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《兰心大剧院》基本遵从原著，大部分改编自《上海之死》，却做了人物关系重心转移。电影里双人情感在小说里更多是女女男的三角关系。两个对男人厌倦的女人缱绻暧昧，一个举刀，一个拿枪。从《狐步上海》到《礼拜六小说》，戏中戏到枪战现场。上海有好多像狐狸一样不肯接受驯服的人，踏着自己的步子，走在这城市里。小说结尾于堇从国际饭店跳楼自杀，谭呐和夏皮罗受酷刑被活埋至死不吐半字，全因被一个女人的精神感染折服。即使女人似虹影，却犹如少年维特之烦恼中对爱的理解一样，穿越时代，恒久流传。

看的时候总是在电影文本，小说和横光利一的《上海》中摇摆。虹影的呈现更像是传奇，是从苦难的自身经历中升腾起来的戏剧性与艳情，当然，也有一些刻板印象。在写作中的的视点转换也在一定程度上为影视化改编提供了可视化的前景。对于《兰心大剧院》来说，它动用了这里传奇的部分，但本质已经做了挪腾。

在方生方死的运命中，每个人都有真假实幻多重身份。陀式女子的傲气与悲悯，杜拉斯式的悱恻与浓烈，真与假，明与暗，苍白与暗晦，明星与间谍，抗拒与逢迎，私情与家国，在戏中戏中，错综又浑融，每个角色似乎都找得到自身之踌躇、他人之对立，在另一个身份中找到所谓存在的意义和符号，又都似乎不能确证某种真正的缔结。于堇的死，还是指向了某种慈悲。可以在宏大话语里，成全一种超英形象的构造，为国完成任务，但最后还是选择自我了结性命，不以死于日本人之手的更“家国”的方式，她完成了某种大我，但最后还是可以静默又亮烈地回归小我，因而保全了私语式的自我缔结。

还是更喜欢《饥饿的女儿》

看完小说更觉得娄烨拍的好了。点到为止的表达，丰富清晰的人物动机和情感脉络，这才是电影的魅力啊。

心情很乱。试图整理。于是选择这种故事性强不需要学习新知识的书。虹影的想象力总是很丰富。写出来的东西可读性也很强。明明一言以蔽之是一个简单的女间谍故事。跟看过的电视剧什么的无太大差别。但却引人入胜。 一个女人，一个女间谍。背负了这样的身份，就必须具备某种素质...  

小说的开篇，谭呐对兰心大剧院的观众说：“她已经离开人世”，同时也告诉所有的读者：于堇的生命将在此时终结。虹影牢牢抓住了这一包孕性顷刻，又使全文笼上一层悲剧的凄迷。精致又聪慧的男女们在1941年底的上海粉墨登场，在短短10天时间内游走于国际饭店和兰心大剧院间，上演...  

叫嚣着重写海上花的口号，虹影耗时三年写就《上海之死》，自己煞有介事地宣称是第一部中文“旅馆小说”。廉价的文字兜售言辞扑面而来，着实令人瞠目。虽则近些年来眼见着虹影在一次次获奖后愈发从容自信地面对镜头，但每每线上线下铺满她日趋娴熟的按摩式作品和出版界内外不着...  

一部读起来很有新意的旅馆小说，讲述了太平洋战争之前，职业为演员的女间谍在家国、亲情、情爱之间的抉择。作者的文学功底极强，强在能够给人足够的想象，读即入景。她将所有的场景先铺上阴郁的底色，再将人物浓墨重彩地点于纸上，寥寥几笔再勾画出当时事件的氛围，干净利落。...