我喜欢的是卡布奇诺。」“卡布奇诺是咖啡吧!?”   「我当然知...  

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第一次知道卡尔维诺这个意大利人,是在痞子蔡的《4:55》,我很喜欢的一篇短篇。 「你看卡尔维诺?」她的右手离开耳环的瞬间,问了一句。   “随便翻翻而已。你也喜欢?”   「谈不上喜欢,只是不讨厌。我喜欢的是卡布奇诺。」“卡布奇诺是咖啡吧!?”   「我当然知...  

用户评价

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这本书简直是文字构建的迷宫,每次翻开都像踏入了一片全新的、光怪陆离的领域。作者的叙事手法极其高明,他似乎有一种魔力,能将最微不足道的日常场景描绘得充满诗意和哲学意味。我尤其欣赏他对人物内心世界的细腻刻画,那些复杂的情感纠葛、那些难以言喻的渴望与失落,都被他用极其精准且富有张力的语言捕捉到了。读着读着,我常常会停下来,盯着某一句看了许久,试图解构其中蕴含的多重含义。它不像传统的小说那样提供清晰的线索和明确的指向,反而更像是一场邀请,邀请读者一同在作者搭建的意象世界中自由漫步,去寻找那些隐藏在表象之下的真理与碎片。这种阅读体验是酣畅淋漓却又带着一丝迷茫的,仿佛在品尝一种极其复杂的异国香料,初尝时或许不解,但后劲十足,回味无穷。它对“真实”的定义进行了颠覆性的探讨,让你开始审视自己所感知的一切,究竟是固态的现实,还是流动的幻象。

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这本书的氛围营造是顶级的,读起来有一种强烈的沉浸感,仿佛我不是在阅读文字,而是在亲身经历一种既压抑又迷幻的体验。它成功地营造出一种“永恒的当下”感,时间在这里似乎失去了线性的意义,过去、现在与未来交织在一起,形成一个巨大的、无法逃脱的循环。环境的描写尤其出色,那些建筑、街道、乃至空气本身,都仿佛被赋予了生命和扭曲的意志。我能清晰地感受到字里行间弥漫着的某种形而上的焦虑和疏离感,这与现代都市生活中许多人内心的体验产生了深刻的共鸣。但这种共鸣并非廉价的安慰剂,而是尖锐的剖析。作者没有提供任何救赎的出口,反而将我们置于这种无解的境地中,让我们直面存在的荒谬性。这种近乎残酷的诚实,让我既感到不适,又不得不为之折服。它是一面镜子,照见的不仅是故事中的世界,更是我们自身内心的幽暗角落。

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我很少见到一部作品能将宏大的哲学思辨与如此个人化的、近乎病态的感官体验结合得如此天衣无缝。作者似乎在探索人类感知极限的边界,许多描述的精确度已经超出了普通人的日常经验范畴,达到了近乎超验的层次。比如他对某种特定光线下物体边缘的描述,或是对寂静中微小声响的捕捉,都细致到让人怀疑作者是否真的拥有异于常人的感官系统。阅读过程是一种持续的智力上的挑战和感官上的过载。它不像是在读一个故事,更像是被邀请进入了一个精心设计的、高度程式化的实验场,所有的感官都被放大和扭曲。这种极致的感官体验,使得书中探讨的主题——例如记忆的不可靠性、身份的流变性——不再是空洞的理论,而是变成了读者切身体验到的、近乎生理性的不适感。这本书真正成功之处在于,它用最华丽、最怪诞的语言,写出了最本质的困境。

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我得承认,这本书的阅读门槛相当高,初读时我甚至有过几次想要放弃的念头。它的节奏感是极其跳跃和破碎的,章节之间似乎没有直接的逻辑关联,更像是一系列精心编排的梦境片段,或者说是意识流的碎片拼贴。然而,一旦你接受了这种非线性的叙事结构,并允许自己的思维像水一样流动,它便开始展现出惊人的美感。那种感觉,就像在黑暗的房间里,有人用一束强光随机地照射在不同的物体上,你必须自己将这些光斑拼凑成一个完整的画面。作者对语言的掌控力令人叹为观止,他创造了大量令人过耳不忘的新词汇和奇异的比喻,将抽象的概念实体化,将具象的描绘虚幻化。它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在进行一场关于语言极限的实验,挑战着我们既有的阅读习惯和认知边界。读完后,我感觉自己的“词汇库”被彻底重塑了,很多原本模糊不清的感受,似乎找到了可以依附的文字载体。

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与那些情节驱动的畅销小说截然不同,这本书的魅力在于其近乎完美的结构美学。它更像是一部精密的乐章,每一个段落、每一个句子的长短、停顿和重复,都经过了严密的计算,达到了某种韵律上的平衡。当你试图用传统文学评论的“情节发展”、“人物动机”去套用它时,你会发现所有工具都失灵了。它的核心在于主题的不断螺旋上升和变奏,每一个看似无关紧要的细节,最终都会以一种令人意想不到的方式回归主题,形成一个宏大而复杂的思想闭环。这种结构上的精巧,需要读者付出极大的耐心去品味,因为它要求你不仅要看“写了什么”,更要看“是如何被排列和组织的”。这像是在解一个极其复杂的数学难题,每一步推导都充满了逻辑上的美感,最终得出的结论或许并不惊世骇俗,但证明过程的优雅本身就足以令人赞叹。

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还是译林的好。

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开始看来好象十分散碎,但一直读过去却慢慢汇集成一个完整的形象。意大利人马可波罗游遍世界所有的角落,但无论他去过多少城市,都一直只在一个城市里。忽必烈是知道的,因为他“看不见”。他们俩都永远在那一个看不见的城市里,一个被囚禁在看不见的城市里,通过别人的讲述和地图似乎掌握了一切,但实际却空无所有,另一个被这个看不见的城市投射到每一个地方,似乎到处走遍,其实却同样被囚禁在活动的牢笼里,很明显,他们相互成为对方静止和运动状态的替代品。我即我的生活、我的城市,对于我来说,除了我还有什么?这一本现在我认为才是卡尔维诺的最佳作品。

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诗意地呓语

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“記憶的形象一旦被詞語固定下來就會消失了,”波羅說。“也許我不願意講述威尼斯是害怕失去它。也許,講述別的城市的時候,我已經正點點滴滴失去它。”

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每当我情绪崩溃的时候,至少还有卡尔维诺

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