赤木明登 Akito Akagi
日本轮岛著名漆艺家。被德国国立美术馆列为“日本现代漆器12人”之一。
1962年生于冈山县。毕业于中央大学文学部哲学系。
早年从事杂志编辑工作,后因为对传统漆器工艺的着迷,于1988年举家前往日本最知名的漆器产地轮岛,开始漆器的创作。
他独创将和纸贴于木器再上漆的技法,使漆器变得更耐用,更生活化,在传统的工艺领域掀起一阵旋风。
摄影师:小泉佳春
摄影家上田义彦先生的助手。他拥有截取空气感的独特视角,因此得到很多料理家、文化人和编辑的信赖。
译者:蕾克
生于北京,曾供职于北京大学,现定居东京。给国内多家时尚和亚文化杂志供过稿,关注风格与美学。微博@Lelac
每一段故事诞生的地方,都有一种“美”存在。
我们与其邂逅,被其触动,心生涟漪,新的故事便随之诞生。
木、陶、漆、纸、染、玻璃、料理、衣服、建筑……
《造物有灵且美》这本书里,日本工艺大师赤木明登走 访了20位手艺人后写下的15个“叩问美”的故事。这些人遍布各个领域,又独具个性。
木工手艺人史蒂芬从制作的形状里看见了自己,明白了不用语言也能表达自我,与他人相连;
服装设计师敏子女士让赤木意识到,美物就是那些融入日常生活 、理所当然存在的东西;
陶艺家内田钢一强韧中带着不可捉摸的脆弱,作品呈现出的生命质感却能直逼人的内心;
家具设计师永见真一的工房,是全球唯一获得授权制作中岛乔治设计的家具的;
造纸人吉冈夫妇生活在山中峡谷的大自然里,耕田、造纸,活得朴素又自在;
美术家前川夫妇把自己的工作称为“lolo calo harmatan”式,这句非洲土语意为“月亮、星星、季风”,他们用距离自己最遥远的语言讲述自己的故事;
染色师望月通阳的作品里,一切对立事物的境界模糊了,带着难以捉摸地美感;
料理家亚衣女士偏爱即兴发挥,她的料理像厨艺模式,仿佛在触摸生命本质;
玻璃艺术家辻和美的作品有种个人署名般的个性,手中的材料有如她的另一个自我;
艺廊主人关勇夫妇用十多年的时间收集韩国传统器具瓮器,企图留住对传统日常的记忆;
顺势疗法师艾玛一语点醒赤木,让他重拾了做漆的意义;
玻璃艺术家荒川尚也把玻璃比喻为奔流之水,比喻为在时间中明暗变化的光线,他与赤木一起畅谈手艺人做东西的过往过往渊源和未来走向;
漆艺师兼老友新宫州三在工作时,身体每个部位都在快乐地享受,愉悦感融入进器物的每一处;
建筑师中村好文的房子,仿佛一个大容器,容纳了人生起居,让人感到满心的安详与宁静;
道具店主人坂田和实用自身的选择对既有文化做出无声的反抗。
走访这些了人以后,赤木也渐渐意识到,能抵达美之真谛的只有人,而造物本身,就是活着。
这本书是日本当代工艺大师赤木明登在寻访20位手艺人后写下的一些有关“美”的故事。作者本人也是一名著名的漆艺家,也是一位手艺精湛的艺术家。由他来采访和讲述手艺人的故事,不会泛泛而谈,更有切身的体悟。 “美”的东西人人喜欢,真所谓“爱人之心人皆有之”。...
评分老实说,这类型的书籍,我读的并不多。 措辞唯美,静如止水,波澜不惊… 的确,与中国追利下大肆的山寨、粗劣相比, 像书中所讲,平平静静做好一件物品,把微小做到极致,这样的美, 的确有很多需要我们学习与借鉴的地方。 物是这样,书中的文字也如物一般, 华丽,精致,像一...
评分它让我想起两本书。一是吉米•哈利的《万物有灵且美》,一是加布里艾勒•格特勒的《寻访行家》。 读《造物有灵且美》经常让我有豁然开朗的感觉。我当然不敢说刚刚开始学习烘焙的我算是一个造物者,但那份以前从未曾有过的愉悦与恬淡心情常让我自己迷惑不已。而它似乎帮我...
评分看漆艺家赤木明登先生的《造物有灵且美》,看到几个小故事,也看到一些手艺人,从文字底部透出来的情绪,像一株藤本植物,慢慢地慢慢地牵藤,越牵越长,直至绕成一个圈,然后一些东西渐渐清晰,被我视为珍宝环抱于心,让人沉思、欣喜。 古旧的书皮,上面有一盏工业铜灯,有斑...
评分它让我想起两本书。一是吉米•哈利的《万物有灵且美》,一是加布里艾勒•格特勒的《寻访行家》。 读《造物有灵且美》经常让我有豁然开朗的感觉。我当然不敢说刚刚开始学习烘焙的我算是一个造物者,但那份以前从未曾有过的愉悦与恬淡心情常让我自己迷惑不已。而它似乎帮我...
翻译文笔出乎意料的好。
评分这本书似乎是作者作为一个手艺人对自己信心不足,于是拉拢了一堆人来给自己壮胆而写。感觉有些脆弱和可爱
评分美就是自然。造物之美没有秘诀,要抛弃形式和自我,把自己一心一意融入制造器物的过程。
评分诚意是有的,只是矫情有加,有些感受被作者无意间夸大了,而这种过于主观的东西并不吸引我。他的那些感受远不如单纯地对其他创作者进行白描来得更自然、生动。有很多内容根本看不下去,矫情得近乎无聊了。而对于创作者个人的挖掘却没能深入。说到底这位创作者还是太过自恋了。
评分第一章已经喜欢的不行了,好想有一支这样的钢笔。
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