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大时代之下的家族史与个人命运的纠缠，张大春的文字是绵长细腻的，娓娓道来之中，不乏地气。父亲所感触的人生境遇跨越了山海，山东不仅仅是故乡，也是家国血泪纷争之下的戏台。读毕，我仍被结尾的文字打动——“我的母亲那天晚上在极度的惊恐之中向前走了。祖家几代以来基于种种需要或借口的出走，以及出走所能够唤醒的爱与迷惑、彷徨与孤独，乃至环绕着出走而不得不滋生的宽容和谅解，这一切，即将点亮她的勇气。”

“你看我是先让你抱个孙子呢，还是先写一本关于你的书呢？”“我看啊——你还是先帮我把尿袋倒一家伙吧。”整本书的情愫尽在此中。

看完有点想哭?

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讲故事的部分像说书，北方口音，工整的叙事，是戏仿还是借鉴。总之使家族史分外地像个拿着响板颂出的传奇。关于写作动机那段，发人深思。父亲每日都在做着劳而无功的康复练习，医生说“其实从他摔倒的那一刻，就无法改变结果了”。张大春说，写作，终其一生的操练，也就是于事无补的康复运动。原始的恐惧是“我怕这个世界上没有一个人爱我”。我相信他的话，所有的写作，都是伤口上开出的花朵。关于写作的契机和徒劳，这是我见过的，很精彩的一个演绎。

行行重行行 ——张大春《聆听父亲》读后感 最初知道张大春先生，是由于武侠小说《城邦暴力团》。带了本厚厚的上册坐在毛概课的教室后排一页页慢慢地翻。翻到第二章《竹林七贤》便有一种怕被现在的自己囫囵吞枣的畏惧覆上心头，于是打算搁置一段时间再读。等着后来得闲...  

小的时候看书总是一目十行看得飞快，所有的故事地名人物关系来不及完全记住捋清就追着情节变化看下去，眼前浮光掠影，辛辣酸甜的哗啦啦过去。一本书匆匆翻完，最后只记得故事最后一点点涩或是醇的滋味，细节统统丢在脑后。小学时代从爸妈旧藏书里刨出的无数收获、十月、...  

“莫言说，这个故事在他手里可以写110万字，但我写得很小。历史长河中，人就是一个小点，浮华散尽，最后留下至多一个名字。人们正在努力的，无非让这个小点的位置高一点，世俗生活富裕一点。基于这点考虑，我写前跟自己订了一个契约：不用任何虚构，用最洗练的笔墨，去掉一切不...  

春夜深寒，行过树篱时，狭路相逢有晕的月：油汪汪的毛边小月亮，失去它清朗的形状，迷糊而美妙。于是我想起这本书，这本和月亮与光有关的书，模棱温柔地伸展开家族树的枝条：As A Family。如同清理出很多角落中积聚的仙尘，故事发端之时，面对着这“一片非常轻盈的迷惑”，我们...