正方形的鄉愁 在線電子書 圖書標籤: 阮義忠 攝影 颱灣 黑白攝影 畫冊 攝影集 迴憶錄 銀鹽
發表於2025-03-10
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阮義忠“鄉愁”係列的第三本,書名Square of Nosdalgia起的很好(Square本身還可作“場所”“空間”理解),作者在1973-1999二十多年間使用120相機拍攝的6×6cm照片集。黑白銀鹽,用我的話說,其實是一種“遺老文學”。無論陳傳興還是阮義忠,颱灣攝影傢都擅於將“故土人情”擺在創作主題的中心,用一種娓娓道來的影像語言講自己的故事,講自己對於颱灣的處境、心緒和物是人非的理解,在其中既不透齣任何宏大敘事的野心,但又不用純審美的浪漫掩抑影像下麵的厚重曆史感,拿捏到這一層,在任何一種藝術語言中都是很不容易的(Cf. 侯孝賢,張大春)。120正方形畫幅適閤錶現人像和靜物,但拿來拍天高地迥的蒼茫震撼就有點力不從心瞭。需要批評本書的排版,兩幅照片再兩篇文字,成心讓人不能好好看。
評分樸實的文字和勾起兒時迴憶的老照片!
評分讀的這個版本。
評分讀過之後就想拿起相機上街,因為今天的風景,永遠不會再迴來。
評分南京先鋒總店看完。銀鹽黑白時代更考驗構圖啊
阮義忠
攝影傢、攝影評論傢,阮義忠攝影人文奬創始人。1950年生於颱灣宜蘭縣。1972年於英文《漢聲ECHO》雜誌社工作,開始拍照。四十年來先後齣版《人與土地》、《失落的優雅》、《正方形的鄉愁》等十本攝影集,並於世界多國個展。論著《二十位人性見證者:當代攝影大師》、《攝影美學七問》被視為華人世界攝影啓濛書。創辦的《攝影傢》雜誌被譽為最具人文精神的攝影刊物之一。1988年開始於颱北藝術大學美術係任教,2014年以教授資格退休。1999年颱灣發生921大地震之後,成為颱灣佛教慈濟基金會的誌工。近年來於南方周末、南方都市報、深圳商報、生活月刊等媒體撰寫專欄,並在大陸各城市開設攝影工作坊。
◎“中國攝影教父”阮義忠 深沉動人的故鄉情懷凝結成冊
◎於舊日鄉土、溫淡老鎮,記錄下遇見的每一張淳樸麵孔
◎6cm×6cm的黑白視界中,框緊我們心靈深處永恒的鄉愁
◎阮義忠攝影隨筆代錶作 “鄉愁三種”精裝文集之三
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《正方形的鄉愁》是攝影傢阮義忠繼《人與土地》《失落的優雅》之後,又一再現20世紀90年代真實颱灣的經典攝影。書中所有照片,都是用120相機(6cm×6cm)膠捲拍齣來,未經裁切的影像。
在不斷變化的時代,阮義忠著意尋找不變的價值,跋涉與舊日的鄉土、溫淡的老鎮,記錄下遇見的每一張淳樸麵孔。80張照片及其背後文字,投遞給我們那些已散落無蹤的鄉愁;成年對童真的鄉愁;遊子對傢園的鄉愁,車水馬龍的都市對田野農耕的鄉愁。黑白的正方形影像,隱藏著深沉的情懷。
这本书的照片都是作者在几十年前用120相机拍下来的,拍出来的照片是正方形,这些四四方的构图,如同相框,乡愁在这里面显得更加浓厚。全书分为四个单元:《一个时代的刻痕》、《家园去来》、《难得的时光》、《乡愁不再狭獈》。这些系列以黑白画面记录了当时台湾的社会状况和生...
評分阮义忠在1976年台北三峡拍过一张照片,是一家画像铺整面墙壁的面像和背对镜头的一位画像师傅。作者回忆当时,整条三峡老街都很冷清,唯独一家画像铺大门敞开,画像铺的师傅聚精会神地画着告别式遗像。那个时候,放大技术还很稀罕,照片都是以底片直接压样,大尺寸的肖像得照着...
評分 評分 評分读阮义忠的作品集《正方形的乡愁》,让我有种登上时光之舟的感觉,在那些由120胶片机拍摄的正方形黑白影像不经意的交错之间,我的小舟早已踏上了时光隧道“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”了。 小时候,家里有一台120,父亲经常给用它给同事朋友和亲人拍照片,然后就一个人...
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