具体描述
生命本不是一場滯留。旅遊不僅是一場儀式。
一個街區有五間不同國家菜的餐館，
商店售賣多國產品、網上的資訊每天徑自跑進眼球。
如果說旅遊是一場內在的穿越，
看電影、讀小說、一場好好的對話、一場冥想，也能達至心靈穿越之效，
穿透力有時比起實地旅遊還要來得強烈。
那麼為何我們還要讓自己舟車勞頓，
在機場中原因不明地等待，在異地的火車站月台惶惑，
提著行李時指頭發痛？為甚麼我們還要去旅行？
當我們說去旅行，到底我們是在幹甚麼？
對我來說，旅遊是離開秩序，甚至是創造混亂。在手足無措的當兒，以及在新秩序還未被建立之前，切切實實地感到自己活著，不被安全感所麻木，腦袋變得敏感，目光變得敏銳：這是一個麵包。這是一張車票。這是今天的地圖。這是今天所迷失的路。所有東西都是一回事，懷著重量，變得真實。陌生感是我們的朋友，熟悉感也是，我們需要這兩位朋友，缺一不可；人最好別只得一位朋友。
有人說，離開是為了回來，說到像陌生感只為熟悉感而效勞一樣，並非如此，事實上，兩種感覺既獨立，也共生，出走不是為了回去，因為我們沒有回去，而是變成嶄新的自己，繼續在路上前進。
作者简介
卓韻芝
香港著名跨媒體創作人，暢銷作家。
她以13歲之齡參與商業電台主持工作，其後主持的個人節目，打破電台冷門時段的宿命，收聽率之高史無前例。所創作的《芝See菇Bi Family》廣播劇，亦極受年輕人歡迎。先後成為電影導演、編劇、演員及電視節目主持人，並為香港史上首位於大型場地演出棟篤笑之女藝人。曾於倫敦大學金匠學院修讀美術，現居香港。
卓韻芝寫作題材廣泛，涵蓋社會文化、旅遊、生活、愛情，理性分析與感性分享兼而有之，作品暢銷，《蘋果的中文是什麼？》（2010）、《你的心不是公廁》（2010）及《今日阿婆金句》（2012）更獲選為年度中學生十大好書。近年出版《導演的13個寓言》、《今日阿婆金句II》、《N-girl 養成術》、《宿墨傷筆》。
其電影創作亦屢獲提名及嘉許，包括香港影評人協會最佳編劇（《初戀嗱喳麵》2001）、台北金馬獎最佳改編劇本提名（《初戀嗱喳麵》2001）、金紫荊獎最佳編劇提名（《出埃及記》2007）及IFVA公開組銀獎（《打錯》2012）。編導電影《失戀急讓》（2014）。
目录信息
读后感
提及阿芝参加进阶导赏团，在庞大的地底钟乳洞网络深度游，纯粹用脚爬，用手走。曾经徒步在处女山上徒步十小时，我能体会到下四小时楼梯的脚能麻痹酸痛到什么程度。想想人从小都是从练习爬再进阶到扶站及自由行走，但当退化至爬行动物并出身于幽暗狭窄的洞穴中时，还是会感到极...
评分提及阿芝参加进阶导赏团，在庞大的地底钟乳洞网络深度游，纯粹用脚爬，用手走。曾经徒步在处女山上徒步十小时，我能体会到下四小时楼梯的脚能麻痹酸痛到什么程度。想想人从小都是从练习爬再进阶到扶站及自由行走，但当退化至爬行动物并出身于幽暗狭窄的洞穴中时，还是会感到极...
评分提及阿芝参加进阶导赏团，在庞大的地底钟乳洞网络深度游，纯粹用脚爬，用手走。曾经徒步在处女山上徒步十小时，我能体会到下四小时楼梯的脚能麻痹酸痛到什么程度。想想人从小都是从练习爬再进阶到扶站及自由行走，但当退化至爬行动物并出身于幽暗狭窄的洞穴中时，还是会感到极...
评分提及阿芝参加进阶导赏团，在庞大的地底钟乳洞网络深度游，纯粹用脚爬，用手走。曾经徒步在处女山上徒步十小时，我能体会到下四小时楼梯的脚能麻痹酸痛到什么程度。想想人从小都是从练习爬再进阶到扶站及自由行走，但当退化至爬行动物并出身于幽暗狭窄的洞穴中时，还是会感到极...
评分提及阿芝参加进阶导赏团，在庞大的地底钟乳洞网络深度游，纯粹用脚爬，用手走。曾经徒步在处女山上徒步十小时，我能体会到下四小时楼梯的脚能麻痹酸痛到什么程度。想想人从小都是从练习爬再进阶到扶站及自由行走，但当退化至爬行动物并出身于幽暗狭窄的洞穴中时，还是会感到极...
用户评价
这本《旅行之必要》真是让我醍醐灌顶，它并非那种简单罗列景点、教你如何省钱的攻略指南。相反，作者以一种近乎哲学思辨的笔触，探讨了旅行的深层意义。我尤其欣赏他对于“逃离”的阐述，不带任何贬义，而是将其视为一种重塑自我的必要途径。在快节奏的现代生活中，我们常常被日常琐事和既定轨道所束缚，内心的声音被淹没。旅行，恰恰提供了一个喘息的空间，一个跳出现实框架的机会。作者通过对不同旅者经历的细腻描摹，展现了每一次出发背后，都是一次对内心困境的追问与回应。书中并没有直接告诉你“应该去哪里”，而是引导你去思考“为什么要去”，以及“在路上，你能找到什么”。这种引导让我反思自己过去的一些旅行，是不是仅仅为了打卡而忽略了更宝贵的体验。我开始理解，旅行的“必要”并非在于行程的丰富，而在于它能否触及我们灵魂深处，带来改变和成长。那种对未知的好奇心，对不同文化的尊重，以及在陌生环境中自我发现的勇气，都是这本书所强调的核心价值。读完后，我感觉自己对“旅行”这个词有了全新的认知，不再将其视为奢侈的娱乐，而是人生体验中不可或缺的养分。
评分我不得不说，《旅行之必要》这本书带给我的冲击是巨大的，它彻底颠覆了我之前对旅行的许多固有认知。我一直以为旅行就是一种放松、一种逃离，是为了在工作之余寻求片刻的喘息。然而，这本书却告诉我，旅行的“必要性”远远超出了这个范畴。作者以一种近乎先知的视角，揭示了旅行对于个体生命发展和社会进步的深远影响。他强调，旅行并非简单的空间位移，而是一种主动的、探索性的生命实践。书中关于“行走的力量”的论述，让我深有体会。他认为，当我们离开熟悉的土地，置身于陌生的环境，我们的大脑会处于一种高度活跃的状态，更易于接收新的信息，产生新的思考。这种“激活”状态，是我们在日常生活中很难获得的。作者也并不避讳旅行中的挑战和困难，他认为，正是这些“不方便”和“不适”，才让我们有机会真正地去克服，去成长，去发现自己潜藏的能量。这本书的结构设计也非常巧妙，每一章节都像是一个独立的思想火花，却又相互关联，最终汇聚成一本关于旅行的深刻宣言。它让我开始重新规划我未来的每一次出行，不再是为了“看风景”，而是为了“遇见自己”。
评分《旅行之必要》这本书，与其说是一本旅行指南，不如说是一次对“人”的深刻洞察。作者并没有像许多旅行作家那样，仅仅描绘异域风光或是分享个人经历，而是将旅行置于一个更宏大的社会和心理框架下进行审视。他巧妙地运用了人类学、心理学甚至哲学的一些概念，来阐释旅行的根源性和必要性。我尤其被书中关于“他者”的概念所吸引。在日常生活中，我们习惯于被同质化的信息包围，而旅行，提供了一个接触真正“他者”的机会。这种接触，不仅仅是观看，更是理解，是对话，是放下固有的偏见，去感受另一种生活方式的可能性。作者认为，正是通过与“他者”的互动，我们才能更清晰地认识到自身的文化身份，同时也能够拓展视野，学会包容和尊重。他并没有回避旅行可能带来的失落感或孤独感，反而认为这些负面情绪，恰恰是促使我们进行深度反思的催化剂。这本书的语言风格非常独特，既有学术的严谨，又不失文学的韵味，读起来不会感到枯燥，反而引人入胜，让人不断想要深思。
评分坦白说，刚拿到《旅行之必要》这本书时，我曾以为它会是一本充斥着诗意散文和唯美摄影的读物。毕竟，书名本身就带着一种浪漫的色彩。然而，深入阅读后，我发现它远比我想象的要扎实和深刻。作者并没有沉溺于抒发个人感受，而是用一种近乎社会学家的严谨，剖析了旅行作为一种人类普遍行为的内在驱动力。他探讨了人类对“他方”的天然向往，这种向往如何塑造了我们的文明，又如何在现代社会被压抑。书中对“异化”的分析尤其令我印象深刻。他指出，当我们的生活过度同质化，我们可能会丧失对世界的多样性感知，而旅行，正是对抗这种异化的有效方式。他并不回避旅行中的不适与挑战，反而认为这些经历是构成旅行价值的重要组成部分。比如，在陌生的语言环境中产生的尴尬，或是对不同价值观的碰撞，这些都迫使我们走出舒适区，重新审视自己的认知边界。这本书更像是一本引人深思的“旅行哲学”，它没有提供标准答案，而是抛出问题，引导读者自己去寻找答案。我甚至觉得，这本书不适合那些急于寻找下一个旅游目的地的人阅读，它更适合那些愿意静下心来，探究旅行“为什么”的人。
评分我一直是个对旅行充满热情但又常常感到迷茫的人。每次出发前，总是纠结于行程规划、预算控制，却很少停下来问问自己，我到底想从这次旅行中得到什么？《旅行之必要》这本书，就像一位循循善诱的长者，悄无声息地点醒了我。它并没有直接告诉我具体的旅行技巧，而是将焦点放在了旅行的“本质”上。我特别喜欢作者关于“边界感”的论述。他认为，生活在熟悉的 Quotidian（日常）中，我们的感知边界会越来越窄，而旅行，恰恰是打破这种边界，拓展内心世界的绝佳机会。书中对“流浪者”心态的描绘，让我看到了旅行中那种不确定性的魅力。那种暂时的无根感，反倒能让人卸下伪装，以最真实的状态去体验世界。作者并没有将旅行描绘成一场纯粹的享乐，而是强调了其可能带来的“不适”与“挑战”，并认为正是这些经历，才构成了旅行最宝贵的财富。读这本书，我仿佛看到自己内心深处那个渴望探索、渴望改变的灵魂被唤醒。它让我重新审视了自己对旅行的态度，不再是简单的“去看看”，而是“去感受，去理解，去成为”。
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