勞拉的原型 在線電子書 圖書標籤: 納博科夫  外國文學  小說  美國  長篇小說  2018  *上海譯文齣版社*  美國文學   

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多視角的作品每一次視角的轉換都不顯得突兀會不會反而是一種缺憾，或許意味著每一部分（包括弗洛拉的部分）同樣是寫作者的汙泥，是卑鄙的，也是寬慰而又絕望的一個整體無法被抹去的不同時期。

新版《勞拉的原型》新在哪兒？ 讀者內心OS: 啥，之前不是齣過的嗎？啥，同一個譯者？求換個譯者吧…… （嚴肅臉）責編有話說：首先，承認之前譯本存在錯譯。其次，責編在馮潔音老師（《重建》《未來》的譯者，書評人，納粉）的幫助下，對錯譯進行瞭修訂。最後，排版上的改動，即手稿放一麵，中英文對照放另一麵，是為瞭給讀者更好的閱讀體驗，近距離感受老納的文字魔法；英語愛好者們也許可以從中學習一二。當然，還有封麵，大賣的《納博科夫短篇小說集》之同一設計師，撩人的小眼神暗示瞭女主的溫柔殺~~

留一顆星給未完成。然而，僅是看納博科夫如何重新定義狂喜，就已是一場盛宴：“將鋒利的剪刀伸入一個嚮內生長的趾甲下剪掉那個令人不適的角而産生的愉悅,加上因為發現其下還有一個琥珀色的膿腫流著膿血帶走瞭可惡的疼痛而額外生齣的驚喜。”應當注意的是，在這裏，洛麗塔主題的齣現是一種終結，作傢已經點明瞭他的方嚮，他的同情是對死者的同情。 當納博科夫用文字拆解死亡，他實際上是在實踐貫穿他一生的創作理念：作傢通過文字掌控瞭生命。2018-061

I消融的描寫.弗洛拉想起同樣未完成的“夏日十字路口”的紫色頭發的那個

新版重讀： 1.終結之書。極度#傷感#與高度凝縮之作，建議在看完納所有作品之後讀。 2.雙重原型。假如能夠理解何以“福樓拜本人就是包法利夫人”，那麼就能明白本書，即，納博科夫本人正是勞拉的原型（是勞拉而不是弗洛拉，因作者隱秘而精心地在書中每個角色身上投下自己深長的影）。 3.以及納博科夫所有小說的原型——卡片，手稿，未完成（極精美/冷峻/納式）文字片段（猶如蛇蛻）。對於情感的錶達，他僅“用白銀填滿裂縫”，不欣賞也不采用浮雕式強烈的凸顯手法（“冷漠”之詬病或來自讀者對浮動於字間的情感辨識能力之匱乏）。 4.導言信息量很大。 5.舊版影響理解的一處硬傷：42頁her譯作“他的”，新版未作訂正。此處明顯在講女主傢世（以及與《洛麗塔》之隱秘聯係，但提這個並作為賣點其實非常無聊）。

一本被嘱咐烧毁的未完之作最终还是被出版了，书中收录了完整的纳博科夫手稿的影印件，一张张被不断涂改的卡片配着中英双语就呈现在了读者面前。故事不长，读完并不需要耗费太多时间，或者严格来说这并不能算是一部小说，只能算是小说的大纲。这本还未来得及填充血肉的大纲阅读...  

遇见这本书的契机是偶然。它不曾在我的计划之中。 甚至对于本书的作者，我也是拿起这本装帧优美的书本时才得以认识。我想对于这位文学大师，我也不是完全没有了解。 以前老听人说，有一种心理病叫做洛丽塔情结。这个心理学的术语就始于这位作家创作的《洛丽塔》。至少，我知道...  

他相信生活中戏虐式的偏差，总喜欢让这些偏差成为故事发展的必然存在，比如那些死亡的原因：《K,Q,J》中，因为一场计划之外的大雨让玛萨感染了风寒，自此一振不厥，主谋成了最后的祭奠者。《透明》里面，胡夫一味地沉溺于过去的记忆，当火灾真的发生时，错把自己的房间...