具体描述
这是当今世界上唯一的一本扑克牌式小说，全书一百五十一页，没有页码，背面空白，像扑克牌一样无需装订，装在一个封套里。每页五百至七百字左右，每页的故事可独立成篇，恰似“微型小说”，全书合起来成为一部书，有如“长篇连载”。读者在阅读之前，可以像洗扑克牌那样将书页次序重洗，每洗一次，便可以得到一个新的故事，于是 “一本书一辈子也读不完”。这种形式的小说，在世界上可以说是独一无二的。《作品第一号》1962年出版后，旋即引起法国文坛的轰动。后被翻译成英文、德文、意大利文、西班牙文等多种语言，在西方广为流传。其新颖的形式深深吸引了读者，那永不完结的故事自成一体，被誉为“世界上独一无二的扑克牌式小说”。
小说的内容围绕一个男人和三个女人展开，男主人公是一个在三个女人之间周旋的“隐身人”，他无名无姓，但确实存在。他的妻子玛丽亚娜是巴黎大学外文系的高材生，本是一个聪明能干的口译工作者，但在畸形关系的折磨下，她成为一个精神病患者，成天在吵闹、不满和愤慨之中打发日子；他的情妇达格玛是一个年轻美貌的画家。他与她时分时合，关系时冷时热。在遭到了无耻男人的欺骗和玩弄之后，她开始清醒；他绞尽脑汁一心要占有的埃尔佳，是一个天真纯洁、不畏强暴、极力想保护住自己贞操的年轻姑娘。她躲避，她反抗，她与之抗争，但遭到沉重的一击后，她昏迷了过去，最终被玷污了。故事设定在德国法西斯占领法国期间，小说对德寇的掳掠奸淫的罪行也有多处揭露。小说的男主人公到底是个什么样的人?根据“洗牌”后所得页码顺序的不同，他有时是一个市井无赖，行窃于各公司之间，玩弄女人，追逐少女，是一个盗窃犯和强奸犯；有时他又是法国抵抗运动的外围成员，虽身染恶习，但还不失爱国之心，有时他简直就是一个抵抗法西斯侵略的英雄……
作者简介
马克·萨波塔，是法国新小说第二代代表作家之一。早期供职于联合国教科文组织，后从事记者工作，最后专心写作，成为职业作家。代表作有：《传环游戏》、《寻觅》、《作品第一号》，论著：《美国小说史》、《论娜塔丽·萨洛特》等。《作品第一号》1962年出版后，旋即引起法国文坛的轰动。后被翻译成英文、德文、意大利文、西班牙文等多种语言，在西方广为流传。其新颖的形式深深吸引了读者，那永不完结的故事自成一体，被誉为“世界上独一无二的扑克牌式小说”，他被认为是新小说作家中最具创造精神的作家之一。
目录信息
读后感
在当代文学史上，“新小说”是一个显赫的流派，其中的克洛德•西蒙获得了诺贝尔文学奖，此外还有伟大的阿兰—罗伯•格里耶。多少年后，我们回望这一怪异的方向，我们会用不朽来形容它——这是一个贡献了如此多审美样式的流派，创造了太多的经典，比如本书。 这是一本扑克...
评分头一次听说小说可以不用页码的，还说什么看之前先洗牌，然后每次都是全新的故事。这么大胆，这么有创意的小说怎么能错过呢？不过期望大失望也大，这部作品实在有够无聊。所谓不需要页码云云，其实平平无奇，因为这本小说几乎没什么连续的情节。要说有的话，也只有2个，一是埃尔...
评分在当代文学史上，“新小说”是一个显赫的流派，其中的克洛德•西蒙获得了诺贝尔文学奖，此外还有伟大的阿兰—罗伯•格里耶。多少年后，我们回望这一怪异的方向，我们会用不朽来形容它——这是一个贡献了如此多审美样式的流派，创造了太多的经典，比如本书。 这是一本扑克...
评分在当代文学史上，“新小说”是一个显赫的流派，其中的克洛德•西蒙获得了诺贝尔文学奖，此外还有伟大的阿兰—罗伯•格里耶。多少年后，我们回望这一怪异的方向，我们会用不朽来形容它——这是一个贡献了如此多审美样式的流派，创造了太多的经典，比如本书。 这是一本扑克...
评分头一次听说小说可以不用页码的，还说什么看之前先洗牌，然后每次都是全新的故事。这么大胆，这么有创意的小说怎么能错过呢？不过期望大失望也大，这部作品实在有够无聊。所谓不需要页码云云，其实平平无奇，因为这本小说几乎没什么连续的情节。要说有的话，也只有2个，一是埃尔...
用户评价
我不得不说，我是在一个非常特定的心境下接触到《作品第一号》的，当时我正处于一个创作瓶颈期，感觉自己的表达能力似乎枯竭了，所有的想法都显得陈词滥调，缺乏新意。我希望从这本书中能找到一些打破僵局的灵感，也许是新颖的结构，或是独特的视角。这本书的篇幅并不算短，我通常喜欢在通勤路上阅读，但这本书的内容，让我不得不放弃了这种碎片化的阅读习惯。它要求你坐在一个固定的、光线充足的地方，关掉所有外界的干扰，像对待一个重要的约会一样去对待它。 《作品第一号》最让我印象深刻的是它对“声音”的运用。当然，这里的“声音”并非指真实的听觉效果，而是指文字在读者脑海中构建出的那种独特的“语调场”。作者似乎非常擅长操控这种语调的转换，时而如同古老的吟游诗人般，充满史诗般的庄严感；时而又像一个调皮的孩子，用一种近乎戏谑的语气探讨极其严肃的话题。这种巨大的反差，使得阅读过程充满了戏剧张力。 我特别留意了作者如何处理叙事中的“空白”和“沉默”。在许多关键的转折点，作者并没有选择进行详细的解释或辩白，而是突然中断，留下了大片的留白。这种处理方式，与其说是作者的吝啬，不如说是一种极致的自信——他相信读者有能力去填补这些空白，并且这种主动的填补行为，比作者直接告知要深刻得多。 在我个人的创作低谷期，这本书没有给我一个现成的“秘诀”，但它做了一件更重要的事情：它重新唤醒了我对“表达”本身的热情。它让我意识到，很多时候，我们感到枯竭，不是因为没有东西可写，而是因为我们害怕使用那些“不安全”的、未经检验的表达方式。这本书无疑是一次大胆的、对既有表达规范的挑战，它提供了一种全新的可能，让我重新审视了自己的创作边界。
评分说来惭愧，我其实是抱着一种“完成任务”的心态开始翻阅《作品第一号》的。我的阅读习惯偏向于快速吸收信息，追求效率，所以我对那些篇幅冗长、情感克制的作品往往缺乏耐心。这本书的开篇，老实说，差点让我放弃。它的语调异常冷静，叙述视角频繁地在不同的人物间切换，而且这种切换常常没有任何明显的过渡，一下子就把人扔到了另一个场景，另一个心境之中。我不得不借助书签，不停地标记那些我需要回溯理解的关键段落，生怕一不留神就错过了什么重要的线索。 这种阅读体验，初看之下，会让人觉得作者非常疏离，仿佛他只是一个冰冷的记录者，对笔下的人物和事件都保持着一种距离感。我一度怀疑作者是否真的投入了情感，或者说，他是否真的理解他所描绘的那些复杂的人性纠葛。然而，随着阅读的深入，我发现这种“疏离”恰恰是作者最高明的技巧所在。 正是通过这种冷静的叙述，那些人物的情感波动和内心挣扎被放大到了极致。就好比在暴风雨来临时，周围的一切声音都被压制了，反而能更清晰地听到雨滴落在特定物体上的微弱声响。这本书让我体会到，最深沉的痛苦或狂喜，往往不需要声嘶力竭的呐喊来证明。 作者对细节的捕捉能力简直令人发指，他能从一个极其微小的动作——比如一个手势的停顿，一次呼吸的频率变化——中，提炼出人物一整段复杂的心理活动。这种细腻的观察力，让我这个习惯于“跳读”的读者，不得不放慢脚步，如同一个侦探般，去解读每一个被作者特意留下的“线索”。读完后，我感觉自己仿佛参与了一场漫长的心理诊断，非常耗费心神，但收获却异常丰厚。
评分我是一个彻头彻尾的实用主义者，我阅读书籍的目的是获取知识、解决问题，或者至少能从中找到一些可以借鉴的生活经验。《作品第一号》这本书，从其书名上来看，实在没有任何指向性，它没有“如何致富”或者“心理学入门”这类明确的标签。所以我一开始对它的实用价值是持怀疑态度的。我期待它能提供一套清晰的行动指南或者理论模型，然而，这本书给我的，却是一种完全不同的体验——它提供的是一种“存在”的方式，而非“行动”的指南。 刚开始看的时候，我总是忍不住在脑中为作者的观点打上“是”或“否”的标签，试图将他的论述归类到我已有的知识体系中。但是，这本书似乎在故意避开任何可以被简单标签化的定义。作者的语言像流动的沙子，你试图抓住它，它就从指缝间溜走了，等你松手，它又重新汇集成形。 这种阅读带来的最大冲击，在于它挑战了我对“确定性”的依赖。我们习惯于生活在一个充满明确因果关系的世界里，但这本书却像一面魔镜，照出了我们认知中的那些巨大的、未被填补的空白。 它没有教我如何去“做”某件事，而是教会我如何去“看待”这件事。举个例子，在描述某一种困境时，作者用了大段的篇幅来描绘环境的光影变化和温度感知，而不是直接讨论问题本身。我一开始觉得这是在拖沓篇幅，但深入思考后才明白，作者是在潜移默化地告诉我：你看待问题的方式，远比问题本身更重要。 这种潜移默化、润物无声的影响力，是它最“实用”的地方。它不是一本工具书，它更像是对我们感官和心智进行的一次深度校准。读完它，你可能无法立刻拿出一份商业计划书，但你会发现，你看待商业伙伴的眼神，或者分析市场风险的视角，已经变得更加柔韧和多元了。
评分我必须承认，我这次的阅读过程可谓是跌宕起伏，充满了对作者叙事逻辑的挑战和最终的豁然开朗。我通常偏爱那种情节紧凑、逻辑严密的小说或非虚构作品，对于那些看似松散、意象跳跃的文本，我总是抱持着怀疑态度。《作品第一号》初读给我的感觉就是如此——句子很长，逻辑链条似乎断断续续，我常常需要倒回去重读好几段才能勉强跟上作者的思路。起初，我感到非常沮丧，心想这可能又是一本故作高深的“作品”。但是，我坚持了下来，也许是出于一种职业病，总想弄明白作者到底想表达什么。 越往后读，我越发现，这种看似松散的结构其实是一种精心设计的迷宫。作者像一个高明的园艺师，他种下的每一株植物，每一个雕塑，都不是孤立存在的，它们共同构成了一个复杂的生态系统。等到我读到中间部分时，那些之前看似毫无关联的片段，突然间开始互相映射、彼此呼应，形成了一种奇妙的共振。那感觉就像是盯着一幅点彩派的画作，远看是一片混乱的色块，凑近看却发现每一个点都精确无误，共同构建出宏大的景象。 尤其是有几处关于时间与记忆的论述，简直让人拍案叫绝。作者处理这些抽象概念的方式，完全颠覆了我以往的认知框架。他没有使用任何宏大的哲学词汇去堆砌，而是用极其日常、甚至是琐碎的细节来解构时间，让你在恍惚间意识到，你所理解的时间概念，可能从未真正被正视过。 这本书的阅读难度是毋庸置疑的，它要求读者付出极高的专注度和耐心，但它给予的回报也是成倍增加的。它不是提供慰藉的读物，而是提供挑战的伙伴。它让你怀疑自己，然后逼迫你成长，最后在不经意间，完成了一次精神上的重塑。我必须说，对于那些追求阅读深度的老饕来说，这本书绝对值得你投入时间去“破解”。
评分这本书，说实话，拿到手的时候我有点犹豫。封面设计得相当朴素，甚至可以说是有点过时了，那种老式精装书的质感，让我差点以为自己拿了一本尘封已久的古籍。我通常更偏爱那些设计前卫、装帧现代的作品，所以一开始我对《作品第一号》的期待值并不高，甚至有点担心内容会是那种晦涩难懂的学院派理论。然而，当我翻开扉页，被那细腻的纸张触感所吸引，决定还是给它一个机会时，那种先入为主的刻板印象就开始一点点瓦解了。 里面的排版布局很讲究，虽然没有花哨的插图，但字里行间的留白处理得恰到好处，阅读起来非常舒服，眼睛不容易疲劳。我花了整整一个下午沉浸其中，几乎忘记了时间的流逝。那种感觉就像是误入了一个安静而又充满智慧的密室，里面的每一句话都像精心打磨过的鹅卵石，光滑、圆润，却又蕴含着巨大的力量和重量。这本书的内容似乎在引导读者进行一场深刻的自我对话，它没有直接给出答案，而是通过一系列精妙的提问，让你不得不去审视自己内心深处那些一直被忽略的角落。 这种阅读体验是极其私密和个人的，它不是那种让你看完后能立刻跟朋友津津乐道地复述情节的作品，而是更像一位老朋友，在你最需要指引的时候，悄无声息地递过一杯温热的茶，让你静下来，慢慢品味。我特别欣赏作者那种不动声色的叙事手法，它不刻意煽情，却总能在不经意间触动最柔软的部分。 总体而言，尽管外表低调，但内里乾坤着实令人惊喜。它更像是一张邀请函，邀请你进入一个由文字构筑的、值得反复探索的精神家园。
评分逆旅过客赠阅，更多精彩书籍请至朋歌书房：http://site.douban.com/pongo/room/529268/
评分第三种读不下去，读了有10页，按照您的指示，打乱，重新编排，不过读到的只是无聊的叙述。
评分我喜欢这种表达，像是左眼和右眼的对话。
评分逆旅过客赠阅，更多精彩书籍请至朋歌书房：http://site.douban.com/pongo/room/529268/
评分形式大于内容。
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