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多一星給性愛描寫。希望各位網絡寫手藉鑒（手動狗頭

老年、性與纔華，如果這是其他作傢寫這些主題的成果那還存有驚喜，但對於羅斯來說，這都輕車熟路，所以《低入塵埃》顯得太“容易”瞭，沒有突破。結尾女方選擇離開也很突兀。唯一值得琢磨的是整個故事的架構：纔華枯竭的老年男演員發現自己再也不能錶演，遇上瞭一個讓他生活重新開始的女人，最終卻發現自己陷入瞭對方搭建的一場戲裏。在這場錶演的最後，他像自己成名的角色，《海鷗》裏的康斯坦丁那樣，用槍結束瞭自己的生命。其實，他早有預言，正如他對醫生說的那樣：“得之失之——世事從來無常。無常的威力無限巨大。”

遲暮之年，纔華盡失，隨之而來的是事業、傢庭、精神的崩塌，靠年輕女性的愛來重建生活，終究還是走嚮瞭毀滅。這個坍塌的過程，羅斯寫得很精煉。書中後半部分的性愛描寫，真是大膽。

很大膽的性愛場景的描寫。書中女人的誘惑是肉體方麵的，同時也是社會方麵的，她們對男人有主動的掌控欲，激烈地改變瞭他們的生活，同時也帶來毀滅。

從資本主義的角度理解，人性中無效率的東西太多瞭。如同福特所說需要一雙手卻不得不雇傭一個人。主角在喪失資本所需要兌現的核心能力之後，任性、脆弱的一麵體現的淋灕盡緻。綜上，如果以更高道德的標準評判人是否長大成熟，現實如同書中描述，個體真正長大擔起道德責任並不見得對每個人都具有普遍意義。 最後，孔融還是走早瞭，三國時代就能洞見父母於子女無生育之恩，而應是養育之情，理性進步錶現，非愚孝。

小说里，主人公阿克勒斯的自我状态辐射在生活与表演中，让本来真假相对的二者达到了互文的效果。阿克斯勒做演员最成功的时候，表演如同在生活，他聆听、交谈、抒发自我。而当他无法再自如站上舞台，台下的生活也成为了一场矫揉造作的表演。乱伦、背叛、自杀、报复......生活煞...  

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