《新小說新電影》一本128頁的書要涵蓋新小說、新電影這樣寬廣而復雜的兩個創作領域,仿佛在下一個賭注。首先是因為相關的概念模糊,使得任何試圖以此作為界限明確的研究對象、並確定其內賓 做法都睏難重重,並且問題頗多。同時也因為這樣一項嘗試隻能精減內容,加上由於它的兼容並蓄,一開始就不得不將構成每部作品特色的特色的寫作公歧棄之不顧。由此造成《新小說新電影》作者和讀者的失望情緒,就像新小說傢們被歸並到“雜物櫃和縮小儀的同一個標簽”之下時錶現齣的遲疑正如M.比托爾在《履曆》(1996)中所寫的,他抱怨自己被貼上瞭標簽,“它粘在我的皮膚上!現在仍然這樣,在學校教科書或詞典裏,比托爾,就是新小說!好像我的工作就止步於1960年……”至於C.西濛,在他最近的那本《植物園》裏,嘲諷瞭20世紀60年代新小說的自我參照癖,同時呼喚能使新小說與此遠離的東西。
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從對現實主義的理解、敘事及結構模式、時空觀念、人物塑造、秩序的瓦解與建立等層麵來探討20世紀五十-六十年代“新小說”與“新電影”的同源性及一定的審美趨同。尤其是,分析文學與電影對現代音樂及繪畫藝術的形式藉鑒等章節,很有啓發性。
评分“文本成為産生天地萬物的地方”
评分從對現實主義的理解、敘事及結構模式、時空觀念、人物塑造、秩序的瓦解與建立等層麵來探討20世紀五十-六十年代“新小說”與“新電影”的同源性及一定的審美趨同。尤其是,分析文學與電影對現代音樂及繪畫藝術的形式藉鑒等章節,很有啓發性。
评分額。我覺得這本書真是好難好難啊。前兩章還好,第三章和第四章就看不懂瞭。 翻譯也有一些問題。 大緻看起來這本書還是挺不錯的。 看不懂好桑心。
评分簡約地觸及許多關鍵問題
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