第一章 皮黄戏的形成
一 西皮调、二黄腔考述
二 皮黄合奏考述
三 扬州、徽班与皮黄合奏
四 皮黄戏中湮没不彰原因种种
五 余论：“四大徽班”述略
第二章 进京徽班的嬗变
一 徽班进京前的京师戏曲舞台
二 徽班进京以后的艺术表现
三 徽班映丽 风调一新
四 徽班的嬗变
五 余论：徽班进京与北方戏曲
第三章 皮黄戏新秀——京剧
一 咸同之世名伶述略
（一）三杰述略
（二）与三杰同时的京师皮黄戏名伶
二 同光之世名伶述略
（一）后三杰述略
（二）与后三杰同时的京师皮黄戏名伶
三 全能型表演体系的形成
（一）戏曲表演艺术源流
（二）戏曲表演体系是剧种艺术的结晶
（三）体现中国戏曲表演艺术文化博大精深的全能型京剧表演体系
（四）京剧表演体系的核心部分——表演身段谱
（五）全能型京剧表演艺术体系的本质与职能
附论：京剧与昆曲
程长庚全能型表演艺术与京剧更新
第四章 四大徽班进京后南方的徽班与皮黄戏
一 安徽徽班
皖南的徽戏 安庆徽班
二 江苏的徽戏
高淳徽班 扬州徽班 里下河徽班
三 浙江的徽戏与皮黄戏：
金华徽戏 衢州等地的徽戏 浙江乱弹里的皮黄戏
四 两湖的徽班与皮黄戏：
湖北（主要为汉剧）
湖南（主要为弹腔、“南北路”）
五 赣、闽、粤、台湾的徽班与皮黄戏：
宜黄戏、乱弹腔班
“罗罗”与皮黄腔系剧种
“外江班”与皮黄腔系剧种
台湾乱弹
六 川、广（西）、云、贵的徽班与皮黄戏：
胡琴腔与川剧
桂剧、邕剧、丝弦戏
襄阳腔与滇剧
地戏与徽班
附 皮黄腔系剧种表
第五章 南方京剧史述
一 南方京剧形成前上海的戏曲活动
二 扬州里下河徽班与上海京调皮黄
三 里下河徽班与南方京剧
四 同光间的南方京剧
五 南派京剧的形成
六 南派京剧的奠基人王鸿寿
七 南派京剧名伶谱
八 南派京剧坤伶述略
九 南派京剧与杭嘉湖水路班
十 扬子江两岸的南方京剧
十一秦淮歌女与南方京剧
附论：论关羽戏“南派”开山祖王鸿寿
张桂轩舞台生活志略
南北两派的交流与合作
略谈南派京剧的形成和发展
——在南通里河班徽京老艺人座谈会上的讲话
后记
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