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昨天傍晚开始看的斜阳，伴着窗外的夕阳，就好像置身于那个院子。半夜睡觉前又翻了几页，晚上做梦就梦见了一条黑色巨蛇在慢慢吞噬我，惊出冷汗。写了很多次的死亡，父亲的，母亲的，弟弟的……相对人间，其实太宰治更向往死后的世界吧。（太宰治属于女性的情人，从他的文字和文笔就能感受到他的女性触觉：细腻、敏感）

人生诘问啊= =除了革命与恋爱，什么都没有意义......但有意义的事只通向自毁。好比焦土般的世界里，下了不合时宜的霜。好比人在横跨深渊的桥上踟蹰，突然发现桥要碎掉了，更突然的发现我们一直以为脚踏的桥并非生活本身，深渊才是。

怎么样才能理解这种软弱无力？

休憩98th.太宰手段不凡不必多言，但在我心中即使是日本文坛他也算不上顶尖几人，原因就是戏路太窄，读几本后就可对号入座，不会有错，比起飞天遁地的三岛差不少，本书里直治就是夫子自道，上原和姐姐就是放大的维庸之妻。他的书中，男人都过着颓废酗酒的日子，而女人个个圣母病M心，令人向往

“姐姐，再见了。我是贵族。”

太宰治退出馬場 馬場數馬① *馬場數馬：音樂家，文學家，真名不詳。是太宰大學時代結識的朋友。太宰治的作品《ダス・ゲマイネ》（初出于「文藝春秋」昭和10年10月）中，详细记叙了他和马场的交往。 昭和四十三年五月，我在三鷹町的『百夜』租了間六鋪席...  

对于文学作品和作者本人的关系，一直存在两种迥异的看法：一种认为作家不应在作品中试图描写自己，否则是写不出好作品的；而另一种则认为，其实作家在作品中描述的自始至终都是自己，其所创造的每个角色，都是自己性格中抽离出的一部分之化身。两者的是非对错，是个见仁见智的...  

做过或者做着文学梦的人总有一天会受到告诫：你千万别总试图描述自我，否则，你将永远也写不出伟大的作品。卡诺维诺的作品是这种说法最有力的例证，你翻遍他的文集，你都将不会知道他的一生经历了什么，也不知道他的内心经历过怎样的激荡。 让人困惑的是，这句话的否命题一样...  

故事裏的男人都比較頹廢、迷亂和嚮往死亡。對死亡的嚮往，也投射了作者的人生觀。 故事裏的女性，似乎賦予了一種特殊意義。 “我”的母親，是一位真正的貴族，不但她的舉止和談吐有種落落大方、不同世人的灑脫，而且她的堅韌和包容，她對自己兒女的愛，也有一種高貴的氣質。...

飞速读完了太宰治的名作《人间失格》，之所以飞速，并非因为缺少闲暇，也绝非小说乏味不堪卒读，仅仅是因为过于恐惧罢了。一部用作者的血为颜料绘制的艺术品，若仔细品味的话，不免落下嗜血的恶名。然而谁又不嗜血呢？尼采说喜欢鲜血写成的文字，谁又例外呢？于是乎我已经满目...