张爱玲小说

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出版者:浙江文艺出版社
作者:今冶 选
出品人:
页数:460
译者:
出版时间:2002-3
价格:22.00元
装帧:平装
isbn号码:9787533915872
丛书系列:世纪文存
图书标签:
  • 张爱玲
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具体描述

这本《张爱玲小说》选收了《霸王别姬》、《沉香屑》、《封锁》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《连环套》等12部中短篇小说。

《都市浮光》 内容简介 《都市浮光》并非一部通俗小说,它更像是一本精心打磨的城市散文集,以一种旁观者的审慎与细腻,捕捉着现代都市生活中那些稍纵即逝的情感碎片与生存况味。作者以一种近乎文学人类学的观察视角,游走于钢筋水泥构筑的丛林,深入探寻隐藏在霓虹灯火背后,人们内心深处的渴望、失落、矛盾与坚持。 本书收录的三十余篇独立篇章,每一篇都如同一次微型的生命写生。它们没有跌宕起伏的情节,没有轰轰烈烈的爱情,更多的是一种对日常细微之处的深度挖掘。你会在作者的笔下,遇见在写字楼里挥汗如雨的年轻白领,他们如何在高压的工作环境下,努力维持着内心的那一点点诗意;你会看到街角咖啡馆里,两个沉默对坐的情侣,他们之间无言的距离,或许比言语更能道尽感情的起伏;你也会跟随作者的脚步,穿梭于繁忙的市场,观察那些为了生计而奔波的小人物,他们的脸上刻着岁月的痕迹,但眼神里却依然闪烁着对生活的热情。 《都市浮光》的语言风格克制而内敛,作者极少使用华丽的辞藻,而是以一种朴素、真实的笔触,描绘出都市人的精神图谱。那些看似平淡的场景,在作者的笔下却散发出一种独特的韵味,让你在阅读中,仿佛能闻到清晨街头豆浆的香气,感受到傍晚微风拂面的凉意,听到远处车辆川流不息的喧嚣。作者善于运用细节来烘托人物的情感,例如,一杯冷掉的咖啡,一次不经意的擦肩而过,一个错过的电话,都能成为引发读者内心共鸣的导火索。 本书并非要讲述一个宏大的故事,它更像是在为一群陌生人画像。每一个人物,都可能是在你我身边擦肩而过的面孔。他们有自己的烦恼,自己的喜悦,自己的无奈,自己的追求。作者没有刻意去美化或丑化他们,只是用一种真诚的态度,去呈现他们的存在。在这之中,读者可以找到自己的影子,或许在某个疲惫的瞬间,或许在某个充满希望的清晨,我们都能从这些个体生命的故事中,获得某种理解或慰藉。 《都市浮光》所探讨的主题是多维度的。它关乎孤独,在这个看似繁华的都市里,每个人都可能感到深深的孤独,即使被人群包围;它关乎连接,在疏离的现代社会,人与人之间如何建立起真实的连接,又如何维系这份珍贵的联结;它关乎梦想,当现实的压力如影随形,那些曾经闪耀的梦想,又将何去何从;它关乎成长,在一次次的跌倒与爬起中,生命如何积淀出韧性与智慧。 本书的结构设计也颇具匠心。篇章之间并非完全独立,而是通过一种隐约的情感线索相互串联。你可能会在某一篇文章中看到的人物,在另一篇文章中再次出现,虽然不是主角,却成为了故事的背景,亦或是情感的呼应。这种编排方式,使得整本书读起来,如同一个流动的整体,展现出都市生活的多面性与复杂性。 《都市浮光》适合那些热爱观察生活,对人性有细微洞察,并能从平淡中发现诗意的人们。它并非一本轻松读物,但它的阅读体验却是丰富而深刻的。它不提供答案,而是引发思考;它不强加观点,而是邀请读者进行对话。当你翻开这本书,就仿佛打开了一扇扇窗户,窥见了无数个在都市里鲜活地生活着的生命。你可能会在一瞬间的静默中,为某个触动人心的细节而黯然神伤,也可能会在某个平凡的片段中,找到对抗生活压力的勇气。 这本书的作者,一位对都市生活有着敏锐观察力的记录者,她用冷静的笔触,描绘出都市人的情感景观。她并非站在高处俯视,而是置身于人群之中,用一种同情而理解的眼光,去审视每一个个体。她的文字如同镜头,捕捉下那些容易被忽视的瞬间,并在这些瞬间中,折射出人性的光辉与暗影。 《都市浮光》是一次对现代都市人精神世界的探索。它不是对外部世界的描摹,更是对内心世界的挖掘。它提醒我们,即使在最喧嚣的城市里,每一个微小的生命都值得被看见,每一个细微的情感都蕴含着深刻的意义。读完这本书,你或许会以一种全新的目光,去审视你所处的城市,去理解你身边的陌生人,更重要的是,去体察自己内心深处那些未曾言说的情绪与渴望。这本书,就像是在都市的夜空中,点亮的一盏盏温暖的灯火,虽然微弱,却足以照亮前行的路,也足以让我们在疲惫时,找到片刻的安宁与力量。它是一本关于“人”的书,关于我们如何在现代化的洪流中,寻找并保持自己真实的坐标。 这本书的价值在于,它提供了一种看待生活的方式,一种感知世界的方法。它不落俗套,不哗众取宠,只是用一种近乎冥想的节奏,带领读者进入一个个细致入微的都市场景。那些人物的对话,即使简短,也往往蕴含着深意;那些人物的动作,即使微小,也往往透露出复杂的情绪。作者以一种“少即是多”的艺术手法,在留白处引发读者的想象,在沉默中传递情感。 《都市浮光》是一本关于“存在”的书。它关注个体如何在庞大的都市结构中,找到自己的位置,如何在信息爆炸的时代,保持内心的清醒。它探讨了那些关于身份认同、情感归属、人生价值的普遍性困惑。作者并没有给出任何明确的答案,因为对于这些问题,每个人都有自己的答案,也都可能在不断变化。这本书的角色,更多的是扮演一个倾听者,一个记录者,一个引发思考的媒介。 最后,这本书的意境是独特的。它不是一种简单的悲观或乐观,而是一种复杂而深刻的体悟。它让我们看到都市生活的现实,也让我们在现实中,依然能够感受到希望的微光。它提醒我们,即使身处高楼林立的都市,内心的丰盈与情感的真挚,才是我们最宝贵的财富。它是一本值得反复品读的书,每一次阅读,都可能会有新的发现,新的感悟,新的共鸣。

作者简介

张爱玲(1920-1995),中国女作家。祖籍河北丰润,生于上海。1943年开始发表作品,代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海,1955年到美国,创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究,著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

目录信息

霸王别姬
沉香屑 第一炉香
沉香屑 第二炉香
封锁
倾城之恋
金锁记
花凋
红玫瑰与白玫瑰
连环套
创世纪
多少恨
少艾
· · · · · · (收起)

读后感

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这本《张爱玲中篇小说集》内含许多脍炙人口的张爱玲中篇小说,如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《沉香屑:第一炉香》、《花凋》、《色•戒》、《霸王别姬》等。近年来掀起的“张学”热潮使得这位民国才女增添了更多的神秘色彩。 在要分析张爱玲的小说之前...  

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这本《张爱玲中篇小说集》内含许多脍炙人口的张爱玲中篇小说,如《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《沉香屑:第一炉香》、《花凋》、《色•戒》、《霸王别姬》等。近年来掀起的“张学”热潮使得这位民国才女增添了更多的神秘色彩。 在要分析张爱玲的小说之前...  

用户评价

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坦白讲,初接触这类文字,着实需要一番适应。它的笔法是如此的“冷”,仿佛作者是一位冷眼旁观的记录者,不带丝毫多余的温情,甚至有些近乎残酷的客观。故事的主角们,大抵都陷于某种无法挣脱的困境,他们或贪恋虚妄的繁华,或沉溺于自我编织的幻梦,最终的结局往往带着一丝宿命论的苍凉。最让我震撼的是那些对白,它们简短、尖锐,却又带着一种诡谲的诗意,寥寥数语便能勾勒出人物复杂的内心冲突和阶层间的微妙张力。我特别留意了作者如何处理女性角色的心理活动,那是一种深植于文化土壤中的矛盾性:既渴望自由,又不得不受制于既定的礼教与环境。阅读过程中,我时常需要停下来,回味那些看似平常却蕴含深意的句子,仿佛在解一道需要极大耐心的谜题。这不是那种能让人读完拍案叫绝的爽文,而是一剂需要细细品尝的苦药,后劲十足。

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这本书的结构和主题的铺陈,如同精密的建筑设计,每一层楼、每一根梁柱都承载着特定的象征意义。我欣赏作者在构建宏大场景时,依旧能保持对个体细节的关注。比如,对一个旧式家庭内部权力结构的描写,不是通过宏大的叙事来展现,而是通过茶具的摆放、仆人的走动次序,乃至餐桌上食物的分配,无声地宣告着地位的高低。这种“写景即写人,写物即写心”的功力,实在令人叹服。我感觉作者似乎对人性中的“虚伪”和“表演性”有着深刻的洞察,笔下的人物很少是纯粹的,他们都在戴着面具生活,为了生存,为了体面,为了爱,或者只是为了打发无尽的空虚。读完后,合上书本,窗外的现代都市景象似乎都蒙上了一层不真实的滤镜,让人不由得自省,我们今日的生活,是否也只是换了一种形式的“表演”?

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与以往读过的任何一本小说都不同,这部作品像是被浸泡在时间的琥珀里的一组浮雕。它的信息密度极高,每一句话似乎都值得被反复咀嚼和玩味。我尝试跳着读了几处,立刻就迷失了方向,因为它依赖于上下文的精确衔接,情感的积累是渐进的,如同薄雾的汇聚。作者对“时间”和“空间”的操控,已经超越了传统叙事的范畴,时间在书中是流动的、倒错的,空间则是封闭的、充满象征意味的——那些幽闭的客厅、永远关不严的窗户,都成了人物心理困境的外化。阅读它,需要极大的专注力,你不能指望它会主动迎合你,而是你必须调整自己的心跳频率,去适应它那种近乎凝固的语速。成功抵达终点后,会有一种完成了一项艰难仪式的成就感,尽管心里残留的,是挥之不去的、关于人与命运之间永恒博弈的无力感。这是一部需要“敬畏”着去读的作品。

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这套书的阅读体验,更像是一次潜入深海的探险。起初,光线尚可,但越往下,压力越大,色彩越发黯淡。作者的叙事语言有着一种独特的韵律感,时而像老式留声机里传出的咿呀老歌,带着沙沙的杂音,却又莫名地催人泪下;时而又像一把锋利的手术刀,精准地剖开社会肌理中最难以启齿的隐秘角落。我注意到,在处理人物的“欲望”时,作者总是保持着一种距离感,不加评判,只是客观地呈现其丑陋、其可怜、其必然性。这使得读者在阅读时,很难轻易地站队,反而会被迫站在一个更为复杂的道德灰色地带进行审视。全书给我留下的最深刻印象,是那种弥漫不去的“颓废美学”,即便是在最不堪的境遇里,作者总能提炼出一种近乎仪式感的、颓唐的优雅。这使得阅读过程虽然沉重,却又带着一种独特的审美享受。

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这本厚重的文集,初捧在手,便觉一股沉郁的旧时光气息扑面而来。它像一扇老旧的木窗,微启着,透进斑驳的日光,照亮了里头那些精致又荒凉的陈设。我花了近一个星期才将它细细读完,那些字里行间流淌出的,是另一种人生境遇。作者对于日常琐碎的捕捉,简直到了令人心惊的地步,仿佛她能将世间最微不足道的动作,提炼出一种宿命般的悲凉。比如,对某件旗袍的描摹,那布料的质地、花样的寓意,以及穿着者在镜前一瞥时,眼神中一闪而过的复杂情绪,无一不被刻画得入木三分。读到某些段落,我甚至能想象出旧上海弄堂里潮湿的空气和若有似无的脂粉味。与其说在阅读故事,不如说是在体验一种被时间遗弃的美学。全书的叙事节奏是舒缓而克制的,情感的爆发往往是内敛的,像水面下的暗流,不动声色地吞噬着人物的希望。这让我不禁思考,在那个特定的时代背景下,个体命运的无力和挣扎,究竟能发出多大的回响。

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