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[美] 巫鴻作者

生活·讀書·新知三聯書店

譯者

2016-1-1 出版日期

387 頁數

78 價格

精裝

開放的藝術史叢書叢書系列

9787108052971 圖書編碼

時空中的美術在線電子書圖書標籤: 藝術史巫鴻美術史藝術藝術理論考古學中國海外漢學

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發表於2024-11-21

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時空中的美術在線電子書用戶評價

評分☆☆☆☆☆

通過一起在美術館做誌願者時得知的一套開放的藝術史叢書，先藉來一本看看。通過三個部分來開闊美術史研究的思維：第一部分“時空的形象”：從美術史中的種種“復古”現象到不同時代對“廢墟”的理念和錶現；從傳統城市中的計時報時係統到中國文化對“仙山”形象的追求；從古代的殘碑到後代金石傢珍藏的拓片；第二部分“觀念的再現”：從空間性、物質性、時間性來探討東亞墓葬藝術；明器的理論和實踐；神話傳說所反映的中國藝術傳統；畫屏帶來的空間、媒材和主題的互動以及清宮十二釵；第三部分“圖像的釋讀”：重訪《女史箴圖》，從圖像、敘事、風格、時代來分析；中國美術中的“畫中畫”；《西廂記》插圖的啓示以及清朝皇帝雍正和乾隆的“變裝肖像”即假麵舞會。

評分☆☆☆☆☆

概念先行強行求證

評分☆☆☆☆☆

大神。

評分☆☆☆☆☆

論文集，由序言略顯生硬地串接起瞭內容。巫鴻教授很善於製造概念，比如各種“超XX”，尤其是他希望引起開放性的想象與思考。其實，聯係到海外漢學研究，就應該知道這種寫作背後的目的不僅是為學術，更是為瞭學科，為瞭吸引（或許知識門檻並不到位的）讀者。所以，概念的“創新”在於新奇，在於製造話題，在於盡可能多的把有趣的材料放大同一個篇目之下。之前每每驚嘆於巫鴻教授的跳宕文筆，細想這卻是最為省心省力的寫作手段，無須太過聚焦與考證便能集人所成。這些經典舉例往往迎閤著概念，他人使用未必感到舒服。當我們定義一個詞語時，其實隻是在邀請彆人采取我們喜歡的用法來使用它，定義的目的就在於讓爭辯聚焦於事實，而好的定義的適宜結果，就是把用語之辯轉換成事實之辯，從而把爭辯推嚮進一步的探究。一者為事實，一者為冠以啓發之名的想象。

時空中的美術在線電子書著者簡介

巫鴻（Wu Hung）早年任職於故宮博物院書畫組、金石組，獲中央美術學院美術史係碩士。1987年獲哈佛大學，獲美術史與人類學雙重博士學位，後在該係任教， 1994年獲終身教授職位。同年受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。

巫鴻的著作包括對中國古代、現代藝術及美術史理論和方法論的多項研究。其著作《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》（The Wu Liang Shrine: The Ideology of Early Chinese Pictorial Art, 1989）獲1989年全美亞洲學年會最佳著作奬；《中國古代美術和建築中的紀念碑性》（Monumentality in Early Chinese Art and Architecture, 1995）獲評1996年傑齣學術齣版物，被列為20世紀90年代最有意義的藝術學著作之一；《重屏：中國繪畫的媒介和錶現》（The Double Screen: Medium and Representation in Chinese Painting，1996）獲全美最佳美術史著作提名。參與編寫的重要著作包括《中國繪畫三韆年》（1997）、《劍橋中國先秦史》（1999）等。多次迴國客座講學，發起“漢唐之間”中國古代美術史、考古學研究係列國際討論會，並主編三冊論文集。

近年來緻力於中國現當代藝術的研究與交流。策劃展覽《瞬間：90年代末的中國實驗藝術》（1998）、《在中國展覽實驗藝術》（2000）、《重新解讀：中國實驗藝術十年（1990—2000）——首屆廣州當代藝術三年展》（2002）、《過去和未來之間：中國新影像展》（2004）、《“美”的協商》（2005）等，並撰寫和編輯有關專著。所培養的學生現多在美國各知名學府執中國美術史教席。