具体描述
濮存昕作序推荐，林兆华、赖声川推崇备至
英国国宝级大师、莎士比亚戏剧诠释者书写的传世名著
被译为近20种语言
全新打磨译本，彼得•布鲁克特别寄语中国读者
不走进“空的空间”，无从谈论20世纪以来的戏剧
☆编辑推荐
《空的空间》是英国国宝级导演、现代实验戏剧之父彼得•布鲁 克具有代表性的剧场“檄文集”，是世界公认的戏剧理论经典，对20世纪以来的戏剧产生了革命性的影响。
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#彼得•布鲁克语录#
「剧场就是竞技场，能发生活的冲突。」
「我们忘了，戏剧其实有两种高潮。一种是庆祝的高潮，大家一起跺脚、欢呼、大喊、拍手之类的；另一种是沉默的高潮——集体认同和欣赏的另一种方式。我们几乎完全忘记了沉默。沉默甚至让人尴尬；大家机械地鼓掌，是因为不知道还有别的方式，不知道还可以沉默——沉默其实也很好。」
「在日常生活里，“如果”是虚构；在戏剧里，“如果”是实验。在日常生活里，“如果”是逃避；在戏剧里，“如果”是真相。如果我们相信这个真相，那戏剧与生活就会合二为一。」
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◎ 以开放的空间概念重塑现代剧场，探索莎士比亚的现代与永恒。
◎ 洞察现代戏剧的境遇，直面过去的失败，激励未来的一切潜能。
◎ 观点直率、犀利，叛逆而新潮，有多令人钦佩，就有多令人不快。
◎ 韩素音青年翻译奖获得者、青年导演王翀潜心翻译的全新译本。
☆名人推荐
我告诉布鲁克，中国戏剧界都看过《空的空间》。
——林兆华
当代中国的戏剧导演和他们的作品风貌，都在不同程度上受过布鲁克和他这本著作的影响。
——濮存昕
☆媒体推荐
彼得•布鲁克写了一本真正关于戏剧的书。当他谈到自己时，是为了向工匠、严肃的戏迷和评论家传授相关的思想……本书最令人珍视的，是它总是不忘把戏剧的艺术基础、社会心理基础和实践基础作为文化意义的关注点。
——《纽约时报》
彼得•布鲁克谈到了戏剧的过去和现在，它的变化，它的各种形式，谈到了他所看到的及他自己的作品。他以雄辩的口才，带着探险家发现自己进入一个巨大的未知世界的兴奋讲述，但他相信，这个世界是可知的……这是一本很精彩的书，甚至令人狂喜。
——《芝加哥太阳报》
关心当代戏剧的本质和命运的戏迷会在强烈兴趣的驱使下，被吸入这个“空的空间”。
——《时代》周刊
这是一本精彩绝伦的书，除了少数热情的必读者之外，还应该有更多人阅读它。
——《每日电讯报》
☆内容简介
《空的空间》是彼得•布鲁克谈戏剧的理论经典，写于1968年。作者在僵死的戏剧、神圣的戏剧、粗俗的戏剧和当下的戏剧四篇檄文中，分享了他具有开放性的舞台空间概念、充满原创力的戏剧观，同时旁征博引20世纪重要的表演艺术大师们的戏剧理念与创作，以佐证他的戏剧观。全书充满激情、标新立异、引人入胜，展示了戏剧如何藐视规则，构建并打破幻觉，为观众创造持久的记忆。
本书问世50余载经久不衰，已被译为德、法、俄、汉、日、意大利、西班牙、土耳其、波兰、希腊、阿拉伯等近20种语言。中文版初版于20世纪80年代末，成为导演入门必读之作，对中国当代戏剧创作产生了深远的影响。
作者简介
彼得•布鲁克（Peter Brook），英国著名戏剧、电影导演。1925年出生于伦敦，获牛津大学硕士学位；曾任英国皇家莎士比亚剧团导演，执导了《爱的徒劳》《一报还一报》《泰特斯•安德洛尼克斯》《李尔王》《仲夏夜之梦》等莎剧；20世纪70年代初创作中心移至法国，在巴黎创办 了国际戏剧研究中心，并在北方剧院担任了30多年的艺术总监。
在60多年的创作生涯中，执导了大量颠覆导演和演员思考方式的戏剧、歌剧、电影和电视剧，包括获托尼奖最佳导演奖的《马拉/萨德》《仲夏夜之梦》，获国际艾美奖的《卡门的悲剧》《摩诃婆罗多》，获戛纳电影节金棕榈奖提名的《蝇王》《琴声如诉》等。曾获奥利弗奖特别奖，被英语世界主流媒体称为“在世最伟大的戏剧导演”。另著有《流动的时点》《敞开的门》《时间之线》等。
王翀，中国最有影响力之一的80后戏剧导演。翻译并导演了《阴道独白》《哈姆雷特机器》《平行宇宙爱情演绎法》等欧美后现代名作，又以《雷雨2.0》《茶馆2.0》《样板戏2.0》革新中文经典。《地雷战2.0》获东京艺术节大奖，《大先生》被《新京报》评为年度最佳华语戏剧。曾获韩素音青年翻译奖亚军。
目录信息
读后感
《空的空间》这本书，作为上戏的教材来说，确实是深邃的，自己看我琢磨着也很难一下子看完，书中充斥着大量的学术词汇，戏剧观念以及各种剧作家和其作品。在没有戏剧基础的前提，读完这本书，只能说费劲。这不是一件容易的事情。 打开豆瓣查了一下，果然大部分人是断断续续看完...
评分布莱希特是这个时代的关键人物。今天所有的戏剧作品都或多或少跟他的论断和成就有关系。我们可以直接来看他发明的那个词：间离。 作为“间离”之父，布莱希特必将被载入史册。他刚开始做戏的时候，统治德国戏剧的是自然主义和歌剧式的巨型总体戏剧—靠狂轰滥炸让观众忘情，彻底...
评分部分摘抄： 1、那些细连基本技术都不过关，舞台调度、视觉、台词、、行走、坐姿，甚至倾听都不过关。【观演和批评一个戏剧的视角】p30 2、不管是学者还是演员，能让我们真心觉得有启发性或者创意的作家还是太少了。不是戏剧抛弃了作家，而是作家抛弃了戏剧、就事论事地说，作家...
评分部分摘抄： 1、那些细连基本技术都不过关，舞台调度、视觉、台词、、行走、坐姿，甚至倾听都不过关。【观演和批评一个戏剧的视角】p30 2、不管是学者还是演员，能让我们真心觉得有启发性或者创意的作家还是太少了。不是戏剧抛弃了作家，而是作家抛弃了戏剧、就事论事地说，作家...
评分我的手边放着几本关于彼得·布鲁克的书。我想，大多数的戏剧观众和读者，了解并接触彼得·布鲁克的理论，都是通过这基本在大陆出版的书，它们是：1988年由中国戏剧出版社出版的《空的空间》，之后由新星出版社出版的《敞开的门：彼得布鲁克谈表演和戏剧》，《彼得·布鲁克访谈...
用户评价
我是一个非常喜欢在阅读中寻找共鸣的读者，只有当书中的情感和思想能够触动我内心深处时，我才会觉得这是一本好书。《空的空间》在这方面，无疑做到了。作者通过对“空”的探讨，触及到了很多关于生命、存在、孤独等普世性的主题，这些主题，恰好也是我一直以来都在思考的。 书中的角色，即使身处极端的环境中，也依然在追寻意义，在探索自我。这种执着，让我觉得非常宝贵。他们并没有因为环境的压迫而放弃，反而更加坚定了内心的方向。我从中看到了生命顽强的生命力，看到了在任何环境下，人类精神的无限可能。这种积极的基调，让我觉得这本书不仅仅是关于“空”，更是关于如何在这个“空”中找到“有”。
评分我是一个对作者叙事风格要求非常高的读者，而《空的空间》的作者，绝对是一位能够打动人心的讲故事者。他的叙事，没有激烈的冲突，没有跌宕起伏的情节，但却有一种直击人心的力量。 我喜欢作者对细节的把握，即使是最微小的描写，也能唤起我内心深处的情感。例如，书中对风声的描述，那种仿佛来自遥远世界的低语，让我瞬间被带入到那种寂寥的环境之中。这种精准而富有感染力的语言，让我觉得这本书的每一个字都在我心中回荡。它不是那种一目十行就能读完的书，而是需要你慢慢品味，细细体会。
评分我一直认为，好的文学作品，能够超越语言的隔阂，直接触及读者的灵魂。《空的空间》就是这样一本具有独特魅力的书。它的叙事方式并非线性，更像是某种意识流的展现，但恰恰是这种非传统的叙事，才更能体现出“空”的特质。 我喜欢作者在叙事中留下的那些空白，那些没有被填满的部分，反而比详细的描写更能激发我的想象。我需要自己去填补那些缝隙，去构建我眼中的“空”。这种参与感，让我在阅读的过程中，不仅仅是一个被动的接收者，更是一个主动的创造者。每一次阅读，我都能构建出不同的画面，感受不同的情绪。
评分这本书带给我的感觉，就像是在一个无垠的宇宙中漂流。我是一个对宇宙充满好奇的读者，总是会被那些关于星辰大海、未知文明的故事所吸引。当我第一次翻开《空的空间》时，我就被它营造出的那种宏大而寂静的氛围深深吸引。作者并没有试图用过于复杂的技术术语去堆砌，而是通过一些巧妙的比喻和诗意的描写，让我仿佛能亲身感受到那份无边的空寂。那种感觉，不是冰冷和绝望，而是一种超然的宁静，一种对存在本身的深刻思考。 我特别喜欢书中对于“空”的描绘。它不是简单的没有，而是充满了无限的可能性。就像一个未被探索的星系，里面可能隐藏着无数的秘密和生命。作者用一种非常细腻的笔触，一点点地剥离了我们对“实”的固有认知，引导我去思考，那些我们看不见、摸不着的东西，是否反而更具力量？在阅读的过程中，我常常会停下来，望向窗外，去感受夜晚的星空，去想象在那些遥远的星系之间，是否存在着某种我无法理解的“空”。这种体验，让我觉得这本书不仅仅是在讲述一个故事，更是在拓展我的思维边界，让我开始以一种全新的视角去审视自己所处的世界。
评分我是一个对科幻和哲学融合的题材情有独钟的读者，而《空的空间》正是这样一个绝佳的范例。作者并没有为了追求“科幻”而堆砌晦涩难懂的科学概念，也没有为了探讨“哲学”而变得枯燥乏味。他巧妙地将两者融合，用一种极为诗意和引人入胜的方式，带领读者进入一个充满想象力的世界。 我特别欣赏书中对“未知”的描绘。那种既好奇又带着一丝敬畏的感觉，让我觉得仿佛置身于一个真正广阔的宇宙之中。作者并没有将“未知”简单地定义为危险或恐惧，而是将其描绘成一种充满诱惑和可能性的存在。这种对“未知”的开放态度，让我觉得非常舒展，也让我对接下来的故事充满了期待。
评分坦白说，起初我对《空的空间》的期待并不高，因为“空”这个概念本身就比较抽象，我担心作者会驾驭不好，写得空洞无物。但事实证明，我的担忧是多余的。作者以一种令人惊叹的技巧，将“空”赋予了生命。它不是一个静止的背景，而是一个动态的存在，一种能够影响角色命运、塑造人物性格的力量。 我尤其欣赏作者在语言运用上的独到之处。他使用的词汇并不华丽，但却异常精准，能够准确地捕捉到那种微妙的情感和氛围。例如，他用“无声的潮汐”来形容某种难以言喻的扩张，那种感觉，仿佛能听到宇宙深处最轻柔的呼吸。这种对文字的驾驭能力，让我觉得这本书的每一个字都经过了深思熟虑，没有一句是多余的。
评分阅读《空的空间》的过程，更像是一次心灵的洗礼。我平时的工作比较繁忙，生活也充满了各种各样的琐事，很少有时间能够真正地静下来思考。这本书的出现，恰好填补了这种空白。它就像一股清泉，缓缓地流淌进我疲惫的心灵，让我暂时忘却了现实的喧嚣，沉浸在一种更加深邃的宁静之中。 我特别喜欢书中的一些哲学性的探讨，它们并没有故作高深，而是以一种非常自然的方式融入到故事的脉络中。例如，书中关于“存在与虚无”的讨论，就让我思考了很多。我们所认为的“存在”，是否就是我们感知到的“实”？而那些我们无法感知到的，是否就等同于“虚无”？作者并没有直接给出结论，而是通过角色的经历和对话，引导读者自己去探索。这种开放式的叙事，让我觉得这本书是可以反复阅读的，每一次重读，可能都会有新的发现。
评分这本书带给我的惊喜，不仅仅在于它的思想深度，更在于它所营造的那种沉浸式的体验。我不是一个容易入戏的读者，但《空的空间》却让我完全沉溺其中。作者对于场景的描绘，有着一种近乎于催眠的力量，我常常会在阅读时，感觉自己就身处其中，与角色一同感受那份广阔与寂静。 我记得其中一段描写，角色独自一人面对着无尽的黑暗，没有任何声音，没有任何光线，只有自己内心深处的回响。那一刻，我能清晰地感受到那种孤独，那种与整个宇宙隔绝的疏离感。但同时，我也能感受到一种奇妙的力量，一种在极致的孤寂中诞生的坚韧。作者并没有将这种孤独渲染成绝望，反而让它成为一种力量的源泉，这让我觉得非常触动。
评分我是一个比较注重细节的读者，很多时候，一个微小的笔触就能决定我是否喜欢一本书。《空的空间》在这方面做得非常出色。作者对于环境的描绘，并不是简单地堆砌形容词，而是通过一些细致入微的观察，将一个抽象的概念具象化。我记得有一段描写，作者用“光线被层层叠叠的寂静吞噬”来形容一种极致的空旷，那一刻，我脑海中立刻浮现出一种难以言喻的画面感，那种声音消失、色彩褪去的景象，让我感到一种前所未有的沉浸。 更让我印象深刻的是，作者在构建这种“空”的意境时，并没有遗忘人类的情感。即使是在最广袤、最孤寂的空间里，依然有角色在思考、在感受。这种反差，反而让“空”的存在更加凸显，也更加引人深思。我常常会琢磨，当一个人身处极致的“空”中时，他内心的波澜会是怎样的？是会因为孤独而崩溃，还是会因为宁静而获得升华？这本书并没有给出明确的答案，而是留给了我广阔的想象空间，让我自己去寻找属于我的解读。这种互动式的阅读体验，是我非常看重的。
评分我是一个习惯于在阅读中寻找“意义”的读者，而《空的空间》恰好满足了我这一需求。它不仅仅是一个故事，更是一次关于生命本质的探索。作者通过对“空”的描绘，让我们重新审视了我们所拥有的，以及我们所失去的。 书中，我看到了角色在面对极致的“空”时，所展现出的不同反应。有些人选择了沉沦，有些人选择了抗争，而有些人则在“空”中找到了内心的平静。这些不同的选择，让我看到了人性的复杂与多样。更重要的是，这些选择都指向了同一个问题：我们在生命的旅途中，究竟在追寻什么？这种深刻的追问，让我觉得这本书具有很高的阅读价值。
评分不止于戏剧，是戏剧与生活，精彩的论述诸多，难以赘述，似乎也给自己的生活带来一丝丝灵感。
评分在《敞开的门》里看到一位神 在《空的空间》里看到一个哲学家耍流氓 庆幸买了后浪19版，王翀在里面的脚注是我见过最古典最可爱的注释了 煽动语言听得爽，但对一切煽动性语言存疑。
评分王翀的翻译比较口语化，喜欢在译注处偶尔言及自己。戏剧通过观察、认知、顿悟，淬炼生活、揭露人性，连结舞台，演员与观众来共同完成，碎片庸常的凝练化、模糊情理的具象化、个体经验的泛众化，以此诠释、重塑人与自我、人与现实、人与人的关系，最终形成一种互动、交流、共鸣。戏剧需要随着环境的变化不断地摸索向前，因循经典或者自我重复只会使之脱离时代、远离观众，变成一种对真实的拙劣模仿。
评分“最能体现戏剧潜在能量的，就是戏剧审查制度了。在大多数国家，即便出版自由了，图片也自由了，戏剧也要最后才能获得自由。”嗯……可能不适用于少数。在各领域都谈不上自由的地方，审查可以是创作者懒惰的借口和帮凶。
评分后浪的新译本。读过旧译本和布鲁克的《迈向质朴戏剧》，大三那一年很突然地着迷戏剧，在图书馆戏剧那一区域猛看了一年，从古希腊到莫里哀到贝克特、布莱希特再到高行健、牟森等等，折腾了一年，劲头就过去了，其实也没看过现场，就是死读书而已。重新看到布鲁克的理念，依稀还有一点印象，也不敢说更明白了。这书是真的有意思，半世纪前写的，现在读来依然有热气儿。译者也是戏剧导演，注解很有料。推荐。
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