具体描述
关于孤独，关于欲望，关于无界限的喜欢。充满坦诚和勇气的自我剖析之书。
《假面的告白》是三岛由纪夫的第一部长篇小说，如一个少年娓娓道来的追忆，“是完美的自白虚构书”。这部作品被川端康成誉为“1950年代的希望”，从此确立三岛的文学地位。
故事从“我”出生时开始说起，描述了“我”的诞生。5岁时路遇掏粪工便开始迷恋挑粪工下半身的轮廓，想要“成为他”。看小人书时，“我”独爱拥有中性美的圣女贞德，后来他得知贞德为女性以后，觉得哀伤，并再也没有碰过那本小人书…少年时代，“我”爱上了同学近江，近江是一位身型健美、长相出众、叛逆冷酷的少年，是完全按照自己意志自由生活的叛逆者，“我”完全被他吸引，但是不敢表露，又为自己感到羞愧。于是怀着尝试恋爱的心态接近异性，跟同学的妹妹园子相恋了。但是后来园子提出求婚，“我”觉得非常焦虑和惶恐，因而逃之夭夭，和园子结束了恋爱关系。逐渐长大后，“我”还是选择了顺从，因为需要获得安慰，哪怕后来园子结婚了，“我”又与园子保持着秘密约会，“我”迫切需要爱着一个人，为自己打上一个完整的社会烙印。小说以第一人称的形式，描述了“我”进入青春期的内心世界和心理活动。“我”对自己的懦弱感到羞愧，却又对爱情心生向往，内在的“我”与外在的“我”产生冲突和矛盾，折射出作者的精神空虚及失落。
编辑推荐：
◆ 三岛由纪夫是日本著名文学大师，被誉为“日本海明威”，曾三度入围诺贝尔文学奖，在国际文坛拥有高度声誉，是著作被翻译成英文等外语版本最多的日本当代作家。
◆ 三岛由纪夫一生著有二十一部长篇小说，八十余篇短篇小说，三十三个剧本，以及大量散文。为纪念他，日本山梨县设有三岛由纪夫文学馆，日本新潮文艺振兴会于1988年设立三岛由纪夫文学奖。
◆ 《假面的告白》是一个少年娓娓道来的追忆，日版销量超240万册。“是完美的自白虚构书”，“我还不知道，我如今所厌恶的，明明是人生的一部分，一如我相信，我所厌恶的是梦想，不是人生。”
◆ 书中的“假面”，是三岛由纪夫本人实实在在的“真面”，呈现了一位年轻人在成长过程中，遇到不同的喜欢对象、遇到战争和灾难，找寻自己的故事。
◆ 三岛由纪夫曾说：任何人都有自己的一部戏，都有不能对人说的秘密，都有自己的特殊情况。我把人们谨慎的、噤若寒蝉的事，鼓足勇气，揭露了出来，同时试图把这一切同逻辑结合起来，焦躁地搅和在一起。结果到了现在，我深深明白的是，《假面的告白》是我真正凭借时代的力量、时代的恩惠，才能写出来的一部小说……
◆ 著名译者陈德文2020年全新修订译本，文笔细腻动人，完美呈现24岁时的三岛由纪夫文字表达的敏锐和唯美。
◆ 著名设计师操刀设计封面，运用色彩搭配三岛由纪夫肖像，凸显作者和作品本身的绚丽。
◆ 书中附有三岛由纪夫年表，结合其45年的生命历程，可以更好地去理解这本书。
作者简介
◆ 作者介绍：
三岛由纪夫（みしまゆきお ）：
1925.01.14-1970.11.25
日本文学大师，被誉为“日本海明威”
本名平冈公威，毕业于东京帝国大学(今东京大学)
一生著有二十一部长篇小说，八十余篇短篇小说，三十三个剧本，以及大量散文。
曾三度入围诺贝尔文学奖。
为纪念他 ，在日本山梨县设有三岛由纪夫文学馆。日本新潮文艺振兴会于1988年设立三岛由纪夫文学奖，旨在嘉奖开拓文学前途的新锐作品。
川端康成：“我得的诺贝尔奖应该颁给三岛由纪夫。像他这样才华横溢的天才作家，大概两三百年都难遇一个。”
代表作：
《鲜花盛开的森林》(1944)
《假面的告白》(1949)
《潮骚》(1954)
《金阁寺》(1956)
《春雪》(1969)
◆ 译者介绍：
陈德文：
日本文学翻译家
毕业于北京大学东语系日本语学
现为日本爱知文教大学专任教授
曾翻译过夏目漱石、川端康成、三岛由纪夫等诸多名家的作品。
目录信息
读后感
这是三岛的自传。 七八年前曾读过此书，如今尚能找到当年我在豆瓣上给它写的短评：同性恋的心理世界。 当年的我还相当无知，对男人和他们的欲望了解甚少，因此很多小说的很多情节难免稀里糊涂一知半解。这本书也是如此。比如关于三岛的ZiWei的描写：在血与死亡的幻想中走向高潮...
评分如何理解三岛由纪夫呢？ 他不是传统意义上的“作家”，而是一个有着强烈的“媒介融合”意识的“艺术家”，文本、身体、行动、影像记录与呈现、乃至最后惨烈的死亡，都是他得心应手的媒介，他一生的创造，是一部倾心谋划的“大作品”，正是因此，他在辞世前坚持要求：一部“...
评分 评分很多人想阅读三岛由纪夫的作品，但是不知道从何下手，建议不妨从《假面的自白》入手，因为这部小说可以说比较简单易懂的，也是三岛由纪夫的第一部长篇著作。这本书被称之为“毁灭美学”，文字里有一种说不清的压抑感，也有一种灵肉剥离的疼痛感，这可能归结于他的复杂的成长经...
用户评价
我花了整整一个周末才勉强读完这本书的引言部分，因为它要求的心思太重了。作者的叙事节奏不是那种轻快的、让人一口气读完的风格，更像是在铺设一张极其复杂的棋局，每一步的落子都深思熟虑，信息量大到让人必须反复咀嚼。他似乎对语言有一种近乎偏执的掌控欲，一个形容词的运用，一个倒装句的布局，都像是在精准地校准某种情感的频率。读到一些关键的段落时，我甚至需要停下来，合上书，走到窗边，看着外面的世界，让那些文字的重量沉淀一下。这绝对不是那种可以用来“打发时间”的书籍，它要求读者全身心地投入，去解构每一个句子的潜台词，去体会那些隐藏在表象之下的暗流涌动。这种阅读体验是消耗的，但同时也是极其充实的。
评分这本书的配图（如果可以称之为配图的话）简直是一场视觉上的迷宫。那些插画不是对文字内容的简单复刻，而是像某种加密的代码，用抽象的符号和诡谲的线条，与文本形成了亦敌亦友的关系。它们有时像是对核心主题的隐晦暗示，有时又像是故意设置的误导陷阱，让人在阅读文字感到笃定时，被图像再次拉回迷雾之中。我特别喜欢其中几幅水墨晕染的图景，它们没有清晰的轮廓，只有情绪的流动感，那种扑面而来的压抑感和疏离感，完美地烘托了书中所描绘的那种边缘人群的状态。它们是这本书的灵魂延伸，缺一不可，构成了强烈的感官冲击。
评分说实话，这本书的结构精妙得有些令人发指。它不是传统的时间线叙事，更像是一部多声部的大合唱，不同的人物视角和时间片段像无数条河流一样，时而并行，时而交汇，时而又在地下蜿蜒流淌，直到最后那个宏大的汇流点才豁然开朗。最让我佩服的是作者处理“空白”的方式。他懂得在关键时刻收住笔，留下大片的留白，让读者自己的想象力去填补那些血肉模糊的场景或复杂的情感波动。这种留白技巧使得每个读者的心中都会构建出一个独一无二的“版本”，这让这本书有了极高的二次解读价值。我甚至想找一个同好，对照一下我们对某个特定转折点理解的差异，光是想象这个过程就充满了乐趣。
评分这本书的封面设计简直是天才之举，那种深邃的暗色调配上跳跃的、仿佛在低语的文字，一下子就抓住了我的眼球。我甚至在书店里驻足了很久，只是盯着它看，想象着里面会藏着怎样一个光怪陆离的世界。拿到手里的时候，那种纸张的质感也出奇地好，厚实而带着微微的纹理，让人有一种庄重感，仿佛捧着的不是一本普通的书，而是一件精美的艺术品。装帧的细致程度，体现了出版方对内容的尊重，也让我对阅读过程充满了期待。内页的字体选择也十分考究，间距适中，墨色浓淡恰到好处，长时间阅读下来眼睛也不会感到疲劳，这对于一个沉迷阅读的人来说，简直是莫大的福音。光是翻阅和把玩这本书的外观，就已经算是一种享受了，它不仅仅是一个故事的载体，更像是一个精心布置的舞台，等待着灯光亮起。
评分我很少对一本书产生强烈的“代入感”，但这本书做到了，而且是以一种非常微妙的方式。它没有刻意去煽情，也没有用廉价的戏剧冲突来吸引眼球，但它对人性中那种微妙的、常常被忽略的“自我欺骗”和“身份错位”的刻画，达到了令人心惊肉跳的真实感。在阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节复杂，而是因为某个角色的独白，某个瞬间的心理活动，让我猛然意识到，这不就是在描述我自己的某个角落吗？这种被“看见”的感觉，既让人感到暴露，又有一种被深刻理解的慰藉。这本书不只是在讲述一个故事，它更像是在搭建一个心理学的试验场，让我们这些旁观者，也成为了被试验的对象。
评分三岛由纪夫第一篇长篇小说，有让人觉得越读越想往下读的感觉。
评分打一开始，三岛由纪夫便以一种怪异妖艳的姿态获得文坛关注，成为炙手可热的作家，他也不惮分析和裸露自己的内心世界，但是同时三岛非常明白众人想要读到什么，所以他这份告白，究竟蒙着一层表演的假面，但这份假面其实又无损其告白。从始至终，三岛由纪夫都乐于展露他的矛盾，表演他的极端，假面之下的告白，还是告白。他对童年成长细琐的复述，对于懵懂少年时代的性悸动的描写，对于死亡究极的性幻想的坦诚，都熔铸在这本书中。给陈德文老师的译笔点赞。
评分这是二十四岁的三岛由纪夫。 二十一岁时，是学生，去飞机工厂，在接连不断的战争中长大。 十六岁时，“凡关系到女人的事，我没有其他少年所具有的先天性的羞耻心。” 没有羞耻心又如何。 “我”努力作为一个正常人去进行恋爱时所做的程式性的表演。 后来有一天，终于不需要必须的去爱女人。 “我本来就不能爱女人。” 所以，怎么办呢。 “听天由命吧。”
评分【与木木共读一本书NO.19】三岛由纪夫对于悲剧性以及被杀的青年意向的执着，体现了其在追求青春永驻的男色过程中欲望受阻所产生的压抑与痛苦，亦包括了对同性恋正当性的自我否定与因违背道德所产生的恐惧心理。假面，对外是规避风险对他人的乔装伪饰，对内是自欺欺人对自我的残酷扼杀。在这大正至昭和时代背景的故事里，隐约可见后来短篇《殉教》中恶童对男同学美色的侵占与摧毁，以及长篇《沉潜的瀑布》中公城对显子“人工的爱”。
评分在每一个阳光灿烂的午后 用一块面包换一朵水仙花 用一个下午读三岛由纪夫 他说他爱一切被杀的青年
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