包法利夫人 在线电子书 图书标签: 福楼拜  周克希  小说  法国文学  法国  外国文学  文学  经典   

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和李健吾的译本比起来真是天壤之别，让我忍不住怀疑如此平常的一个故事所展现出的那种优雅、细腻和动人是否全赖周克希的一支笔。用不切实际来概括爱玛实在太让人难过了，因为一个确信自己想要的生活、百般努力下却无力实现的人，难道不是值得可怜的吗？

“结婚以前，她原以为心中是有爱情的；可是理应由这爱情生出的幸福，却并没来临，她心想，莫非自己是搞错了。她一心想弄明白，欢愉、激情、陶醉这些字眼，在生活中究竟指的是什么，当初在书上看到它们时，她觉得它们是多么美啊。”面对生活的庸常枯寂与自己凋零破碎的梦，爱玛所做的反抗不过是以飞蛾扑火的姿势将自己汹涌的激情与欲望投射在一个又一个男人身上，并自以为那就是她梦寐以求的幸福与未来。而罗多尔夫与莱昂们，却诧异“像男欢女爱这么简单的一桩事情，哪来这么些夹缠”，这就注定了爱玛的悲剧。

知足常乐，要啥自行车……

其实我再去爱惜你又有何用，难道我这次抱紧你未必落空；她疯狂热爱的不是某位男子，也非不着实际的幻想，而是对平庸不甘心的反抗，对美丽的孜孜以求；奇妙的是，她在他人的故事中出场，在他人的垂怜哀叹中告别；文本用多种复杂叙事结构点触到她身处的“人间喜剧”，这不仅是她一个人的悲剧；翻译太过精湛唯美，几乎如母语般娴熟雅致。

我要写一篇文章，叫做《福楼拜的分镜头写法》，联系之前的《金庸的长镜头调度笔法》一块。福楼拜被左拉的自然主义和法国新小说派同时追认为鼻祖是有道理的。第二部第八章，和第三部第一章注定要被写进文学史，农业展览会的分镜头写法，甚至还加上了格里菲斯描写《党同伐异》的那种节奏感，越来越快，开始时一大段一大段的穿插，然后越来越短，一句话一句话的分切，再到最后戛然而止，高潮来临。第三部第一章没有直接描写马车里的动静，而是采用了限制性视角，从车夫的视角来旁观，还有艾玛向比内借钱的场景，都是限制性视角，在当时全知全能叙述者的统治下，绝对是一场文学革命。

我要去看包法利夫人们 所以这两天在看原著 故事讲的是情事 但每一个措辞福楼拜精挑细选 极力让其与爱情无关 他故意用这样的叙述结构： 男人把女人身上诱人的之处列成清单 得出值得出手的结论 根据自己的档次对于搞定这女人有几成把握 来制定战略 分析出她会吃哪套 迅速把自己如...  

很少写书评，对于大多数作品的印象都是停留在观看时模糊而短暂的感动之中，也许是那些情节散乱，主题暧昧的现代派让自己根本就无从剖析起。这本书几乎是自己认真看的第一本二十世纪前的西方小说，本以为遵循传统叙事模式的小说都陈旧老套，与其说是小说不如说更像连续剧...  

性格决定命运是有道理的。与其说这是本爱情小说，不如说是描述了一种悲剧性格与悲剧命运间必然的因果联系。 有些人天生比另一些人更容易感受到痛苦。天性里的不餍足，自我中心，虚荣心，自视甚高，对凡俗生活的厌弃，总着眼更高更远处，寻常生活无法令他满意，未知里才有最好的...  

19世纪末，巴黎的文艺青年，原来是这么对话的： “这儿附近总该有些地方可以散散步吧？”包法利夫人接着前面的话茬对年轻人说。 “喔！很少，”他回答说。“有个地方，我们都管它叫牧场，在森林边缘的山坡顶上。有时候我星期天上那儿去，手里拿着本书，眺望远处的落日” “我...