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看完小说更觉得娄烨拍的好了。点到为止的表达，丰富清晰的人物动机和情感脉络，这才是电影的魅力啊。

看完小说更觉得娄烨拍的好了。点到为止的表达，丰富清晰的人物动机和情感脉络，这才是电影的魅力啊。

顶级。每个人物都有两个甚至以上的身份，但闪转腾挪间毫不慌乱，戏中戏梦中梦谍中谍，节奏紧凑抓人，同时骨肉匀停。小说更倚重“国际饭店”这一空间，电影试图倚重“兰心”，恐怕这里面有打结的地方。个人还是觉得文本更好些。

很多是为了配合娄烨想做的影像去改，缩短了下部。改动一将倪则仁、古川、演出三条线，两场烟幕与任务并置。改动二所有人物都为了于这一个角色而改，更聚焦也牺牲了其他角色的内在，但由此也能用大量跟焦长镜头。改动三戏中戏利用重逢交织谭呐一角，与现实任务交错。改动四几乎删除所有记者相关戏/结尾单场戏能看到娄烨受法国黑色现实主义影响，如同《雾码头》天亮黎明，无人能离开，死亡是一种宿命。/孤岛的迷人经谭呐信便可托出：你要面子，我要面子，谁都要面子。这上海孤岛就是大家的面子——大家暂时维持。一旦全撕破面子，这上海也就不再存在。/虹影也借此书阐释了笔名：台上的万般风情，其实是虹影——肥皂泡里的虹彩的闪影。

对于电影来说，小说中于堇要更丰满一些，所有的行为动机也非常的充足。但是还是有很多牵强的地方，不管是谭呐的身份还是白云裳的死都太过草率，行文不免有些玛丽苏的感觉，所有的人都折服在女主的魅力中，唯独他的丈夫对她不感冒，妥妥地大女主，还有和养父那说不清道不明的关系。阅读中确实带走不少的疑惑和不适，很难进入阅读的状态。

叫嚣着重写海上花的口号，虹影耗时三年写就《上海之死》，自己煞有介事地宣称是第一部中文“旅馆小说”。廉价的文字兜售言辞扑面而来，着实令人瞠目。虽则近些年来眼见着虹影在一次次获奖后愈发从容自信地面对镜头，但每每线上线下铺满她日趋娴熟的按摩式作品和出版界内外不着...  

1941年末，著名女演员于堇作为盟军情报人员返沪，以出演舞台剧《狐步上海》为掩护，周旋于军统、汪伪、日军多方势力之间，意图获取日本海军在太平洋地区的下一步行动计划。虹影野心勃勃，但这个围绕“kabuki”开展的行动充斥着太多毫无逻辑的偶然与巧合，在间谍小说中只算三流...  

小说的开篇，谭呐对兰心大剧院的观众说：“她已经离开人世”，同时也告诉所有的读者：于堇的生命将在此时终结。虹影牢牢抓住了这一包孕性顷刻，又使全文笼上一层悲剧的凄迷。精致又聪慧的男女们在1941年底的上海粉墨登场，在短短10天时间内游走于国际饭店和兰心大剧院间，上演...  

著名旅英作家虹影“重写海上花系列”长篇的第二部《上海之死号称是中国第一本“旅馆小说”，也是国内很少见的国际间谍小说。《上海之死》在小说文体上的革新意义且不多谈，这里想讨论的是它的另一文学史意义。可以这样说，虹影用一种大写的“海上花”传奇突围了此前被“闺阁...