具体描述
《弗兰妮与祖伊》是美国当代著名作家J.D.塞林格继《麦田里的守望者》、《九故事》之后出版的第三部作品，由《弗兰妮》与《祖伊》这两个相互有关联的中短篇小说组成，二者均发表于《纽约客》杂志，于一九六一年结集出版。
作者简介
作者塞林格全名杰罗姆・大卫・塞林格（1919-2010），一九一九年生于美国纽约城，父亲是做于酪和火腿进口生意的犹太商人，家境相当富裕。塞林格十五岁的时候，被父母送到宾夕法尼亚州一个军事学校里住读，据说《麦田里的守望者》中关于寄宿学校的描写，很大部分是以那所学校为背景的。一九三六年，塞林格在军事学校毕业，取得了他毕生唯一的一张文凭。
从一九四○年在《小说》杂志上发表他的头一个短篇小说起，到一九五一年出版他的长篇小说《麦田里的守望者》止，在十余年中他共发表了二十多个短篇，有些短篇还在《老爷》、《纽约人》等著名刊物上发表，从而使他在文学界有了一点点名气。成名后他隐居到乡下，特地为自己造了一个只有一扇天窗的水泥斗室作书房，每天早晨八点半就带了饭盒入内写作，直到下午五点半才出来，家里任何人都不准进去打扰他；如有要事，只能用电话联系。他写作的过程据说还十分艰苦，从《麦田里的守望者》出版后，他写作的进度越来越慢，十年只出版三个中篇和一个短篇，后来甚至不再发表作品。偶尔有幸见过他的人透露说，他脸上已“显出衰老的痕迹”。他业已完成的作品据说数量也很可观，只是他不肯拿出来发表。不少出版家都在打他的主意，甚至在计划如何等他死后去取得他全部著作的出版权，但至今除本书外，作者只出版过一个短篇集《九故事》（195）和两个中篇集《弗兰尼与卓埃》（1961）及《木匠们，把屋梁升高；西摩；一个介绍》（1963）。
目录信息
读后感
塞林格一直在描写处在困境中的先知，格拉斯一家的孩子接连上过《智慧之童》的节目，弗兰妮和祖伊更是从小就受禅宗的熏陶，全家的智识都是高于常人的，可就像逮香蕉鱼的西摩吞枪自尽一样，被授予的智慧没消化完全反而会过犹不及。弗兰妮就沉溺于这样的一种状态：对周围的任何事...
评分目前在版的四本塞林格著作中的一本，包括了两个中短篇，主要人物都是格拉斯一家人，但是到此时，大哥西摩·格拉斯（在《九故事》中的《捉香蕉鱼的好日子》）已经自杀，他在这家里的影响在《祖伊》中仍能看到。 头一篇《弗兰妮》，讲的是弗兰妮和男友的约会。看了这篇，我才了...
评分格拉斯一家的兄弟姐妹的悲剧，完全可以归结为：吃了太多禁忌的香蕉。 好比在《逮香蕉鱼的最佳日子》中，西摩讲的那个故事：“香蕉鱼”过着“一种非常悲惨的生活”，因为这些鱼游进一个洞，立马比变得“馋得跟猪一样”，吃了七十八根香蕉，“它们吃得太胖了，就再也没法...
评分1941－1955年间，年逾六旬的爱德华－霍普五次穿越美国，途中见闻丰富了他画布上的内容－－相比早年绘画事业对翻滚的波浪冲积光秃灰色海岩、碧波万顷中的一艘单桅帆船这些海景瞬间的关注－－此时的霍普越来越多地将画笔移向行程中的日常：州际公路边的加油站、悬挂着闪烁霓虹招...
评分前两天和静树喝茶，静树说她帮我在当当买了一本书，就是这本《弗兰妮与佐伊》，因为她知道塞林格是我的最爱。我惊喜万分，《麦田守望者》和《九故事》之后，塞林格出版过的第三本书终于来到中国，尽管它迟到了46年。今天我收到静树的短信说书到了，于是马上去拿书——我是个拖...
用户评价
初次接触这种风格的作品，体验是相当“前卫”的，它彻底打破了我对传统小说结构和人物塑造的期待。作者对于情绪的捕捉达到了令人发指的精准度，那种从极度亢奋瞬间跌入深渊的心理落差，被描绘得如同慢动作回放，每一个细微的肌肉颤动，每一次眼神的闪躲，都被捕捉并放大。我欣赏作品中那种毫不妥协的批判精神，它毫不客气地撕开了上流社会、知识界乃至家庭内部的虚伪面具，展现出一种近乎残忍的坦诚。那些充满暗示和象征意义的场景，使得每一次重读都会有新的发现，就像在解读一幅复杂的宗教壁画，总有新的细节浮现。这本书需要的不是快速浏览，而是一种沉浸式的、近乎冥想的状态。它成功地在读者心中植入了一种挥之不去的怀疑感：我们所坚信的一切，是否真的如我们所想的那样坚固？这种对根基的动摇，正是它最为强大的力量所在，让我对文学的可能性有了全新的认识。
评分这绝对不是那种适合在阳光明媚的午后轻松翻阅的书籍。它沉重，压抑，充满了对知识分子困境的深刻洞察。我感觉自己仿佛置身于一个精神病院的走廊里，周围充斥着过度思考、过度敏感的人群，他们用语言作为武器，同时也用语言构建自己的牢笼。最让我感到震撼的是对“真诚”这个概念的探讨，角色们似乎都在竭力寻找一种不被世俗污染的真实状态，但每一步都似乎离目标更远。作者对不同角色的心理侧写细致入微，即便是配角也拥有令人难以忘怀的深度和怪癖。我特别关注他们处理冲突的方式，那种不是通过行动，而是通过无休止的内心辩论来消磨掉一切活力的状态，非常真实地反映了某种特定人群的生存困境。阅读过程中，我常常需要停下来，做一些深呼吸，因为那种精神上的高压让我有些喘不过气。但正是这种极致的描绘，让它超越了一般的文学作品，更像是一份对特定时代精神状态的病理学报告。
评分这本书的叙事节奏像是一场慢镜头下的爆炸，所有的张力都积聚在那些看似平静的对话和日常行为之下。我不得不承认，初读时被那些冗长、绕圈子的描述弄得有些不耐烦，但坚持下去后，我开始理解，那些“无用”的细节恰恰是构建人物复杂性的基石。作者似乎对主流的成功叙事嗤之以鼻，他更热衷于描绘那些边缘徘徊、拒绝被定义的灵魂。我非常着迷于书中那些关于艺术、宗教和道德哲学的零散片段，它们如同散落在地上的宝石，需要读者弯下腰，用耐心去捡拾、擦拭，才能看到它们原有的光芒。它探讨的不是“做了什么”，而是“如何感受”，这种侧重点的转移，极大地拓宽了我的阅读视野。看完之后，我发现自己对身边那些看似“正常”的人，也开始多了一份审视的眼光，思考他们那层光鲜外表下，是否也隐藏着相似的挣扎和疲惫。这是一种带有后劲的阅读体验，后劲绵长，且回味无穷。
评分坦率地说，这本书的阅读体验是相当“折磨人”的，但这种折磨却带着一种令人上瘾的魔力。作者构建的世界观，与其说是现实，不如说是现实被极端放大和扭曲后的产物。那种对于信仰、哲学和存在的无尽追问，贯穿始终，让人感觉自己像是一个旁观者，目睹着一群天才的自我毁灭或者说是自我救赎的徒劳尝试。我被那些长篇累牍的内心独白深深吸引，它们像是未经修饰的、原始的情感流淌，充满了强烈的个人色彩和强悍的逻辑链条。那种对语言极限的探索欲非常明显，文字排列组合的方式，常常挑战着传统的叙事习惯，使得阅读过程充满了发现和迷失的交替。我特别欣赏作者对特定场景氛围的营造能力，比如那些光线昏暗的房间，或者拥挤嘈杂的社交场合，空气中似乎都弥漫着一种躁动不安的气息，让人感同身受地体会到角色们无处安放的灵魂。它不是提供答案，而是提出更深刻的问题，让你在合上书本后，依然在黑暗中摸索着前行。
评分这本小说初读起来，简直像是被一股难以名状的迷雾裹挟着向前摸索，每一个转折都带着一种近乎眩晕的真实感。作者的笔触如同最精密的显微镜，毫不留情地剖析着人物内心深处那些最隐秘、最不堪言说的角落。我尤其对那种渗透在字里行间的焦虑和疏离感印象深刻，它不是那种轰轰烈烈的戏剧冲突，而是一种慢性、持续的折磨，仿佛每一个角色都在努力扮演着某个社会期待的角色，但内心深处早已千疮百孔。书中的对话充满了机锋，初看可能觉得有些晦涩难懂，需要反复咀嚼才能体会到那份刻薄与温柔并存的复杂性。那种感觉就像是听着一场高级的辩论，表面上波澜不惊，实则暗流涌动，每一个遣词造句都暗藏玄机。它迫使你停下来，审视自己与世界的关系，那种被世界遗弃又不得不与之周旋的无力感，被描绘得淋漓尽致。读完后，我花了很长时间才真正“走出来”，它不是那种读完就扔在一边的消遣读物，更像是一次精神上的洗礼，留下了一些难以磨灭的印记，关于存在的本质和人际关系的脆弱性。
评分自我，信仰，逃避，与世界的和解
评分“他妈的，”他道，“这个世界上还是有美妙的东西——我是说美妙的东西。我们都是白痴，才会这样钻牛角尖。不管是什么狗屁事，我们总是，总是，总是忘不了我们那点叫人作呕的、微不足道的自我。”
评分Franny 和 Zooey 绝对是塞林格笔下最令人神魂颠倒的一对，兄妹。我不太能懂为什么他们都是演员？不可思议，但意味深长。也许模仿，打动自己，是接近美丽事物的真正确切的第一步？我是不是不该那么羞于表演了……
评分30岁才成为一个Glass粉。
评分如果你二十岁时就跟风读了塞林格然后完全不知所云，到了三十岁一定要记得再读一遍。
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