具体描述
《围城》一九四七年在上海初版，一九四八年再版，一九四九年三版，以后国内没有重印过。偶然碰见它的新版，那都是香港的“盗印”本。没有看到台湾的“盗印”本，据说在那里它是禁书。美国哥伦比亚大学夏志清教授的英文著作里对它作了过高的评价，导致了一些西方语言的译本。日本京都大学荒井健教授很久以前就通知我他要翻译，近年来也陆续在刊物上发表了译文。现在，人民文学出版社建议重新排印，以便原著在国内较易找着，我感到意外和忻幸。
我写完《围城》，就对它不很满意。出版了我现在更不满意的一本文学批评以后，我抽空又写长篇小说，命名《百合心》，也脱胎于法文成语，中心人物是一个女角。大约已写成了两万字。一九四九年夏天，全家从上海迁居北京，手忙脚乱中，我把一叠看来像乱纸的草稿扔到不知哪里去了。兴致大扫，一直没有再鼓起来，倒也从此省心省事。年复一年，创作的冲动随年衰减，创作的能力逐渐消失——也许两者根本上是一回事，我们常把自己的写作冲动误认为自己的写作才能，自以为要写就意味着会写。
作者简介
钱钟书(1910－1998)，字哲良，默存，号槐聚，中国江苏无锡人，中国近代著名作家、 文学研究家。毕业于清华大学外文系，获文学学士，赴上海，到光华大学任教。后考取第三届(1935年)庚子赔款公费留学资格，名列榜首，留学英国牛津大学 埃克塞特学院。大学毕业后任教于多所高校。新中国成立后被评为一级教授。晚年就职于中国社会科学院，任副院长。其夫人杨绛也是著名作家，育有一女钱媛(1937年-1997年)。曾为《毛泽东选集》英文版翻译小组成员。1998年逝世，享年88岁。
目录信息
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读后感
最近工作之余无聊，开始看小说，毕业扔了丢了不少书，现在能翻出来的也就几本。找到一本《围城》，开始读第三遍。 每次读这本书都有很多新的感觉。钱老先生年轻的时候，智慧之余透露着刻薄，对书中几乎每个人物都如小丑般对待，让我辈凡夫俗子读的时候有种偷窥别人内心...
评分钱钟书是比喻和通感的高手，也很懂得世故人情，加上学者式的幽默感，《围城》是个可以常看常新的书，这一类书的作者并不真诚，存了心要编一个好玩的故事哄骗读者，骗你的笑，你的泪，你的感叹，然后，他在丛中大笑。文革那些年，不知道为何这么聪明的一个人，非要拒绝剑桥牛津...
评分头一回读《围城》是初二，看了一半就看不下去了——那时候我喜欢的是金庸。 第二回读《围城》是高一，看着看着睡着了，因为觉得节奏太慢，不过就这么迷迷糊糊的还倒也读下来了。 这是第三回读。好像还真发现他的高处了：恕我直言，自《围城》以后的中国大陆的小说没有能超过他...
评分钱钟书是比喻和通感的高手，也很懂得世故人情，加上学者式的幽默感，《围城》是个可以常看常新的书，这一类书的作者并不真诚，存了心要编一个好玩的故事哄骗读者，骗你的笑，你的泪，你的感叹，然后，他在丛中大笑。文革那些年，不知道为何这么聪明的一个人，非要拒绝剑桥牛津...
评分小时候看书时，就觉得方鸿渐是个倒霉的角色，被鲍小姐引诱，被苏小姐栽赃，被最爱的唐小姐抛弃，最后又要和个无甚特色的孙小姐将就一生，不禁暗生同情。我想不通钱锺书为什么要在笔下和这么个人过不去，他虽没有什么大功大德，却也没有伤天害理。他只是个活在现实种种无奈之中...
用户评价
这部作品的文字功力简直是令人叹为观止的雕琢。它不像某些畅销书那样追求直白的、一览无余的叙事，而是更倾向于使用那些经过反复锤炼、密度极高的词句来构建场景和氛围。很多段落，我需要反复阅读才能真正领会其中蕴含的深意。这种阅读体验，与其说是轻松愉快地获取信息，不如说是一种智力上的挑战和审美上的享受。作者似乎非常善于捕捉那些稍纵即逝的、带有象征意义的细节，并将它们巧妙地融入宏大的叙事结构之中，使得每一个微小的物件或场景都仿佛具有了某种形而上的重量。尤其是在描绘不同阶层、不同地域的人们在面对生活压力时的反应时，那种讽刺与同情交织的情感笔触，显得尤为高明。它不仅仅是记录故事，更像是在进行一场关于现代社会生存状态的哲学思辨。读罢全书，脑海中挥之不去的是那些鲜活的形象和那份难以言喻的、关于“选择”的沉重。
评分从文学手法上来说，这本书的结构是极其巧妙和复杂的。它采用了多线叙事，但不同于那种容易让人迷失方向的跳跃式结构，这里的多条线索是相互缠绕、彼此映照的。不同人物的命运轨迹，就像是无数条河流，虽然各自流向不同，但最终汇入同一片海洋——那就是时代洪流下的共同困境。这种结构安排极大地增强了作品的深度和广度，使得读者在追踪个体故事的同时，也能清晰地洞察到一个更宏大、更具时代特征的社会图景。特别是作者在场景转换时所使用的那种电影镜头般的切换技巧，极富画面感，让人仿佛置身于不同的空间和时间节点，体验着不同人物的心境波动。这种对叙事工具的精妙运用，无疑将这部作品提升到了一个更高的艺术层面，绝非一般的通俗小说可以比拟。
评分这本书的书名仿佛带着一股难以言喻的宿命感，让人一翻开扉页就忍不住想探究，究竟是怎样的“城池”将人困囿其中，又缘何会产生这种强烈的、难以挣脱的束缚感。从初读的印象来看，它细腻地描摹了世俗生活中那些微不足道却又决定性的瞬间，那些在理想与现实的夹缝中摇摆不定的人性光景。作者对于人物心理的刻画极其精准，仿佛能轻易穿透角色的外壳，直抵他们内心深处那些最隐秘的渴望与恐惧。读着读着，我时常会产生一种强烈的代入感，仿佛那些发生在书页上的遭遇，就是我身边人正在经历的日常，只是被用一种近乎冷峻的、超然的笔触重新梳理和呈现。这种冷静的叙事背后，蕴藏着巨大的情感张力，它不煽情，却足以让人在安静的阅读中体会到一种深刻的、集体性的无力感。那种感觉，就像是站在人生的十字路口，每条路似乎都通往一个未知的结局，而你最终选择的那条，或许只是从一个牢笼走进了另一个更为精致的囚室。全书的节奏把握得非常到位，张弛有度，引人入胜，让人难以放下。
评分最让我印象深刻的是，这本书对于“期望”与“幻灭”这一主题的处理，达到了一个非常高的境界。它没有采用传统的“英雄之旅”或“大团圆”的叙事模式，而是反其道而行之，展示了那些在日常琐碎中被消磨殆尽的雄心壮志。书中角色们对于美好生活的向往，往往源于某种外界投射的、不切实际的定义，而当他们真正触碰到现实的冰冷时，那种内心的坍塌和随之而来的妥协，被描绘得淋漓尽致、令人心痛。这种对“不完美”的坦诚，使得整部作品具有了一种罕见的诚实度。它不回避人性的弱点，不粉饰环境的残酷，而是将这一切赤裸裸地展示在我们面前，迫使读者去审视自己内心深处那些尚未被承认的、对平庸的恐惧。每一次的挣扎和最终的回归原点，都像是一个精心设计的陷阱，让人在读到最后时，感受到的是一种释然中带着的深深的悲凉。
评分说实话，刚开始翻阅时，我带着一种比较轻松的心态，期待着一个跌宕起伏的故事。然而，这本书带给我的更多是一种缓慢渗透的、如同温水煮青蛙般的体验。它不像那些情节驱动力极强的作品那样能在一瞬间抓住你的注意力，而是需要你投入时间去细细品味那些隐藏在对话和环境描写背后的潜台词。它教会了我，生活中的许多重大转折，并非来自于惊天动地的事件，而是源于日积月累的微小妥协，源于那些你以为无关紧要的决定。这种对生活本质的深刻洞察，使得这部作品具有了超越时空的价值。它不是一部关于“成功”或“失败”的书，而是一部关于“存在”本身的沉思录。读完之后，我需要很长时间才能从那种氛围中抽离出来，反思自己的人生选择，这本身就是一部优秀文学作品最强大的力量所在。
评分结尾来的不愠不火，过程写的倒是“激烈”，尤其是一些人物谈话中折射出来的东西。喜欢后面附录的杨绛所写的<钱钟书与围城》
评分讽刺和幽默间折射出一面镜子，照着你我。无人不晓的作品，成长间却只止于书的名字，“围城”二字也变成内地版哈姆雷特经典语录to be or not to be。成长错过了太多经典，只愿当下能成为下个十年里的无悔青春。
评分结尾来的不愠不火，过程写的倒是“激烈”，尤其是一些人物谈话中折射出来的东西。喜欢后面附录的杨绛所写的<钱钟书与围城》
评分讽刺和幽默间折射出一面镜子，照着你我。无人不晓的作品，成长间却只止于书的名字，“围城”二字也变成内地版哈姆雷特经典语录to be or not to be。成长错过了太多经典，只愿当下能成为下个十年里的无悔青春。
评分再看 顿觉有味
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