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还是雷雨最棒啊，处女作往往代表着作家的巅峰了，文章憎命达这回事是有道理的。

加上《北京人》、《家》和《王昭君》，曹禺先生称得上经典的作品也就这些了。

《雷雨》：这是伟大的悲剧，执笔的不是曹禺，是无情的命运！周朴园的忏悔并非败笔，周冲是剧中唯一的阳光，侍萍和繁漪是与命运搏斗的勇士，周萍是懦夫，四凤是被无情命运嘲弄的可怜人。 《日出》：平庸而又用力过度之作，现代资本社会的群像剧。“日出”指方达生这样傻傻的青年人。方有一个启蒙的过程，开始他只想着带陈白露回去，这是逃避，结尾“我们要一齐做点事，跟金八拼一拼”，改为战斗。用“日出前的黑暗”比喻陈白露较合适，她身处黑暗（社会），盼望着而引出了日出（方达生），却没胆量迎接它。陈像鲁迅批判过的出走后的娜拉，虽觉醒却被社会逼得无路可走。顾八奶奶和胡四这两个角色莫名其妙，不要也罢。本剧最大毛病，是为批判而创造角色，很多东西纯属多余。 《原野》：更平庸了，对复仇的讨论不见得有多深刻，婆媳问题加的莫名其妙。

三部剧的技巧愈发成熟自然，《原野》的结构首尾一体，采用了很多现代手法，此剧手法在三部中最为纯熟。《雷雨》的家庭悲剧，《日出》的社会悲剧，《原野》的农民悲剧。曹禺戏剧的悲剧性在小人物身上体现的最为强烈，小东西和小黑子之死是最彻底的悲剧震撼。50年代以后多少作家就此止步啊，令人遗憾。

《雷雨》：这是伟大的悲剧，执笔的不是曹禺，是无情的命运！周朴园的忏悔并非败笔，周冲是剧中唯一的阳光，侍萍和繁漪是与命运搏斗的勇士，周萍是懦夫，四凤是被无情命运嘲弄的可怜人。 《日出》：平庸而又用力过度之作，现代资本社会的群像剧。“日出”指方达生这样傻傻的青年人。方有一个启蒙的过程，开始他只想着带陈白露回去，这是逃避，结尾“我们要一齐做点事，跟金八拼一拼”，改为战斗。用“日出前的黑暗”比喻陈白露较合适，她身处黑暗（社会），盼望着而引出了日出（方达生），却没胆量迎接它。陈像鲁迅批判过的出走后的娜拉，虽觉醒却被社会逼得无路可走。顾八奶奶和胡四这两个角色莫名其妙，不要也罢。本剧最大毛病，是为批判而创造角色，很多东西纯属多余。 《原野》：更平庸了，对复仇的讨论不见得有多深刻，婆媳问题加的莫名其妙。

大约用了19个小时阅读完这本《曹禺精选集》。比较遗憾的是此书未收录《北京人》。 《雷雨》《日出》《原野》。三部作品，由曹禺于1933—1937年间完成，彼时，他的年龄仅以二字开头。所以，不难感受到作者三部作品中明显的变化。 《雷雨》精巧的故事结构和复杂的人物关系，无不...  

大四上选了戏文专业马俊山老师“曹禺戏剧与现代中国”的课，然后就像推开了一扇窗，不仅对话剧这一演绎形式有了进一步的了解，而且深深着迷于此。想到再读曹禺先生的剧本，是因为在四月两场相关的话剧演出，上海的剧院《原野》蓄谋已久，而小剧的《朴园》则是个巧合。 《原野》...  

记得高中和小脸在寝室为“周朴园到底爱不爱侍萍”争的面红耳赤。还有阙海若看完之后激动的和我们说“雷雨真的很好看，一定要看啊”只是后来那本书被借着借着就这样消失了，一直都想要看~尽管书已泛黄，但却丝毫没有影响我对它的兴趣~ 所以带着对故事的一点点“偏见”...

大约用了19个小时阅读完这本《曹禺精选集》。比较遗憾的是此书未收录《北京人》。 《雷雨》《日出》《原野》。三部作品，由曹禺于1933—1937年间完成，彼时，他的年龄仅以二字开头。所以，不难感受到作者三部作品中明显的变化。 《雷雨》精巧的故事结构和复杂的人物关系，无不...