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出版者:中华书局

作者:（清）熊伯龙

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页数:485页

译者:

出版时间:1979年9月

价格:1.75

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《尘世漫游录》 内容提要 《尘世漫游录》是一部融合了历史考察、人文观察与个人哲思的非虚构作品。本书并非专注于某一特定的领域或事件，而是以一种近乎流浪汉的视角，深入中国西南及西北边陲的城镇与乡村，记录下那些在时代洪流中被迅速遗忘的、鲜活的生存图景。全书结构松散而内在逻辑严密，由一系列看似独立的田野笔记、口述访谈碎片、以及作者在特定地理空间中的沉思构成。 本书的叙事主线围绕“时间褶皱”与“物质记忆”展开。作者拒绝宏大叙事的诱惑，转而关注个体生命在具体物质环境中的挣扎、适应与消亡。从云南边境小镇弥漫着异域香料与旧时钟表修理铺气味的街道，到甘肃河西走廊古道旁被风沙侵蚀的土坯房，每一个场景都成为了观察现代性冲击下传统生活方式瓦解的微观切片。 章节精选与内容侧重 第一部分：西南边陲的慢板 本部分聚焦于滇南与黔桂交界处的少数民族聚居区。作者花了大量篇幅描述茶马古道的残迹——那些被沥青路面取代的骡马道，以及道旁那些世代依附于商旅活动的客栈。这里的叙事基调是湿润、缓慢且带有宿命感的。 关于“纹理”的记录： 作者细致描摹了当地竹编工艺的衰落。不再是讨论其文化象征意义，而是聚焦于编织者手中老旧竹篾的韧性变化、染料的退色轨迹，以及年轻一代对手艺的疏离感。 口述史的断层： 深入记录了一位百岁老人对旧时税收方式、土地权属变迁的回忆。这些回忆往往是零碎的，充满了对数字的误读和对人名的大量遗忘，恰恰展现了历史记忆的非线性与脆弱性。 物证的考据： 对几枚清代铜钱和一批锈蚀严重的进口火柴盒进行了纯粹的物质分析，探讨它们如何在日常生活中扮演了流通、信仰与身份认同的角色，以及如今它们如何静默地躺在跳蚤市场的箱底。 第二部分：黄土与风沙的哲学 第二部分转向北方，重点考察了西北地区，特别是黄河上游及其沿岸村落的生存状态。这里的文字风格变得干燥、有力，充满了对地质与人性的共通性的探索。 泥土的伦理： 作者花费数千字讨论西北农村建筑材料——土坯的物理特性、夯土的技艺，以及“家”的概念是如何被泥土的稳定性所界定的。随后对比了现代钢筋混凝土建筑对这种“稳定感”的消解。 水利与信仰： 深入考察了一个因引水工程而彻底改道的村庄。这不是一篇关于水利工程的报告，而是对村民如何重新安排他们的祖坟朝向、如何调整日常的祈雨仪式，以及这种物理变动如何撕裂了原有的社会结构。 旧机器的肖像： 描绘了一座废弃的砖厂和一台停工已久的联合收割机。作者没有将其视为工业文明的遗迹，而是将其视为一种沉默的雕塑，探讨了机器如何在“被使用”和“被遗弃”之间完成其生命周期的价值转换。 第三部分：城市边缘的异化风景 最后一部分将目光投向了快速扩张的二三线城市周边，关注城乡交界地带的“半成品景观”。 灯光下的迷失： 记录了在夜晚的城中村中，霓虹灯、廉价电子设备屏幕光与传统煤油灯残影交织出的奇特照明效果，并将其与早年对寺庙油灯的记忆进行对比。 “商品”的祛魅： 作者追踪了一批从南方工厂流向乡村集市的廉价塑料制品——从人造丝绸的旗袍到仿制的军用挎包。通过描述这些商品的制造过程、运输链条和最终的损坏方式，解构了其“价值”的虚妄性。 空间语言学的探究： 分析了在城市化进程中，旧地名（如“XX巷”、“XX里”）如何被新规划的街道名（如“世纪大道”、“财富中心”）取代，并探讨这种语言层面的替换如何加速了对旧有空间记忆的清除。 本书的独特之处 《尘世漫游录》拒绝提供任何明确的结论或解决方案。它最大的特点在于其对细节的偏执，以及对“事物本身”的尊重。作者不使用任何情绪化的判断词汇，而是通过精确的物理描述和环境记录，让读者自行体会时间流逝的重量。它是一本关于“存在感”的书，探讨在现代社会加速的背景下，我们如何感知那些正在或已经消逝的、真实存在过的痕迹。全书弥漫着一种克制的、近乎人类学的观察冷峻，但其内核是对生命力的深切体认。

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这本《无何集》读起来，简直就像走进了一座由时间雕刻而成的迷宫。作者的笔触细腻到令人发指，每一个场景的描绘都充满了古老的余韵，仿佛能嗅到纸张泛黄的气息和墨汁未干的芬芳。我尤其欣赏其中对人物内心挣扎的刻画，那种在传统与革新之间徘徊的复杂情绪，被展现得淋漓尽致。它不是那种快餐式的阅读体验，更像是一场需要静下心来细品的哲学之旅。我花了好几天才勉强读完，但合上书本的那一刻，那种意犹未尽的感觉久久不能散去。书中的那些隐喻和象征，初读时或许有些晦涩难懂，但随着故事的深入，豁然开朗的瞬间带来的震撼，是其他作品难以企及的。我强烈推荐给那些喜欢深度思考、对文学艺术有执着追求的读者，它绝对会成为你书架上的一颗璀璨宝石。

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读完《无何集》，我唯一的想法是：这真是一次奇特的体验。作者似乎并不关心“读者体验”的流畅性，他更专注于构建一个完全自洽的精神世界。故事的走向常常出人意料，充满了象征意义的场景转换，让人仿佛置身于梦境与现实的边缘徘徊。我特别欣赏它对时间概念的处理，过去、现在、未来似乎被压缩在一个极小的空间内，相互渗透，互为因果。这本书的魅力在于它的“不完美”和“疏离感”，它拒绝提供慰藉，而是直面人性的幽暗与复杂。对于追求文学极致体验的人来说，这本《无何集》绝对是不可多得的珍品，它挑战了我们对“小说”的固有认知，值得反复品味和研读。

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这本书的装帧设计就透露出一种高冷的艺术气息，而内容更是将这种气质贯彻到底。《无何集》无疑是那种被归类为“难读”的作品，它拒绝迎合大众口味，用一种近乎固执的姿态，坚持着自己的艺术表达。书中的某些段落，简直就是纯粹的语言雕塑，每一个词语的选择都经过了千锤百炼，没有一个多余的字。我花了大量时间去揣摩那些看似平淡的对话，它们背后蕴含的张力，比任何激烈的冲突都更令人窒息。这不是一本用来消遣的书，更像是一份需要被“解密”的文本。读完后，我感觉自己的思维都被拉伸、重塑了一番，那种精神上的疲惫感，恰恰证明了它带来的深刻影响。

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说实话，我对这种带有强烈个人风格的文学作品一向持保留态度，但《无何集》成功地打破了我的偏见。它的语言风格极其大胆，充满了实验性的结构和非线性的叙事手法，初看之下可能会觉得有些散乱，像是一堆碎片化的记忆。然而，正是这些碎片，最终拼凑出了一幅令人心悸的完整图景。我尤其喜欢作者对于环境声音的捕捉，那些风声、雨滴、远处的钟声，都被赋予了生命和意义，成为了推动情节发展的无形力量。这本书的阅读过程，与其说是读故事，不如说是参与了一场作者与读者之间精心设计的智力游戏。它考验着读者的耐心，但回报是巨大的——你会发现自己对某些事物的看法被彻底颠覆了。

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初翻开《无何集》，我差点被那如诗如画却又带着一丝冷意的叙事风格劝退。它不像那些情节紧凑的小说那样能立刻抓住眼球，反而需要读者主动去挖掘隐藏在文字背后的深意。不过，一旦你适应了这种缓慢而坚定的节奏，就会发现其独特的魅力。作者构建了一个宏大而又疏离的世界观，其中的角色仿佛是提线木偶，在命运的丝线上挣扎，却又带着一种近乎宿命的优雅。特别是关于“虚无”与“存在”的探讨，真是让人拍案叫绝。它没有给出明确的答案，而是抛出了无数个尖锐的问题，逼迫着我们去审视自己的生活。这本书适合在深夜，伴着一杯浓茶，独自一人慢慢品味，感受那种被文字包裹的、略带忧郁的宁静。

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