本书以明清小说在当时的接受为研究对象,通过探讨古籍版式、插图风格、文人阅读习惯与收藏风尚的变迁,分析明清世人的小说认知和阅读行为。本书的讨论也并不止步于书籍,还力图以小见大,素描中国历史文化的复杂肌理,为读者提供了更绵长的思考空间。
何谷理(Robert E. Hegel),1943年出生于美国密西根州,1973年获得哥伦比亚大学中国文学博士学位,师从著名汉学家夏志清(C. T. Hsia)。1975年开始任教于圣路易斯华盛顿大学,后长期担任该校东亚语言文化系主任。深耕中国古典文学领域,尤其致力于明清小说的研究。著有Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China(《明清插图本小说阅读》)、The Novel in Seventeenth Century China(《十七世纪的中国小说》)等。
译者
刘诗秋,1985年生。2007年毕业于北京语言大学英语语言文学专业,2012年获得英国圣安德鲁斯大学博物馆学硕士学位。2008年起从事艺术展览工作,2014年至2019年任职于浙江大学艺术与考古博物馆展览部,工作中兼及中国与日本版画研究。现在墨尔本大学攻读博士学位。
The major body of this book comprises five parts: 1. fiction and context: as a pioneering piece in this field, it needs to make a general explanation of some basic problems. 2. fiction as text: the generic characteristics of Chinese fictions and novels 3....
评分The major body of this book comprises five parts: 1. fiction and context: as a pioneering piece in this field, it needs to make a general explanation of some basic problems. 2. fiction as text: the generic characteristics of Chinese fictions and novels 3....
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研究角度很有趣,对于一般文学读者来说可能会比较无聊,但对出版史这种方向感兴趣的人一定会爱不释手。另也有些地方颇有启发性,比如元代平话的模式让我想到,很多当代批评家对托尔斯泰的兴趣,就在于《战争与和平》简直就是《拿破仑平话》
评分作者是夏志清的学生,书是以插图来说明清小说的研究,而非反过来…插图分析的地方很有启发,对艺术史的借鉴也到位。不知道是不是年代原因,每个章节前面有许多近乎文学常识的铺垫,叙述缓慢,显得很冗杂。翻译一般,看见“夏提叶”有点不习惯
评分读得很累。提问方式和叙述逻辑都和国内的书籍史有很大不同,特色在书籍形制的数据统计、插图的程式化探究、对阅读文本与语境的分析,行文很繁琐,引用大多是转引。
评分是一本标准的从物质文化角度对明清小说插图进行研究的著作。由于抛弃了对内容的解读,完全从书籍视角进行研究,因此得出了不少有趣的结论。例如小说插图与当时绘画风格与意象的呼应,19世纪中叶后插图本的逐渐消失意味着通俗小说文学地位的下降。不过,书中讲了许多版本形态、小说插图发展历程等基础问题,铺垫太多,读起来迟迟无法进入状态啊……
评分是一本标准的从物质文化角度对明清小说插图进行研究的著作。由于抛弃了对内容的解读,完全从书籍视角进行研究,因此得出了不少有趣的结论。例如小说插图与当时绘画风格与意象的呼应,19世纪中叶后插图本的逐渐消失意味着通俗小说文学地位的下降。不过,书中讲了许多版本形态、小说插图发展历程等基础问题,铺垫太多,读起来迟迟无法进入状态啊……
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