克拉丽丝•李斯佩克朵
(1922—1977)
巴西当代经典作家之一,被誉为自卡夫卡之后最重要的犹太作家,也是拉美文坛真正独树一帜的作家之一。
一九二〇年十二月十日出生于乌克兰的犹太家庭,不久即随父母移居巴西。一九四四年出版处女作《濒临狂野的心》,在巴西引起很大反响,之后陆续出版了小说《光》和《围困之城》,同时期完成《黑暗中的苹果》与短篇集《家庭纽带》的创作。二十世纪六十年代以降,写作才能获得公众承认,小说《黑暗中的苹果》获得卡门•多洛雷斯奖,儿童文学作品《爱思考的兔子奇事》获得卡伦加奖,并因其文学成就获得联邦大区文化基金会奖。
一九七七年十二月九日去世;次年,最后的作品《生命的吹息》出版。
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★ 入选“那不勒斯四部曲”作者埃莱娜•费兰特的40 本女作家书单
★ 最吸引我的是那些危机的场面,那些被撕裂的封条,或者说“界限消失”的意象就来源于此。形状被打破,这是一件很恐怖的事,就像奥维德的《变形记》,或者说像卡夫卡的作品,以及巴西女作家李斯佩克朵的《G.H.受难曲》。——埃莱娜•费兰特《碎片》
★ 克拉丽丝•李斯佩克朵的盛期杰作,译者直呼“天书”,挑战读者智力和生理上的不适感!
★ 克拉丽丝•李斯佩克朵,巴西当代经典作家之一,被誉为自卡夫卡之后X重要的犹太作家,也是拉美文坛真正独树一帜的作家
★ 诺贝尔文学奖得主奥尔罕•帕慕克、布克奖得主爱尔兰著名作家科尔姆•托宾倾力推荐★
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“我在一段无法确定的断断续续的时间里做过雕塑,这给了我一个过去和现在,使得别人可以界定我:他们提起我时,会说那是一个做雕塑的人……对于一个女人,这种声誉在社会上已经够了,无论对别人还是我自己……这让我可以更加自由地做个女人,因为我不必忙碌于正式成为女人。”
G.H.是生活在里约热内卢的富有的女雕塑家,家中女佣辞职后,她开始打扫女佣住过的房间,原本以为一定脏乱不堪,却发现房间干净整洁,只是白色墙壁上留着一幅用黑炭涂抹的画:一个男人、一个女人和一条狗。细细打量后,G.H.从画中读出了黑人女佣对自己的憎恨。愤怒中,G.H.打开衣柜门,看见一只蟑螂,又迅速关上,蟑螂被压成两截。凝视着还在挣扎的蟑螂,G.H.属于人的一面开始分崩离析……
一九六四年,克拉丽丝•李斯佩克朵出版了《G.H.受难曲》,这是一部关于“蟑螂”的小说,以第一人称“我”来展开叙述,是作家文学生涯中最重要的一部作品。小说颇具神秘性,被视为克拉丽丝•李斯佩克朵最难以解读的作品。但是,如果效仿克拉丽丝•李斯佩克朵另一篇“蟑螂...
评分一九六四年,克拉丽丝•李斯佩克朵出版了《G.H.受难曲》,这是一部关于“蟑螂”的小说,以第一人称“我”来展开叙述,是作家文学生涯中最重要的一部作品。小说颇具神秘性,被视为克拉丽丝•李斯佩克朵最难以解读的作品。但是,如果效仿克拉丽丝•李斯佩克朵另一篇“蟑螂...
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评分一九六四年,克拉丽丝•李斯佩克朵出版了《G.H.受难曲》,这是一部关于“蟑螂”的小说,以第一人称“我”来展开叙述,是作家文学生涯中最重要的一部作品。小说颇具神秘性,被视为克拉丽丝•李斯佩克朵最难以解读的作品。但是,如果效仿克拉丽丝•李斯佩克朵另一篇“蟑螂...
对于蟑螂的那几段辨析内省自白书写堪称典范,奇书
评分跌入“深深的无序”中探险。深入对立面、拆解坚实的支架是克拉丽丝·李斯佩克朵的拿手好戏,而且她极有可能是在不经意间完成的。她敢于失去形状。女主人公是一位雕塑家,雕塑通常是有形、有边界的,书中处理的心理状态却是形状的破碎和消失。当下的时空化作虚无,摇摇晃晃无法固定,溢出边界。女主人公的体验关乎稳定内核的碎裂、平静感的消散。她(或许还有作者)进入一种近乎原始的状态,在模糊不清的混沌中缓慢接近本质。
评分许久没看李斯佩克朵了。如此意识流的写法,阅读时真的需要进入某种持续的状态,才能感受到快感,当然,还要允许自己走思。不过,李斯佩克朵的语言质感还是好。有种深渊感。
评分还是像几年前读到星辰时刻一样的惊喜。
评分真是一以贯之的李斯啊,真不知该说什么好。仍是她独树一帜的极致“心流写作”,这次不仅仅是G.H.的“受难”,同时也是对读者耐心和心理承受能力的极大考验!我想文学史上都不会再有第二个人如此来写蟑螂了吧,就像卡夫卡占有/释放了那只著名的甲虫,李斯占有/释放了一只“不死的”蟑螂。天呐。
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