具体描述
從美麗的卡布里島到火燒羅馬城，帝國的偉業即將湮滅；在羅馬人和非羅馬人眼中惡名昭彰的皇帝們，究竟是帝國覆亡的推手？
抑或是帝國變貌的一頁？
隨著西元14年臺伯留的繼任，為奧古斯都締造的「羅馬和平」畫下句點，羅馬帝國面臨「領導者危機」。臺伯留在位的最後十年隱居於美麗的卡布里島，但對朝政的掌控卻更具手段，身後則留下「可怕的」聲名和淫亂的傳聞。
西元37年，年輕的皇帝——暱稱「小軍靴」的卡利古拉登基，沉迷戲劇和競技運動，只知開源不知節流，不到四年即死於軍團士兵之手。
西元41年，卡利古拉的叔父——身體殘缺的克勞狄斯意外取得皇位，愛好歷史的克勞狄斯未能從歷史中得到教訓，最後竟被蠻橫的皇后毒害。
西元54年，集眾惡於一身的尼祿掌權，在位的十四年間，舉凡弒母、火燒羅馬城、迫害基督徒，無異是羅馬帝國偉業沒落的先聲。
從美麗的卡布里島到羅馬大火，這四位「惡名昭彰」的皇帝——臺伯留、卡利古拉、克勞狄斯、尼祿相繼登場。
作者一方面根據塔西圖斯的《年代記》、史維特尼斯的《皇帝傳》，歷歷烙印羅馬人眼中羅馬皇帝的惡行；另一方面透過當時希臘人與猶太人的敘述，重新評斷非羅馬人眼中羅馬皇帝的德政。短短五十四年間羅馬皇帝幾番更迭，是英雄創造的時代已遠？或是暴君當道的世紀來臨？請當代的讀者們一起領略西元一世紀襲擊羅馬歷史的風雲變貌。
作者简介
鹽野七生，生於1937年7月7日，日本學習苑大學畢業，隨後遠赴義大利，定居當地至今逾三十年。作品主要以文藝復興時期的義大利為題材，獲獎無數，讀者遍及日本國內及海外。自言早在1968年處女作發表時，即開始「等待自己的成熟」，以期能「上溯古代羅馬史」。
大學時代主修哲學的鹽野七生，自1968年開始創作《我的朋友馬基維利》、《海都物語》及《羅馬人的故事》系列等作品，每一部在日本都是百萬冊以上銷售量的暢銷書，並曾獲得「每日出版文化獎」、「三多利學藝獎」、「菊池寬獎」、「女流文學獎」、「新潮學藝獎」及「司馬遼太郎獎」等六個重要獎項。其中自1992年開始撰寫的大河著作「羅馬人的故事」，以每年一冊的進度，矢志費時十五年，至2006年完成這部時空縱深長達一千年的羅馬史；對希望死後將骨灰灑在奉獻了一生的地中海的她而言，《羅馬人的故事》無疑就是她的墓誌銘。
目录信息
读后感
第七册比较长，一直在上下班通勤的时候听书，总计用时20小时，前后用了5周听完。 这一段历史，读来无趣，也读来有趣。 读来无趣，是这段历史没有恺撒征服高卢、力战庞培那金戈铁马的激昂，也没有奥古斯都建立帝国基业那运筹帷幄的精彩，有的只是如历史上千篇一律的帝王将相们争...
评分盐野女士一直以旁听者自居，其实旁听也一种态度，似乎暗示着其隐藏了对于很多“主流”观点的不一样的意见。在许多地方都会流露出自己另一角度的思考。其实历史无法做到真正客观，连我们定义的“历史”本身就不是一件客观的事。 就这第七本书来说，主要是公元14年奥古斯都去世以...
评分（一）三世而衰的提比略 无论盐野女士怎么粉提比略，也不能改变罗马政治道德的败坏和提比略晚年失德有极大的关系。 在中国历史，第三代领导号称难处；第一代是太祖有开拓之功；第二代是太宗国家草创，复有活力。而第三代说一方面蒙余荫，受恩泽，后人乘凉；另一方面是活在父辈...
评分这一部讲的是奥古斯都之后提比略、卡里古拉、克劳狄乌斯和尼禄四位帝国皇帝执政时期的历史。 虽然提比略进出易北河北伐日耳曼，替假父驻守国门立下卓越军功，但奥古斯都在继承人方面一心唯血统论，让提比略心灰意冷，甚至出走罗德岛。 然而天运岂由人算，斤斤计较者常难如愿。...
用户评价
这本书的语言风格，简直可以用“熔岩般炙热”来形容，每一个句子都仿佛经过了高温的淬炼，充满了张力与密度。作者似乎对冗余的形容词有着本能的排斥，他信奉的是最精炼、最直击灵魂的表达方式。我特别留意了其中几段关于环境描写的文字，比如对那座被遗弃的港口城市的刻画，没有一句“破败”或“荒凉”，取而代之的是对“被海风侵蚀得只剩下骨骼的木桩”和“空气中弥漫着铁锈与咸湿的混合气味”的精准捕捉。这种感官层面的调动能力，远胜于千篇一律的形容堆砌。更绝的是，这种硬朗的笔触并未让人物情感变得僵硬，反而通过这种极简主义的叙事，将人物的内心挣扎和隐忍的痛苦衬托得愈发深刻。读到主人公面对抉择时的沉默，你几乎能听到他胸腔里那颗心脏不规则的跳动声。这种文字的“重量感”令人印象深刻，它不像轻飘的羽毛，而是像一块坚实的玄武岩，沉甸甸地压在你的心头，让你不得不放慢速度，咀嚼每一个词语背后的深意。我很少看到有哪部作品能将“克制”的力量运用得如此炉火纯青，它让每一个爆发点都显得无比珍贵和震撼。
评分这本书的叙事手法真是让人耳目一新，作者似乎对传统的时间线安排不屑一顾，将故事的片段随意地抛洒在读者面前，像打碎了一块五彩斑斓的玻璃。你得自己动手，把那些闪光的碎片拼凑起来，才能勉强窥见故事的全貌。一开始我确实感到有些挫败，那些跳跃性的场景转换，毫无预兆的人物登场和退场，让人有种身处迷宫中央的眩晕感。但一旦适应了这种节奏，那种抽丝剥茧的阅读体验反而成了一种独特的享受。仿佛你不是在被动接受故事，而是在主动参与一场考古发掘工作。尤其是在描绘那些复杂的人际关系时，这种非线性的处理方式显得尤为精妙，你不会直接告诉你“甲恨乙”，而是通过一段甲在十年后对丙的只言片语中，透露出他对乙刻骨铭心的某种情绪。这种留白和暗示的艺术，高明之处在于它极大地激发了读者的想象力和二次创作的欲望。我甚至忍不住翻回去重读了好几遍，试图捕捉那些之前因为信息量过载而错过的微小线索。这种对叙事结构的大胆解构，无疑是当代文学中少见的一次勇敢尝试，尽管它可能会劝退一部分追求平稳阅读体验的读者，但对于我这种热衷于挑战智力游戏的读者来说，无疑是一场酣畅淋漓的文字盛宴。
评分这部作品最令人称奇的是它对“权力”这一概念的解构，它没有落入传统史诗作品中对英雄主义或昏庸君主的脸谱化描绘。相反，作者将焦点放在了权力运作的“机制”与“副作用”上，这使得整部书具有了一种冷峻的、近乎社会学分析的深度。书中展示了权力如何像一种无形的病毒，潜移默化地改变了每一个与之接触的个体，无论是身居高位者，还是最底层的执行者。我尤其欣赏作者对于“信息不对称”在权力结构中作用的探讨。书中很多重要的转折点，都不是因为武力冲突，而是因为某个关键信息的被隐藏、被扭曲，或是被一个不经意间的泄露。这让我联想到现实世界中无数的权力博弈，它剥去了华丽的外衣，露出了背后那副精密的、有时甚至是荒谬的齿轮系统。这种对权力本质的深刻洞察，使得这本书不仅仅是一部小说，更像是一部关于人性弱点与制度缺陷的寓言。它成功地将宏大的历史叙事，缩小到个人良知与体制洪流之间的艰难拔河，那种无力感，读来令人脊背发凉。
评分故事情节的密度，是我在阅读体验中感受到的第二个巨大惊喜。我很少见到一部作品能在如此紧凑的篇幅内，塞入如此多层面的冲突和多线索的发展，却又没有让人感到拥挤和混乱。每当我觉得故事线即将达到一个高潮时，作者总能巧妙地引入一个全新的视角或一个意想不到的支线任务，将读者的注意力重新导向另一个正在酝酿的风暴中心。这种“永不满足”的叙事驱动力，让我的阅读进度几乎无法停歇。它就像一个精心设计的多层蛋糕，你以为你吃完了最上面那一层奶油，结果下面还有夹着坚果和果酱的厚重海绵蛋糕。比如，一条关于古代遗迹的支线，起初看起来与主线毫无关联，但我后来才意识到，那是对主人公内心某种信仰缺失的隐喻。这种看似散漫实则步步为营的布局，体现了作者对整体架构的绝对掌控力。读完后我甚至产生了立刻重读一遍的冲动，不是为了补全情节，而是为了重新欣赏作者是如何巧妙地埋设那些“定时炸弹”，让它们在恰到好处的时间点引爆的。
评分这本书中最让我感到震撼的，是它对“牺牲”这一主题近乎残忍的探讨。这里的牺牲不再是传统文学中那种光荣的、被鲜花和掌声包围的自我奉献，而是一种无声的、被遗忘的、甚至是毫无意义的消亡。作者似乎在刻意展示，在宏大的历史进程或冷酷的政治角力面前，个体的价值常常被轻易地抹去。书中有好几处场景描写了那些“无名之辈”的结局，他们可能是某个关键决策的执行者，或是某个秘密的守护者，但最终，他们的存在感甚至不如一块石头。这种对“沉默的牺牲者”的关注，赋予了这部作品一种深沉的悲悯情怀，但又不同于廉价的煽情，因为它只是平静地陈述事实，将审判的权力交给了读者。这种“不加评判”的叙述方式，反而比任何激烈的控诉都更有力量，因为它迫使你直面一个令人不安的现实：在很多宏伟的叙事背后，堆砌的常常是无数个被轻易丢弃的生命碎片。这种对历史隐痛的挖掘和呈现，让这本书拥有了一种超越娱乐的价值和持久的思考重量。
评分相对于中国来说罗马人的皇帝完全不是一回事，感觉跟中国的皇帝完全不是一回事，翻译成皇帝对中国读者来说是个极大的误导，应该是一个帝国的终身独裁官更 恰当一些。
评分再恶名昭彰也能在凯撒与奥古斯都指定的道路上滚滚向前！
评分尼禄真是一手好牌打到输的作死小能手。
评分尼禄真是一手好牌打到输的作死小能手。
评分本書吐槽巨多。
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