具体描述
电影在什么意义上可以别样地书写历史？电影是否可能评判和揭示构成福柯称之为“权力技术论”齿轮的那些既意外又必然的微小元素？电影是否有助于我们对现在的批判？
《福柯看电影》一书通过福柯关于电影的若干访谈以及马尼利耶和扎班扬的两篇研究论文，在哲学、历史和电影的交叉中，向读者揭示了福柯对电影评论、对电影理论与美学、对哲学实践、对历史调查等的影响，在另一种情境下重论了福柯曾经阐释过的问题。
作者简介
帕特里斯·马尼利耶 Patrice Maniglier，任教于英国埃塞克斯大学哲学系。
道尔·扎班扬 Dork Zabunyan，任教于法国里尔第三大学，主要从事电影研究。
译者 谢强，1976年毕业于北京外国语学校，1982年获北京第二外国语 学院法语语言文学学士学位。现为中国电影集团译审，主要从事电影中法互译。曾任《中国银幕》杂志社社长兼主编，做过外交官，先后两度赴法任中影集团驻法代表和首席代表。著有《漫不经心的传奇：法国电影与电影的法国》《红磨坊：法兰西激情与夜的文化》《情爱无错：法国人的情爱信仰》《淘趣无疆：一个外交官的非常收藏》等。译有《知识考古学》《权力与反抗：米歇尔·福柯传》《哲学家时代》《马奈的绘画》《电影1：运动–影像》《电影2：时间–影像》《古罗马的性与权力》等。
目录信息
反追溯 /3
关于玛格丽特•杜拉斯 /12
萨德，性的教官 /16
关于保罗的故事 /23
福柯访谈录 /28
皮埃尔·里维埃的归来 /32
宽容的灰色清晨 /39
末日四骑士与日常生活的可怜虫 /43
沃纳·施罗德访谈录 /46
福柯看电影 /51
引言：米歇尔·福柯的剪辑 /53
电影能做什么：福柯与电影知识（道尔·扎班扬） /59
皮埃尔·里维埃的记忆：一个电影爱好的“反证” /62
某种电影效果的时刻 /66
福柯认为的电影苦行或电影特效性 /74
电影与访谈 /81
论电影对知识的重新描述 /84
现在的解释：福柯用电影揭示他眼中
事件的形而上学（帕特里斯·马尼利耶） /96
福柯，形而上学家的肖像 /104
事件形而上学的电影效果 /130
· · · · · · (收起)
读后感
书是前天去西西弗看的。期末做了解构主义一个导论材料的翻译，对福柯的部分理论有了一点认知；整个寒假都在研究批评理论相关的内容，想想看看这本书也无妨。 书的前半部分是选取的一些访谈录，后半部分是一些解读，其实并不算晦涩，但不管哪一部分还是很难懂，而且谈论到的电影...
评分福柯不研究电影。《福柯看电影》收录了他谈论电影的九段文本，其中八段是访谈，还有一段是篇幅短小的评论。这些采访的发生对于福柯而言可以说是偶然的：除了和施罗德的对话是福柯主动要求以外，其他都是《电影手册》周围的评论家和导演圈子找到了福柯，而且福柯会在采访中说自...
评分之前读过福柯的两本书《规训与惩罚》和《疯癫的文明》，福柯的思想独特且犀利，往往一针见血用十几个字就把问题说了非常清楚，给人的感觉就是节奏码紧不拖沓。偶尔的一次机会在朋友家看到了这本《福柯看电影》，就非常好奇，福柯也研究电影？于是拿回来看了看。 这本书收录了福...
评分福柯不研究电影。《福柯看电影》收录了他谈论电影的九段文本，其中八段是访谈，还有一段是篇幅短小的评论。这些采访的发生对于福柯而言可以说是偶然的：除了和施罗德的对话是福柯主动要求以外，其他都是《电影手册》周围的评论家和导演圈子找到了福柯，而且福柯会在采访中说自...
评分书是前天去西西弗看的。期末做了解构主义一个导论材料的翻译，对福柯的部分理论有了一点认知；整个寒假都在研究批评理论相关的内容，想想看看这本书也无妨。 书的前半部分是选取的一些访谈录，后半部分是一些解读，其实并不算晦涩，但不管哪一部分还是很难懂，而且谈论到的电影...
用户评价
书籍1896#犯了一个颠倒顺序的毛病，应该是在通读了福柯的理论之后再来读这本小册子，而不是只是有粗浅的印象就妄图窥得一丝真理，其结果是福柯本人的论述结合电影好懂，而旁人解读福柯如何解读电影就成了天书。书的最后一句，“希望这篇文章足以说服我们同福柯一起看电影”，我：不，你是劝退。
评分记忆是重要的斗争元素。最令人迷恋的部分交给很多人（与狂热分子对照看吧）。身体的无政府化。布莱希特间离效果黑暗力量。爱情占有人与财产，激情可转移的无名契约。福柯果然一眼看穿伯格曼钟爱女人与女人的情爱关系。福柯欣赏赫尔佐格。微小日常构成永恒。三种力量。墨水开花。
评分#福柯与电影的“相遇”呈现为重构历史的视听实验，是对官方历史的颠覆，它使得记忆与历史不再附属于抽象时序时间，而获取从“事件”的“缝隙”中构建自主空间的主权，这一尝试体现为两种电影操作：剪辑与禁止剪辑。前者通过影像与声音的分离与更替，重建了一个偶然性和重新粘贴的游戏，使得我们落入了“电影眼”揭示的非官方现实中；此外，身体也由此成为了一些原始载体，电影因此成为了呈现“行动”的艺术——无主体行为，历史电影便因此开拓出历史无意识的潜在空间，这便是二维屏幕中衍生出的“第三维度”。后者则通过镜头的单位展现出我们认为不相容的东西的实际毗邻性，实际上是在空间的散碎单位上打破时间的冷淡连续性。两者均重新为“事件”定义，试图为现在定格。这一理念在文体上是反叙事的，哲学上却是诗性的/形而上的。不完整的现代诗。
评分书籍1896#犯了一个颠倒顺序的毛病，应该是在通读了福柯的理论之后再来读这本小册子，而不是只是有粗浅的印象就妄图窥得一丝真理，其结果是福柯本人的论述结合电影好懂，而旁人解读福柯如何解读电影就成了天书。书的最后一句，“希望这篇文章足以说服我们同福柯一起看电影”，我：不，你是劝退。
评分R 20170201
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.wenda123.org All Rights Reserved. 图书目录大全 版权所有