具体描述
两百多年前，苏格兰高地麦克唐纳家族的“红头发”卡隆带领妻儿跨越千山万水，从苏格兰来到遥远的新大陆，在那片拥有茂密森林与漫长冬季的土地上繁衍生息。后来，红头发卡隆的后裔们陆续离开布雷顿角这座海岛，散落在加利福尼亚的海滩、南美洲的矿区、非洲的沙漠……但无论走多远，布雷顿角始终是萦绕在他们心头永恒的牵挂。那对着巨头鲸歌唱的夏日，少年追逐彩虹的背影，那些有关忠诚与背叛的传说，在岁月的狂风暴雨中，幻化为一声温存而沉重的叹息：
“当我们被爱着的时候，我们就会变得更好。”
《布雷顿角的叹息》故事穿梭于“现在”和“过去”之间，主人公亚历山大•麦克唐纳早已离开家乡，对往事的记忆也已模糊，但与哥哥、妹妹的交集却让他时常在不经意间回想起童年生活和祖辈的故事，他最终理解了血脉情深与那超越一切伤痛苦难的故土情怀。
这也是一部有关文化溯源的作品，是一部缩小版的苏格兰移民史。透过个人成长与家族变迁，阿利斯泰尔·麦克劳德展现了两个世纪以来动荡的加拿大文化版图，探索了不同语言、文化之间相斥共生的历程。
作者简介
阿利斯泰尔•麦克劳德（1936-2014），加拿大著名小说家。他生于加拿大萨斯喀彻温省北贝特尔福德市，但在十岁时随父母搬回世代居住的老家、位于加拿大大西洋省份新斯科舍省的布雷顿角岛定居。他早年从新斯科舍师范学院毕业后成为一名教师，后来，他相继在新斯科舍省的圣方济各•沙勿略大学和新不伦瑞克大学攻读学士和硕士学位，1968年在美国圣母大学获得博士学位。年轻时为了维持学业，他做过伐木工、煤矿工人和渔夫。
1969年，在印第安纳大学英语系执教三年之后，他回到加拿大，在安大略省的温莎大学教授英文和写作，直至退休。麦克劳德一生只出版了两部短篇小说集《海风中失落的血色馈赠》（1976）、《当鸟儿带来太阳》（1986）和长篇小说《布雷顿角的叹息》（又译《没什么大不了的》（1999）。2000年，他的加拿大出版社McClelland & Stewart将他早年两部短篇集加上两个新的短篇小说，出版短篇小说合集《岛屿》。
2014年4月，麦克劳德在温莎病逝。
《布雷顿角的叹息》是麦克劳德唯一的长篇小说，历时十三年完成，获得包括都柏林国际文学奖在内的多个文学图书奖。2009年，该书在“加拿大大西洋地区100部最佳作品”评选中名列榜首。
目录信息
读后感
并不是第一次读阿利斯泰尔的作品。第一次读到他的短篇集《海风中失落的血色馈赠》时，就被立刻俘获。 很难描述他是种什么风格，要说比喻吗，他笔下每一阵狂风、每一次浪拍岩石、每一刻寒冷到冻结的场景都那样真实，一瞬间就能把人带到布雷顿角。要说真实吗，对于人物的描写与心...
评分并不是第一次读阿利斯泰尔的作品。第一次读到他的短篇集《海风中失落的血色馈赠》时，就被立刻俘获。 很难描述他是种什么风格，要说比喻吗，他笔下每一阵狂风、每一次浪拍岩石、每一刻寒冷到冻结的场景都那样真实，一瞬间就能把人带到布雷顿角。要说真实吗，对于人物的描写与心...
评分他们回那座岛屿的时候，母亲种的植物变成了杂草，叶子长到了肩膀。 我想起我也不止一次的想象，等我老的时候，我回到我小时候长大的那栋房子，可能那时候那里再没了我的血亲生活，房子就那么荒废，屋前屋后杂草重生，甚至没什么人认识我，我和他们解释，多少年前，我在这里长大...
评分本人是 [Alistair MacLeod] 的忠实读者，最初接触的MacLeod作品是陈以侃先生翻译的《海风中失落的血色馈赠》，到现在仍然记得翻开书页时，冷冽的海风扑面而来，仅几行字就把读者拉到几千里以外的奇妙感觉。 最近终于看了MacLeod一生唯一的长篇小说《No Great Mischief》(原版）...
评分能够想象得出，作者一定很爱他的故乡和他的族人们。相较于《海风中失落的血色馈赠》的工笔和当初它给我的惊艳感，麦克劳德在这部小说中以一种更笨拙、质朴但仍不失真挚的方式，书写了关于布雷顿角和族人们的岁月故事。 书中的那种血浓于水，海水都冲不开的情感真是让我感触不已...
用户评价
这本书的语言风格实在是太“野”了，充满了生命力和原始的冲动，读起来酣畅淋漓，有一种原始的痛快感。作者似乎完全打破了传统文学的拘束，大量运用了充满画面感和冲击力的意象，甚至有些地方的用词大胆到近乎粗粝，但这恰恰是它力量的来源。它没有太多修饰的雕琢，而是直击人心的力量。我被那种近乎狂热的生命力所吸引，无论是人物激烈的情感爆发，还是对自然环境的描绘，都带着一股不驯服的劲头。比如，书中描述一场突如其来的风暴时，那种文字上的震颤和速度感，简直让人汗毛倒竖，仿佛真的能感受到狂风撕扯耳膜的痛苦。这种表现主义的手法，让原本可能平淡的场景立刻获得了戏剧性的张力。我尤其喜欢作者处理人物矛盾冲突时那种毫不留情的直白，没有温吞水式的调和，只有硬碰硬的碰撞，让人肾上腺素飙升。读完后，嘴里似乎还残留着那种硝烟和汗水混合的干燥味道，这绝不是那种“小清新”式的文学作品能比拟的。它真实得甚至有些残酷，但正是这份真实，使其拥有了永恒的价值。
评分我注意到这本书在结构上的精妙安排，它采用了非线性的叙事手法，像是一块被打碎的镜子，每一块碎片都映照着不同的时间点和不同的视角，需要读者自己动手去拼凑出一个完整的画面。起初阅读时，这种跳跃感确实让人有些摸不着头脑，信息是碎片化的，人物的关系也需要读者自己去梳理和关联。但一旦适应了作者设定的这种“时空交错”的阅读节奏，你会发现这是一种更接近人类记忆的运作方式——记忆本身就是混乱且充满联想的。作者巧妙地利用了重复出现的符号和场景作为锚点，将散落的线索串联起来。比如，某个特定的器物，在不同年代、不同人物手中出现，承载的意义却在悄然变化，这构成了强大的历史回响。这种复杂的结构，要求读者必须全神贯注，稍有走神，便可能错过重要的联系。因此，这本书的阅读过程，更像是一场智力上的探险，需要耐心和细致的笔记，但当最终的拼图完成时，那种豁然开朗的满足感是无与伦比的，它证明了作者在谋篇布局上的大师级功力。
评分从情感共鸣的角度来说，这本书的成功之处在于它精准地捕捉到了“疏离感”这一现代人普遍携带的隐形枷锁。书中的每一个角色，似乎都在努力地与自己所处的环境、与身边的人，甚至与自己的过去保持着一种微妙的安全距离。这种疏离感并非冷漠，而更像是一种自我保护的机制，是对过度介入和深度连接的本能抗拒。我读到主人公在人群中穿梭，却感到比独处时更加孤单的场景，感触非常深切。作者没有批判这种疏离，而是将其作为一种时代背景下的必然产物来冷静地呈现。这种克制的处理，比激烈的情感宣泄更具穿透力，因为它触及了我们内心深处最柔软却又最不愿承认的部分。它没有提供廉价的安慰剂，而是提供了一面镜子，让我们看清自己在现代社会中是如何小心翼翼地维持着一种“半接触”状态的。因此，这本书读完后，留下的不是对故事情节的津津乐道，而是对自身存在状态的一种更深刻的反思和审视，这种沉淀下来的力量，才是真正的好作品的标志。
评分说实话，这本书带给我的最大冲击是其主题的宏大与深邃。它似乎并不满足于讲述一个单纯的个人故事，而是试图探讨一些更为本质的议题，比如时间的不可逆转性、记忆的不可靠性，以及个体在面对历史洪流时的无力感。我尤其欣赏作者在处理“失落”这一概念时的多维度视角。它不仅是物质上的失去，更是身份认同的消解，是与故土之间那条无形纽带的断裂。书中的某些哲学思辨，虽然晦涩，但却如同深海中的暗流，推动着整个故事的走向。我时常会停下来，反复琢磨某一句看似平淡却掷地有声的对白，它往往是解开后续情节谜团的关键钥匙。这种需要读者主动参与、去构建意义的写作方式，极大地激发了我的思考欲。它不像有些作品那样把所有答案都摆在面前，而是更像一个精心设置的迷宫，每一层墙壁都反射出不同角度的光芒，引导你去探索隐藏在光影之下的真相。阅读过程中，我感觉自己不是在被动接受信息，而是在与作者进行一场跨越时空的智力博弈，这种参与感是极其珍贵的。
评分这本书的文字功底着实令人惊叹，作者的笔触如同雕刻家手中的刻刀，对细节的捕捉入木三分。我读到主人公在那个遥远港口城市徘徊的段落时，仿佛能闻到海风中咸湿的气息和远方煤烟混合的味道。叙事节奏的把握堪称一绝，时而如暴风雨般急促，将人卷入冲突的漩涡；时而又慢得如同退潮后的沙滩，留给读者足够的时间去品味人物内心的挣扎与抉择。特别值得称道的是，作者在描绘人物心理活动时，并没有采用直白的心理描写，而是通过环境的烘托、对话的留白以及一系列看似无关紧要的动作，将角色的复杂性层层剥开。比如，主人公整理旧物时，一个不经意的停顿，一个摩挲着物件边缘的动作，便透露出他内心深处难以言说的忧郁和对过往的执念。这种“此时无声胜有声”的叙事技巧，极大地提升了阅读的沉浸感。我甚至觉得，作者在构建这个故事世界时，投入了近乎建筑师般的严谨和艺术家般的热情，使得每一个场景、每一个转折点都显得那么自然而然，水到渠成，却又蕴含着深远的寓意。读完后，我需要时间来平复被这种精妙叙事所带来的震撼，它绝非肤浅的消遣读物，而是一次对语言艺术的深刻体验。
评分能够再次出版麦克劳德的作品是一种幸福。虽然是老书再版，但是在修订译文的过程中，仍然时常被被麦克劳德在叙事中的感伤所击中。那是凝聚几百年的、漂流到加拿大彼岸的苏格兰家族移民史的伤痛，才搞清楚英国“光荣革命”后苏格兰高地人那段悲壮的历史，你仍然能在当今世界听到几百年前的回声。
评分我觉得布雷顿角那浪啊都打我脸上了
评分3.5，最近读的书怎么都是开头极吸引人，越到后面越有水准下降的趋势……
评分小说展现了那些被束缚在本地生活的人，比麦克劳德短篇里的世界更开阔时间更绵长，不过书写也有些束缚于本地的风物和经验。另外，旧译名《没什么大不了》（No Great Mischief)虽不太雅致，却更接近英文书名。
评分麦克劳德的小说里总有一种很宏大的悲伤，那是站在大地上看见夕阳一点点落下的后遗症。辽阔的海洋，广袤的土地，离开的人，留下的人，死去的人，活着的人，一代又一代重复着悲剧却仍热情的家族。这是沾满泥土和汗味的小说，只有踩在土地上的人才能写出来，也只有踩在土地上的人才能读懂。
